在的里雅斯特举办的埃舍尔 "不可能的世界 "大型选集展

莫里斯-科内利斯-埃舍尔 （Maurits Cornelis Escher ，1898 年出生于吕伐登，1972 年出生于拉伦）以其所谓的 "不可能世界"而闻名艺术界。这位艺术家对数学设计非常着迷，他在自己的图形作品中实现了交错的重复图案和对无限的自相矛盾的表现，将任何驻足观看的人带入 独特而富有想象力的世界，艺术、科学、数学、物理和设计在这些不可能的杰作中相互影响。埃舍尔的约两百幅作品 中也蕴含着这些元素，这些作品将在的里雅斯特的 Salone degli Incanti举办的荷兰艺术家大型展览中展出，展览将持续到2020年6月7日，公众有机会了解埃舍尔的艺术。

不同视角的 相互作用是他许多作品的特点，例如著名的《相对论》，在这幅作品中，观察者要理解占据整个图形作品的楼梯的 “正确 ”方向变得相当复杂：事实上，在这里，三个世界同时并存，从人物登上和走下不同的楼梯或在楼梯前眺望可以看出这一点，但他们的 “前方 ”几乎从未与其他人物的 “前方 ”相对应。有必要采用泰迪的侄子、埃舍尔在美国的第一位主要收藏家科尼利厄斯-罗斯福（Cornelius Roosevelt）的方法，他决定将作品挂在一个旋转架上。如果说相对性是艺术家虚幻世界的典型特征，因为是观察者选择了视角，那么变形的重要性也不遑多让：以变形为特征的作品在整幅作品中不断变换形式和形象。 Metamorphosis II》是这方面的典范，被认为是该艺术家的代表作：三角形、正方形和六角形底座的魔方与风景交替出现，让人联想到意大利--该艺术家于 1922 年首次到访并定居多年的国家，以及让人联想到埃舍尔在瑞士时期的 象棋形象 。另一方面，在《日与夜》中，艺术家捕捉了从飞机上看到的荷兰乡村景色，并从庄稼的连续生长中获得灵感，创造出几何模块，随后他用这些模块将耕地变为黑白鸭子的飞行。

埃舍尔所代表的空间通过反射面得到了进一步的改变，例如《带反射球体的手》：这是在 Via Poerio 的罗马房子的工作室中创作的，从艺术家自己周围的反射图像中也可以看出这一点。“埃舍尔在评论这件作品时自嘲道：”（艺术家的）自我总是处于他的世界的中心。

在另一些作品中，空间完全被大型几何实体 占据，在这些实体 中，动物被包围在其中，如《星》中的两只变色龙，或者被 丝带 “装饰”，而 丝带 本身又构成了人物的轮廓：例如，《布琪亚》（Buccia）中，一条螺旋状的丝带构成了一个漂浮在空中的女人的脸，就像一个空心的雕塑；在《联合的文科洛》（Vincolod’unione）中，埃舍尔用一条螺旋状的丝带描绘了他自己和他的妻子，两人的额头连在一起，代表了一种穿越时空的不可分割的纽带。

作为一名图形艺术家，埃舍尔首先用手工雕刻出矩阵，然后利用矩阵像古代打印机一样，通过转印图像来创作艺术作品。该艺术家主要使用五种不同的雕刻技术制作了 约 450 幅 版画 ：线刻版画、 木刻版画、头像木刻版画、蚀刻版画、 夹印 版画和石版画。前三种版画是在版块上使用浮雕技术制作的，需要浮雕图像、墨水和印刷材料：最初主要是转印到布上，后来才转印到纸上。石版画是将图像雕刻在石头表面上制作而成的，而夹色版画和蚀刻版画则是在光滑的铜板上涂上蜡制作而成：将铜板浸入酸溶液中；这样，蜡涂层就能排斥酸，但在雕刻区域，酸会腐蚀金属。剩下的工作就是去掉铜板上的保护材料，然后在铜板上涂上墨水，墨水集中在化学蚀刻的线条上。

在的里雅斯特的展览中，人们还可以在世界上首次欣赏到埃舍尔在 1925 年 12 月至 1926 年 3 月期间创作的《创世日》系列，该系列共有六幅木刻作品，描绘了创世的前六天。正如《 创世记》中所描述的，第一天，上帝创造了大地和光明，上帝的灵魂在水面上盘旋（这里用一只飞翔的鸟来表现；第二天，上帝分开了水面（埃舍尔的这幅作品被认为是他早期的代表作之一，灵感来自北斋的《大浪》；事实上，埃舍尔的父辈家中就有这幅日本木刻）；第三天，他创造了植物；第四天，他创造了太阳和月亮；第五天，他创造了鸟和鱼，第六天，他创造了动物和人。

在完成六幅木刻后，艺术家制作了一幅类似封面的作品，上面有一只鸟的图像、意大利文版画名称以及相应的《圣经》经文。顶部的五只鸟已经暗示了埃舍尔在 1936 年之后的作品中使用了带有动画人物的魔方。

埃舍尔曾说过：“奇妙是世上的盐”，而他非凡的图形作品无疑是这一理念的最好体现。以下是部分参展作品的图片。

莫里斯-埃舍尔，《自画像》（1929 年；石版画，Bool 128，264 x 203 毫米；私人收藏）

莫里茨-埃舍尔，《相对论》（1953 年；石版画，Bool 389，277 x 292 毫米；私人收藏）

莫里茨-埃舍尔，《变形 II》（1939 - 1940 年；木刻，Bool 320，192 x 3895 毫米；私人收藏）

莫里茨-埃舍尔，《日与夜》（1938 年；木刻，Bool 303，391 x 677 毫米；私人收藏）

莫里茨-埃舍尔，《带反射球体的手》（1935 年；石版画，Bool 268，318 x 213 毫米；私人收藏）

莫里茨-埃舍尔，《剥皮》（1955 年；木刻和头像木刻，Bool 401，345 x 235 毫米；私人收藏）

莫里茨-埃舍尔，《联盟的纽带》（1956 年；石版画，Bool 409，253 x 339 毫米；私人收藏）

莫里茨-埃舍尔，《创造的第一天》（1926 年；木刻，Bool 104，280 x 377 毫米；私人收藏）

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