从今天起至2027年2月7日，罗马 奎里纳莱宫马厩将举办首场专门献给雅科波·达·蓬托尔莫（雅科波·达·蓬托尔莫，1494年出生于恩波利蓬托尔莫——1557年逝于佛罗伦萨）的大型个展，这也是该艺术家作品首次在佛罗伦萨以外地区举办的大型个展。 本次展览由Ales——奎里纳莱马厩与乌菲兹美术馆合作发起，与Electa联合制作，由克里斯蒂娜·阿西迪尼（Cristina Acidini）与埃莱娜 ·卡普雷蒂（Elena Capretti）、菲利普 ·科斯塔马尼亚（Philippe Costamagna）、布鲁斯·埃德尔斯坦和 卡洛·法尔奇亚尼共同策划，汇集了130余件作品，其中包括84件蓬托尔莫的画作，通过以时间顺序为主的展陈路线，重现了他在16世纪佛罗伦萨艺术生涯的各个阶段。
本次展览聚焦于一位艺术家的人生轨迹，他在 盛期文艺复兴时期对佛罗伦萨风格的 形成发挥了重要作用，并通过持续探索人物形象、色彩、空间以及情感表现，发展出了独特的艺术语言。 展览路线从他在佛罗伦萨共和国时期的艺术起步开始，随后追溯庞托尔莫在美第奇王朝和教会当局支持下完成的重大绘画创作。 除油画外，展览还展出了大量精选素描、与其肖像画创作相关的作品以及亲笔手稿，其中特别关注所谓的《我的书》（Libro mio）——这是画家于1554年至1556年间撰写的日记。
此次在罗马汇集的这些作品，是自1956年为纪念艺术家逝世四百周年而在斯特罗齐宫举办的“蓬托尔莫与早期佛罗伦萨风格主义”展览以来，关于蓬托尔莫艺术创作的重要交流盛会之一。展品均借展自意大利及国际主要艺术机构。 除佛罗伦萨的乌菲兹美术馆、学院美术馆和巴杰洛博物馆外，博尔盖塞美术馆和罗马中央版画研究所、巴黎卢浮宫、伦敦国家美术馆和大英博物馆、纽约大都会艺术博物馆、 华盛顿国家美术馆、芝加哥艺术学院、洛杉矶盖蒂博物馆以及其他博物馆和收藏机构。
除上述借展作品外，还有来自佛罗伦萨及周边地区各教区和堂区的作品。其中包括庞托尔莫于1525年至1528年间为佛罗伦萨圣费利西塔教堂卡波尼小堂创作的《圣殇》（又名《基督被移走》）。 与这幅祭坛画一同展出的，还有蓬托尔莫和布隆齐诺创作的四幅描绘四位福音作者的圆形画，其布展方式呼应了佛罗伦萨那座小教堂的建筑结构。 来自普拉托附近卡尔米尼亚诺的圣米迦勒大天使堂的《圣母访亲》（1528-1532年）目前正在接受修复，该作品被安置在展览的最后一个展厅，作为整个展览的收尾。
正是这幅《圣母访亲》，作为展览的开篇与收尾，构成了本次展览的主线之一。 事实上，前几间展厅展出了蓬托尔莫于1514至1516年间创作的《圣母访亲》，这是从佛罗伦萨圣安努齐亚塔大教堂“许愿小回廊”移出的三幅壁画之一。 该作品属于画家职业生涯的早期阶段，见证了他在佛罗伦萨艺术界崭露头角的过程。这些壁画是由圣服会修士委托安德烈亚·德尔·萨尔托及其前助手蓬托尔莫和罗索·菲奥伦蒂诺创作的；其中蓬托尔莫的那幅是由当代圣服会修士出借的。
展览随后呈现了艺术家为佛罗伦萨资产阶级创作的早期集体作品。其中包括《犹太人约瑟夫的故事》系列，该系列创作于1515至1516年，原为皮耶尔弗朗切斯科·博尔盖里尼与玛格丽塔·阿恰伊奥利的婚房而绘。 这组原本用于装饰卧室的画作，由弗朗切斯科·格拉纳奇、安德烈亚·德尔·萨尔托和弗朗切斯科·乌贝蒂尼（人称巴基亚卡）共同创作。其中部分画板得益于各大博物馆的出借，才得以在此特别展览中汇集一堂。 同样属于这一时期的还有《三王来朝》，该作品是为贝宁滕迪前厅创作的，是另一项集体艺术创作的一部分。
