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乌菲齐美术馆新近修复的韦罗基奥工作室马辛吉祭坛画展

by Redazione , 发布于 05/12/2022
分类: 展览 / 免责声明

乌菲齐美术馆为韦罗基奥及其画派的一件重要作品举办了展览：《马辛基祭坛画》，这件作品在格拉西纳的斯特拉达圣马蒂诺教堂（San Martino a Strada）存放了近一个世纪：它刚刚被Opificio delle Pietre Dure修复。

在佛罗伦萨， 乌菲齐 美术馆正在展出 韦罗基奥画派的一件重要作品--《马辛基祭坛画》，这件作品归美术馆所有，但直到现在还存放在佛罗伦萨斯特拉达-迪-格拉西纳的圣马蒂诺教堂（San Martino a Strada di Grassina）外面，在那里已经存放了近一个世纪：Opificio delle Pietre Dure刚刚完成了修复工作。这幅祭坛画描绘了与圣人扎诺比、弗朗切斯科-乔瓦尼-巴蒂斯塔和尼科洛的神圣对话，因其创作者家族的名字而被称为 “马辛吉祭坛画”，是 "维罗基奥和他的世界--被误解的作品：修复的马辛吉祭坛画"展览的核心，展览将持续到2023年2月19日，在乌菲齐美术馆二楼，莱昂纳多厅和拉斐尔厅、米开朗基罗厅之间的展览空间展出。

1926年，这幅祭坛画被送往佛罗伦萨郊区格拉西纳附近的圣马蒂诺斯特拉达教堂（），成为美术馆的藏品之一。这件作品在17世纪的佛罗伦萨Santissima Annunziata教堂中首次被提及，它很有可能源自该教堂，或许是作为Macinghi家族的祭坛画，该教堂如今是亡灵回廊的礼拜堂。这幅画被认为是安德烈亚-德尔-韦罗基奥画派的作品，当时许多重要的艺术家都出自该画派，其中不仅有莱昂纳多，还有佩鲁吉诺和桑德罗-波提切利。在这一背景下，青年才俊、金匠、青铜器和大理石雕塑以及绘画作品都在这里诞生。不同的工人和学生可以使用大师的图纸进行练习，并合作完成重要的作品。这种生产方式在艺术家的作坊中非常普遍，除其他外，它还使按时完成作品成为可能：为圣萨尔维教堂制作的《基督洗礼 》就是一个典型的例子，莱昂纳多或许还有波提切利本人都参与了该作品的制作。圣人扎诺比、施洗者弗朗西斯-约翰和尼古拉斯之间的圣母子》也是一个类似的例子，因为它是由几位画家共同完成的（人物至少可以分辨出三只手）。Opificio delle Pietre Dure 对这幅画进行了修复，使人们看到了主教圣徒斗篷上的刺绣和宝石的细节、金工的非凡精致、画作在材料渲染方面的卓越品质以及场景中复杂而深思熟虑的结构。圣扎诺比献给圣母玛利亚的佛罗伦萨城市模型是真正的瑰宝，在模型中可以辨认出以大教堂圆顶为中心的其他各种城市纪念碑，其中一些现在已经消失了。

在乌菲齐美术馆，大型祭坛画与《圣杰罗姆头像》同时展出，后者是维罗基奥亲笔签名的一幅罕见纸上绘画，通常在皮蒂宫的帕拉蒂纳美术馆中可以看到，马辛吉祭坛画中的圣弗朗西斯也是以这幅画为蓝本。

祭坛画的下一站是佩鲁贾，在佩鲁吉诺逝世 500 周年之际，翁布里亚国家美术馆（Galleria Nazionale dell’Umbria ）将在举办佩鲁吉诺大展。因此，马辛吉祭坛画（2019 年在斯特罗齐宫举办的莱昂纳多的大师维罗基奥展览中没有展出）再次成为人们关注的焦点，并在这两次展览活动中再次引起学者和公众的注意，然后被带回斯特拉达的圣马蒂诺教堂。从中心到边缘，再回到中心。

