ANTHOLOGY. Giuseppe Veneziano - Fortezza Firmafede, Sarzana - fino al 3 maggio 2026

萨萨里玛丽亚-赖的公共艺术大型展览

by Redazione , 发布于 20/12/2018
分类: 展览 / 免责声明

2018年11月23日至2019年1月31日，萨萨里举办 "玛丽亚-赖 "展览，以纪念玛丽亚-赖。公共空间艺术 "展览。

玛丽亚-赖展览。在 萨萨里的卡梅罗修道院（Ex Convento del Carmelo）举办的玛丽亚 -赖（1919 年，乌拉塞 - 2013 年，卡德杜）专题展。

黎玛丽亚的表演作品《Legarsi alla montagna》（将自己与山绑在一起）无疑是她的代表作，也是最为大众所熟知的作品。然而，她对公共艺术的承诺并不始于 1981 年 9 月在乌拉塞举行的这次著名的合唱活动，更重要的是，这次活动实际上代表了意大利“关系艺术 ”的第一个范例。事实上，在过去三十年的活动中，玛丽亚-赖在公共空间进行了多次环境干预和参与性创作，尽管批评界和媒体对这位艺术家给予了大量关注，但这些作品在专门介绍她的重要活动和出版物中仍处于边缘地位。

玛丽亚-黎的展览。该展览旨在填补这一认知空白，并首次深入探讨黎美娴的全部公共艺术作品，以促进对其艺术生涯的批判性重新解读。

在展出的三十多件活动和公共作品中，展览分为两个主题部分（Legare/connect、Macrocosmo/microcosmo），通过跟踪玛丽亚的姿态、符号和思想，追溯她的创作地理，所有这些都在公共维度中得到了放大，揭示了一位与我们所习惯看到的大相径庭的艺术家的轮廓。

事实上，通过仔细的书目研究，展览界定了他的创作领域，叙述了他的历史事件，澄清了事件的来龙去脉，展示了大量以前未曾发表的公共和私人档案资料，以及环境干预和集体参与的概念参考项目、模型和亲笔作品。展览路线由阿尔贝托-帕巴（Alberto Paba）设计，沿着卡梅尔大楼的三个楼层展开，通过丰富的视听、投影和互动装置来增强展览的体验性。在这一区域完成的作品与黎美娴的整体艺术创作之间的主题类比和共同交叉参照是非常重要的，将对公共艺术的研究转化为一个新的放大镜，观察她的创造性和象征性创作、她的干预计划愿景、她的行动以及她的创造性和美学目标。

安东尼奥-葛兰西（Antonio Gramsci）坚持认为，“伟大的艺术就是能够深入到街头巷尾的人们”，而玛丽亚也完全赞同这一观点，她在自己的职业生涯中始终致力于让艺术更加贴近人们，并坚信有必要从小就教育人们跟随艺术的 “节奏”：这位艺术家宣称：“艺术需要每天都来”，“它就像每天的面包”。

他的语言在这里找到了不同的交流维度：“远在天边，近在眼前”，“最大 ”和 “最小 ”的共同表述，不过是一枚硬币的两面，其中与 “我 ”的关系可以延伸到最遥远的空间，同时又回到日常生活的微观世界。展览以玛丽亚-赖作品之旅的形式展开，这得益于艺术家工作过的所有城市的参与，从她的出生地乌拉塞开始，途经阿吉乌斯、卡梅里诺、卡博尼亚、法尔法的卡斯特努沃、努奥罗、奥罗泰利、奥西尼、西利夸、辛内、托尔托利和维拉西米乌斯。

展览路线
1)连接
1981 年，当玛丽亚-赖在乌拉塞完成她的作品《Legarsi alla montagna》时，她自己也承认，尽管与美学领域的其他事件有相似之处，但她并没有找到合适的术语来定义这一作品。让她哑口无言的是一个重要的、革命性的事实：在乌拉塞，干预的作者是村庄，而不是一个艺术家。从这一著名的干预活动开始，展览部分将研究艺术家在其职业生涯的最后三十年中开展的集体实践活动。这些作品包括《Reperto》（Villasimius，1982 年）、《L’alveare del Poeta.Omaggio a Cambosu》（Orotelli，1984 年）、《L’albero del Miele Amaro》（Siliqua，1997 年）、《Essere è tessere》（Aggius，2008 年）等作品，很好地确定了黎小玛丽的工作方式的典型元素，以及她对与参照群体建立关系以真正分享审美体验的浓厚兴趣。

2)宏观世界/微观世界
黎美娴无疑是在岛上留下重要公共艺术作品最多的艺术家，她成功地将自己的出生地乌拉塞变成了一座名副其实的 “露天博物馆”。1982 年，乌拉塞开始对村里的洗衣房进行美学重建，这是艺术家第一次有机会尝试创作公共艺术作品。市政当局为 Legarsi alla montagna 提供的资金因艺术家的明确愿望而没有使用，因此，在与社区进行了一系列协商后，决定对洗浴中心这一小镇的象征性场所进行干预，在 Luigi Veronesi、Costantino Nivola 和 Guido Strazza 等其他艺术家的参与下，专门为这一空间创作了一系列作品。从那时起，玛丽亚开始越来越多地投身于公共领域，从 20 世纪 90 年代初开始，她创作了一系列极具视觉冲击力的环境干预作品，如在乌拉塞创作的《Le capre cucite》（1992 年）、《La strada del rito》（1992 年）和《La scarpata》（1993 年），在辛内圣芭芭拉教堂广场创作的《Proiezione》（1999 年），在法尔法城堡小镇创作的《Castelnuovo di Farfa》（2000 年）。Olio della Sabina 的作品，以及最近的作品，如向格拉西亚-德莱达（Grazia Deledda）致敬的作品《Andando via》（2012 年），该作品是她去世前一年在努奥罗完成的，享年 93 岁。
展览结束后，由 Davide Mariani 编辑的第一本关于黎高玛丽亚公共艺术的专著问世。这本目录（Agave edizioni）将于 2019 年 1 月出版，分为两个与艺术家行动相关的主题部分，一个是关系艺术，另一个是环境干预，其中还将加入丰富的装置系统。

展览由撒丁岛地区委员会主席团、撒丁岛地区委员会主席团、萨萨里省、阿吉乌斯市、卡梅里诺市、卡博尼亚市、法尔法卡斯特诺沃市、努奥罗市、奥罗特利市、奥西尼市、西利夸市、辛内市、托尔托利市、乌拉塞市、维拉西米乌斯市和 Fueddu e Gestu 合作剧院赞助举办。开放时间：周二至周日上午 10 点至下午 1 点，下午 4 点至晚上 7 点。

图：玛丽亚-赖，1993 年创作《La scarpata》。