展览的核心部分专门呈现了加卢佐卡尔特修道院的《基督受难图》，这是一组创作于1523年至1525年间的壁画系列。当时，庞托尔莫和年轻的布隆齐诺因一场猛烈的瘟疫而避难于该修道院。 构成该系列五幅半圆形壁画中的四幅正在奎里纳莱宫马厩展厅展出。在“佛罗伦萨之友”协会的支持下，这五幅半圆形壁画均经过了全面修复。 该系列作品的创作灵感源自阿尔布雷希特·丢勒的版画，这也促使乔尔乔·瓦萨里在1568年出版的《艺术家传记》第二版中对其作出了严厉的评价。 瓦萨里指责蓬托尔莫背离了佛罗伦萨画派的传统，转而采用一种被视为德国风格、棱角分明且笨拙的画风。
同样创作于卡尔托萨时期的还有1525年的《以马忤斯的晚餐》，该作品现藏于乌菲兹美术馆。 该作品在本次展览中被视为蓬托尔莫绘画创作的重要代表作之一，因其人物的写实风格以及对光影对比的鲜明运用，常被与卡拉瓦乔的画作相提并论。 蓬托尔莫艺术生涯的另一个重要阶段，恰逢佛罗伦萨最后一个共和国覆灭及城市遭围攻之后，即美第奇家族最终重掌大权之时。 在此期间，这位画家与米开朗基罗·布昂纳罗蒂建立了短暂的合作关系，后者委托他将两幅素描草图转化为油画作品。 此次合作诞生了《勿碰我》（该画作在此次展览期间经过修复）以及《维纳斯与丘比特》（原定陈列于巴尔托洛梅奥·贝蒂尼的寝室内）。
在斯库德里耶展厅呈现的贝蒂尼卧室复原方案中，还包括两幅由布隆齐诺创作、描绘但丁和彼特拉克的半圆形壁画，这些作品此前一直藏于私人收藏中，如今重见天日。 庞托尔莫的《维纳斯》的展出，使得人们得以——至少在理想层面上——重现一个委托人从未见过的最终布局：事实上，这幅刚完成的庞托尔莫画作，是通过某种强制收购的方式转交给了亚历山德罗公爵。 展览的相当一部分专门展示肖像画，包括蓬托尔莫为美第奇家族创作的作品——这位艺术家一生都与美第奇家族保持着密切联系——以及为佛罗伦萨社会其他重要人物创作的作品。 展出的画作中包括著名的《持戟者》，其人物身份至今仍存争议，该作品被视为16世纪肖像画的主要范例之一，展现了男性气概与军事气魄的理想化形象。 其他核心展品包括气势庄重的《老科西莫》（Pontormo在该作品中尝试了寓言式肖像画的创作手法），以及与布隆齐诺的《 红衣 女士》并列展出的《两位朋友》。
素描在本次展览中占据重要地位。人体是蓬托尔莫素描创作的核心，这通过他以写生形式捕捉不同姿势的年轻学徒的研究稿，以及与不同模特和参考资料（包括丢勒的版画）进行对比创作的素描得以体现。 三十年代初期，在与米开朗基罗接触之后，庞托尔莫的图形语言发生了变化：人物形象的肌肉线条变得更加健硕，且通过更鲜明的明暗对比来塑造。 展品中还包括圣洛伦佐教堂唱诗班席位壁画的草图，这些壁画被视为16世纪中叶佛罗伦萨最重要的绘画杰作，但如今已不复存在。
此外，在讲述蓬托尔莫艺术生涯的同时，展览还呈现了与他有过接触或对当时佛罗伦萨艺术氛围形成产生过影响的艺术家们的作品。展品包括他的早期导师——马里奥托·阿尔贝蒂内利、皮耶罗·迪·科西莫和安德烈亚·德尔·萨尔托——以及同时代艺术家罗索、弗兰恰比焦、 普利戈、格拉纳奇和巴基亚卡的作品，以及他的学生和合作者雅科内，尤其是布隆齐诺的作品。其中，布隆齐诺的《潘恰蒂奇 受难像 》尤为引人注目，该作品以雕塑般的形体构图和独特的明度效果为特色。
展览展品中还包括《我的书》（Libro mio），这是蓬托尔莫在生命最后几年亲笔撰写的日记。该手稿包含笔记和小型素描，多年来曾引发诸多心理学层面的解读，这些解读常被用来塑造这位画家作为一位古怪且不安分的艺术家的形象。 展览图录对该手稿提出了新的解读，旨在重新审视那些基于作者所谓性格怪异而产生的解读。
该图录由Electa出版社出版，汇集了多篇专题论文和学术条目，探讨了蓬托尔莫在16世纪佛罗伦萨历史文化背景中的地位，以及“曼耶拉”风格在文艺复兴鼎盛时期的发展历程。 这些文章还探讨了关于这位艺术家创作的一些尚未解决的问题，从肖像中描绘的模特可能的身份识别，到某些作品的年代鉴定，再到绘画创作过程中是否存在合作者的问题。
