都灵 GAM Galleria Civica d’Arte Moderna e Contemporanea 美术馆将举办艺术家JacopoBenassi的展览，名为Jacopo Benassi。Autoritratto Criminale（罪犯自画像），由Elena Volpato策展，展期为 2024 年 2 月 27 日至 9 月 1 日。该展览源于 Fondazione per l’Arte Moderna e Contemporanea CRT 于 2022 年购入的作品《Panorama di La Spezia》。这是一幅艺术家从未出现过的自画像，就像没有人的存在一样。取而代之的是一些植物的照片，这些照片是趁着夜色在公共花园里拍摄的，这些植物至少部分覆盖了利古里亚城市的一些景色，画中隐约可见 19 世纪的风情。两面石膏板墙壁上悬挂着重叠的照片和画布，这些照片和画布用粗带子固定在一起，在艺术家准备在家乡拉斯佩齐亚（La Spezia）举办展览期间，这两面石膏板墙壁曾一度成为他的临时工作室。
从那时起，贝纳西的作品逐渐从摄影转向照片与绘画、照片与石膏像之间的朦胧空间。
在《Panorama di La Spezia》的装置背后，是为展览而创作的《Serie di ritratti appesi, 2024》：这幅作品将抹去的过程发挥到了极致，呈现出悬浮在虚空中的厚重夹层相框，其中只有两幅重拍的作品可见。贝纳西展示了一系列肖像摄影作品，包括华伦天奴、南-戈尔丁、约翰-韦恩和白雪公主等名人以及自画像。然而，艺术家自相矛盾地重新激活了这些图像，通过否定赋予它们新的唤醒力。在这些自画像中，有一幅贝纳西的自画像格外引人注目，在这幅自画像中，贝纳西从一个女人长长的流苏发型后面注视着我们，在这种定格的注视下，我们发现自己在质疑伪装所能带来的粗糙的真实感。摄影本身也可以是一种伪装的真实，在其悠久的历史中探索现实与虚构的二元性。受塞尔吉奥-弗莱戈索（Sergio Fregoso）的教学和安多-吉拉尔迪（Ando Gilardi）对《通缉令》的解读影响，自画像具有犯罪的色彩，让人想起对异装癖进行梳理和拍摄的传统，同时也在玩弄着抢劫照片的密码！考虑到他作品的第一矩阵，在展览中发现保存在 GAM 藏品中的大幅石膏草图似乎并不奇怪，这幅草图是莱昂纳多-比斯托尔菲在他的朋友切萨雷-龙勃罗梭（Cesare Lombroso）去世后不久（约 1910 年）为他的纪念碑创作的。支撑着比斯托尔菲作品的木头碎了又碎，与支撑着展出的照片和画作的带子产生了共鸣：它们同时象征着力量和脆弱。贝纳西在展览中用其他石膏头骨来回应比斯托尔菲头骨的黑暗外观，这些头骨分散、重复、变形、不安分。他还将这些头骨与都灵切萨雷-龙勃罗梭博物馆展柜中无数石膏死亡面具的镜头一起录制成视频，标题也是 "罪犯 自画像"。
还有一幅消失的肖像也加入了展览，为与安多-吉拉尔迪的理想对话和对龙勃罗梭的纪念做出了贡献。这是历史上最伟大的罪犯的肖像，正如埃莱娜-沃尔帕托（Elena Volpato）所写的那样，“也许是为了在厚厚的玻璃层下尝试一次不可能的抹去而被召唤上台的。这不是普通的玻璃，而是从拉斯佩齐亚的画家曼利奥-阿根蒂（Manlio Argenti）的工作室中找到的玻璃，似乎除了厚度之外，还需要进一步叠加，需要插入对其他绘画形象的记忆，需要拉开与其他人作品的距离，以增加玻璃的能力，使其成为一层面纱。增加玻璃的遮蔽能力，模糊希特勒肖像所带来的难以忍受的犯罪层面，甚至是贝纳西在伦敦蜡像馆以完美的标示风格为其木偶所拍摄的肖像。尽管有面具的特征，尽管有形象的表现，尽管在它们之间放置了大量的玻璃板，但众所周知的肖像仍在继续出现。就这样，我们重新开始了图像的生命周期，它不断地从消失到重现，在视觉噪音和深沉寂静之间，在过度曝光和黑暗之间。在贝纳西，沉没的一切都沉没了，而沉没的一切又重新浮现”。
Fondazione per l’Arte Moderna e Contemporanea CRT、Museo di Antropologia Criminale “Cesare Lombroso”、Augustin Laforêt 和 Francesca Minini 画廊合作举办了此次展览。
图片：雅各布-贝纳西，拉斯佩齐亚全景（2022 年；环境作品：艺术版画、帆布丙烯、艺术家画框、画板和木质结构，尺寸可变；都灵，CRT 现代与当代艺术基金会，GAM - Galleria Civica d’Arte Moderna e Contemporanea）。照片：乔治-佩罗蒂诺
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| 雅各布-贝纳西的作品在都灵 GAM 博物馆展出 |
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