从 2024 年 9 月 20 日至 11 月 22 日，普拉托的 BBS-pro将举办艺术家Giulio Alvigini （托尔托纳，1995 年）的展览 "L’arte è carta da parati per ricchi"（艺术是富人的墙纸），展览由Davide Sarchioni 策划，TerraMedia 协办。对于以 “职业工作 ”概念为核心的阿尔维基尼来说，在一家特许会计师和审计师事务所的展览空间举办展览，是一个通过解构当代艺术生产与商业化之间的某些交叉主题，对艺术系统及其市场进行叙述的机会。
阿尔维基尼的实践可以被描述为 “让自己的职业生涯成为一件艺术品 ”的探索，因为在他的所有作品中，他都试图将所有有助于在艺术界建立职业生涯的过程（如路径和战略（或非战略））认可为艺术。艺术是有钱人的壁纸》是为工作室空间设计的现场特定装置，其结构是一条环形路径，模拟了艺术界典型的自我参照和自我参照维度。在这条路径上，穿插着四件回归现象学的干预/作品，这些干预/作品借鉴了某些哲学观点：黑格尔的 “圆的圆 ”及其辩证法和尼采在无限螺旋中的永恒回归，定义了展览的路线；笛卡尔的 “cogito笛卡尔的 ”cogito "作为收藏家的存在规约；社会主义和马克思主义斗争及其在佩利扎-达-沃尔佩多（Pellizza da Volpedo）名画《Quarto Stato》（绘于 1868 年至 1907 年）再创作中的修辞。
展览以旗帜拉开帷幕，旗帜是对抗的象征，但也有陷入其修辞的风险，“艺术工作者=艺术作品”，其中第四产业构成了一个不同寻常的比较背景：如果艺术工作者（因此是系统）才是真正的作品呢？斗争变成了一种表象，变成了排斥非本族成员的排他性。由建筑工地围栏组成的隔膜将展览空间与办公区实际分隔开来，隐喻着外来者与艺术启蒙者之间的内外有别。这一过程必须以 “我收藏，我就是收藏者 ”这一积极的收藏态度来确认，而这一过程的高潮则是主导整个展览的伟大干预：一张大型壁纸，其声明中写道：“艺术是富人的壁纸”，从而使这一概念与其形式不谋而合。正是对艺术特权的认识，迫使人们进行批判性的审视，重新审视第一件作品，并在虚无主义和幻灭的螺旋中重新开始，而这种螺旋永远注定要回到自身。
开放时间星期一至星期五上午 9 时至下午 1 时，下午 2 时 30 分至 6 时 30 分。
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| 艺术是富人的墙纸：朱利奥-阿尔维基尼在普拉托的挑衅 |
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