此次展览期间开展的研究工作所揭示的新发现中，包括对佛罗伦萨《科尔西尼圣母》的修复。 此次修复工作不仅证实了该作品确系艺术家亲笔创作，还在厚重的重绘层之下揭示了一处细节变化，从而改变了画面下方小人物的身份认定：他并非如先前所认为的那样是圣若望幼童，而是一位小天使。
本次展览还配套开展了一系列修复工作，这些工作得益于赞助商的支持。该项目旨在将参观斯库德里埃画廊与了解保托尔莫保存在佛罗伦萨及周边地区教堂和别墅中的作品相结合，为大众旅游的主要目的地提供替代路线。 最后，蓬托尔莫与当代艺术创作之间的联系在罗马得到了进一步的延伸。从2026年10月11日至2027年2月6日， 位于罗马论坛圣玛丽亚安提夸教堂（隶属于斗兽场考古公园）内，将展出比尔·维奥拉最著名的视频装置作品之一《问候》（The Greeting）。该作品灵感源自蓬托尔莫的《圣母访亲》，并于1995年首次在威尼斯双年展上亮相。 该作品将由Electa与斗兽场考古公园联合制作并呈现。奎里纳莱宫马厩的展览项目得到了Banca Passadore & C.、AON、普华永道（PwC）和Montenovi的支持。
“《与蓬托尔莫同行》”，Ales S.p.A.董事长兼首席执行官法比奥 ·塔利亚费里表示， “奎里纳莱宫马厩馆呈现了一个具有国际影响力的项目，该项目与乌菲兹美术馆这一顶尖合作伙伴携手打造，并由Electa担任联合制作方及图录出版方，展品借展自全球主要博物馆，同时得到了私人赞助商的支持。 这是一种公私合作的典范，既能创造经济价值，又能吸引来自意大利和海外的游客，并提升意大利文化体系在世界范围内的声誉。 “法老的宝藏”展览的成功便是明证：参观人数超过40万，收入逾500万欧元，且国际巡展从奎里纳莱马厩艺术馆一路延伸至美国——一场高品质的展览不仅能成为可持续的投资，更是国家的战略资产。”
“此次展览既是一项巨大的组织挑战，也是一次大胆的策展尝试，更证明了机构间的协同效应能够使极其宏伟的目标成为现实，”奎里纳莱马厩馆馆长马泰奥 ·拉弗兰科尼表示。 “但更重要的是，这首先为广大公众提供了一个千载难逢的机会，让他们能与整个文艺复兴时期最迷人、最受喜爱的艺术家之一进行‘面对面’的邂逅。”
“乌菲兹美术馆理所当然要与奎里纳莱马厩及Ales合作，共同参与这样一场展览项目——该项目致力于展现庞托尔莫这位16世纪佛罗伦萨艺术的标志性艺术家，”乌菲兹美术馆馆长西蒙内 ·韦尔德评论道。 “更何况，这批由27件素描和油画组成的作品集——其中包括《以马忤斯的晚餐》、《圣母与圣婴及小圣约翰》等杰作， 《一万殉道者》，这些作品构成了本馆为该项目提供的核心展品，对于理解这位绝对大师非凡的艺术造诣而言，是不可或缺的一环。”
“我们向克里斯蒂娜·阿西迪尼和奎里纳莱马厩提议举办一场专门献给蓬托尔莫的大型展览项目，该项目源于出版社为庆祝其成立八十周年而推动的一系列活动，”Electa公司首席执行官罗桑娜 ·卡佩利强调道， “Electa旨在重申其使命，即通过与机构及学者展开开放对话，推动历史艺术研究，并对意大利艺术创新先驱的作品进行批判性重新解读。 得益于他们无可替代的专业知识——这些知识为本次展览及图录的策划提供了指引——庞托尔莫将继续影响当代视觉与文学文化，而如今这种影响将以更加有意识的方式呈现。”
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| 庞托尔莫大型展览在罗马奎里纳莱宫马厩馆开幕，展出作品逾130件 |
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