位于特伦托省的卡斯泰尔-卡尔德斯（Castel Caldes）将于 11 月 1 日（7 月 21 日开幕）举办伦勃朗（Rembrandt van Rijn，1606 年出生于莱顿，1669 年出生于阿姆斯特丹）版画收藏展，这些版画来自拉扎里-图尔科-门兹（Lazzari Turco Menz）的收藏，于 1924 年捐赠给特伦托市政厅，并保存在布昂孔西格里奥城堡（Buonconsiglio Castle）。
在博物馆收藏的四十多幅与荷兰绘画大师有关的作品中，有 16 幅标本取材于伦勃朗的原版画，并带有水印纸，可确认其真实性和年代，如《圣母之死》或 1633年的《自画像》。
因此，展览旨在加深人们对这位杰出的荷兰绘画大师的了解，提高其知名度和传播度，同时也增加其财富。非常美丽，雕刻品味高雅，制作工艺精良"：1660年，古尔奇诺（Guercino）对’伟大的艺术大师’伦勃朗的蚀刻版画作了热情洋溢的赞美，表达了从乔瓦尼-贝内德托-卡斯蒂利昂（Giovanni Benedetto Castiglione）到斯特凡诺-德拉贝拉（Stefano della Bella），再到皮亚泽塔（Piazzetta）和皮拉内西（Piranesi）等几代艺术家的共同评价，并激发了非凡的收藏热情。
卡尔-保罗-冯-门兹（Karl Paul von Menz，1778 年出生于博尔扎诺，1847 年出生于米兰）是博尔扎诺一个著名家族的成员，他是十八世纪末博尔扎诺市热闹音乐季的推动者，他收藏的版画后来由西蒙尼-图尔科-图尔卡蒂（Simone Turco Turcati，1803-1861 年出生于特伦托）继承。由于音乐家拉法埃罗-拉扎里（Raffaello Lazzari，摩德纳，1845 - 特伦托，1924 年）的遗嘱处置，他 “被装在各种匣子或纸板箱中”，于 1924 年被送到布昂斯基奥城堡。拉法埃罗-拉扎里是西蒙尼的女儿、门茨本人的曾孙女朱利亚-图尔科-图尔卡蒂（Giulia Turco Turcati，特伦托，1848 - 1912 年）的丈夫。
除了在这里展出的与伦勃朗名字有关的版画之外，这些藏品还包括弗拉芒-荷兰、德国、法国、西班牙和英国艺术家的大量作品。 其中最常出现的名字有萨德勒、科特、布洛马尔特、博尔斯韦特、福斯特曼、卢卡斯-凡-莱登、阿尔代格雷弗、丢勒、卡洛、梅兰和奥德兰。
根据菲利波-巴尔蒂努奇（Filippo Baldinucci）的评论，展览的重点是伦勃朗喜爱的一些伟大主题，包括肖像画，在肖像画中，他对人类灵魂的强烈而热情的研究体现在一种高度原创的绘画风格中，这种风格是用 “某些楣板和雀斑、不规则的笔触和没有轮廓的线条，但却具有深邃而有力的色彩”（1681-1728 年）来表现的。
戴着帽子、围着围巾的自画像》的特点是奇异的符号、松散而急促的笔触和强烈的阴影。通过莱顿大师个人收藏的所谓 “名著 ”中的一系列翻译版画，伦勃朗对桑齐奥的作品非常熟悉。
1637年创作的蚀刻版画《三个女人的头》（其中一个正在熟睡）也洋溢着一种温馨而静谧的亲密气氛，柔和的细微差别加上微妙而近乎素描的勾勒，让人不禁联想到伦勃朗直接在版画上对主题的阐述，就像一本小笔记本，伦勃朗在上面迅速勾勒出自己的印象，把握住了情感状态的易变性。在描绘《新旧约》故事的画幅中，画家通过强烈的明暗对比成功地捕捉到了故事情节的戏剧性本质，这一点在《基督与撒玛利亚妇人》（1634 年）和《耶稣从圣殿追赶商人》（1635 年）中尤为明显。
在《圣母之死》（1639 年）的宏伟场景布局中，伦勃朗受到阿尔布雷希特-丢勒的同名雕刻的启发，达到了他的一个表现力高峰：通过对感情、情绪和悲痛的细致研究，描绘了挤在床边、被巨大的帷幕保护着的人物的合唱参与，并通过一个决定性的图形标志和从上方突然射下的光线强调了这一事件的庄严性，以及 “所有这些都是由杂乱无章和重复的打击组成的，具有巨大的黑暗力量”（菲利波-巴尔迪纽奇）的特殊方式。
根据伦勃朗画作创作的翻译版画部分，包括伯纳德-皮卡尔、费迪南德-兰德勒、克里斯蒂安-戈特弗里德-舒尔茨、格奥尔格-弗里德里希-施密特 和约翰内斯 -彼得 -德-费雷尔 的作品。正如弗朗切斯科-米利兹亚（Francesco Milizia）在十八世纪末所说的那样，“通过在硬质材料上绘制、勾勒和镂空的笔触来模仿可见物体的形状、阴影和光线，并通过压印的方式使其印记成倍增加”。
城堡和展览免费入场。
如需了解更多信息，请访问特伦蒂诺文化 官方网站。
图：伦勃朗，《圣母之死》（1639 年）
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| 特伦托展览通过特伦蒂诺藏品展示伦勃朗的绘画作品 |
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