安德烈亚-德尔-韦罗基奥和工作室，《与圣人扎诺比、弗朗西斯、施洗约翰和尼古拉斯的神圣对话》，又称《马金吉祭坛画》（1472 年；板材上的混合技法，176 x 170.4；佛罗伦萨，乌菲齐美术馆，雕像和绘画展厅，1890 年，编号 1592，现存于斯特拉达圣马蒂诺教堂外）。 — 安德烈亚-德尔-韦罗基奥和工作室，《*与圣人扎诺比、弗朗西斯、施洗约翰和尼古拉斯的神圣对话》，又称《马金吉祭坛画*》（1472 年；混合媒介画板，176 x 170.4；佛罗伦萨，乌菲齐美术馆，雕像和绘画展厅，1890 年，编号 1592，现存于斯特拉达圣马蒂诺教堂外）。

Andrea del Verrocchio，《圣杰罗姆》（约 1465-1470 年；混合媒介，粘在面板上的纸；40.5 x 27 厘米；佛罗伦萨，乌菲齐美术馆，皮蒂宫，帕拉丁画廊） — Andrea del Verrocchio，《*圣杰罗姆*》（约 1465-1470 年；混合媒介，粘在面板上的纸；40.5 x 27 厘米；佛罗伦萨，乌菲齐美术馆，皮蒂宫，帕拉丁画廊）

“马辛吉祭坛画”，乌菲兹美术馆馆长艾克-施密特（Eike Schmidt）评论道，“是1926年从佛罗伦萨美术馆的藏品中送往斯特拉达的圣马蒂诺的：因此，’乌菲兹传播’的根源可以追溯到很久以前。然而，现在最重要的是博物馆扩大了对这一优秀做法的利用，不仅继续在托斯卡纳的各个中心举办展览，而且（就像这次一样）继续保护当地的乌菲兹作品。马辛吉祭坛画的修复也恢复了佛罗伦萨历史的一个重要部分，并引起了学者们的关注”。

“在这一时刻，我不希望将修复工作室的出色工作视为理所当然，这些工作是马可-西亚提多年来组织团队的成果，”岩画工作室负责人埃马努埃拉-达夫拉（Emanuela Daffra）强调道。“相反，我建议从我自己的博物馆经验出发进行反思。在过去的几个世纪里，直到最近几年，意大利所有的大型机构都出于各种原因传播了自己的藏品。这种做法增加了作品生命的复杂性。将修复工作委托给像 OPD 这样有能力正面解决并解开这一纠结的机构，使我们不仅能够确保作品的保护，而且还能收集到丰富作品、作品来源机构以及作品所在地区历史的元素。这一点并不明显，但却非常宝贵：今天展示的祭坛画就是一个很好的例子”。

在修复前的诊断调查中，"乌菲齐科学委员会的塞西莉亚-弗罗西尼（Cecilia Frosinini ）解释道，“OPD 修复木板和帆布绘画部门的前主任说，”在作品的背面又看到了 18 世纪描述的题词：’始于 1472 年 4 月 6 日，完成于 1472 年 7 月 15 日’。碑文可以用肉眼瞥见，但在红外反射成像中更加清晰。它是用木炭描写的，是 15 世纪的笔迹，从保护的角度来看非常苍白，而且被古老的修复支撑物所打断。不过，它证明了一件重要的作品，而且在这一点上，作品的完成时间是确定的。画板上表现的是佛罗伦萨城，是圣扎诺比作为礼物赠送给圣母的模型：大教堂圆顶的灯笼上有所谓的 “球”，是韦罗基奥于1471年在那里建造的。因此，这幅画的年代和自传之间建立了联系。

"画布和画布修复部主任桑德拉-罗西（Sandra Rossi）说：“这次修复是画布修复部与乌菲齐美术馆之间的合作成果之一。巴索艺术中心的实验室使用最先进的诊断仪器，并与主要的国家和国际研究中心建立了著名的合作网络。与此同时，其修复师的操作能力和丰富技能，在精湛技艺、质量和专业广度方面，完全可以与著名的安德烈亚-德尔-韦罗基奥工作室相媲美。一个由艺术史学家、修复师和科学专家组成的紧密团队，证实了佛罗伦萨修复工作在世界上的卓越地位”。