在佛罗伦萨举办的卢卡-焦尔达诺展览及其与城市的关系

从 2023 年 3 月 30 日至 9 月 5 日，17 世纪最伟大的艺术家之一卢卡-焦尔达诺（Luca Giordano，那不勒斯，1634 - 1705 年）将在佛罗伦萨举办展览，他在这座城市的美第奇里卡尔迪宫（Palazzo Medici Riccardi）留下了其作品的辉煌见证。他在 佛罗伦萨 美第奇里卡尔迪宫留下了辉煌的作品，其中包括为斯贝奇美术馆（Galleria degli Specchi）和 里卡尔迪图书馆（Biblioteca Riccardiana）绘制的两个拱顶。这座宫殿是美第奇家族的第一大宅邸，也是家族权力和美第奇银行的象征，里卡尔迪家族于 17 世纪中叶购入这座宫殿，并根据当时的装饰品味对其进行了装饰。卢卡-乔尔达诺（Luca Giordano）的展览正是在里卡尔迪美第奇宫举办的。佛罗伦萨的巴洛克大师》，由佛罗伦萨大都会和MUS.E 在 商业战略的支持下举办，里卡多-拉图亚达（Riccardo Lattuada）、朱塞佩-斯卡维齐（Giuseppe Scavizzi）和瓦伦蒂娜-祖奇（Valentina Zucchi）担任策展人。

展览 主要关注 1682 年至 1686 年期间在佛罗伦萨生活的那不勒斯画家与佛罗伦萨名门望族之间的关系，这些名门望族随时欢迎他的新颖画作，并为他提供重要的创作机会。除了美第奇大公家族外，还有德尔罗索家族、科西尼家族、桑米尼亚蒂家族、安德烈尼家族、马尔泰利家族和里卡尔迪家族，画家为这些家族留下了重要的布面和壁画杰作，注定要在佛罗伦萨的巴洛克历史上留下浓墨重彩的一笔。

此次展出的作品约有50幅，其中一些作品以前从未在佛罗伦萨展出过，与皇宫壁画有着千丝万缕的联系。其中包括来自镜廊和里卡迪纳图书馆拱顶的十幅素描 系列，这些素描 由伦敦国家美术馆所有，此次将与拱顶直接对话。此外，还有分布在欧洲各私人收藏中的《美德》，以及来自意大利著名博物馆的绘画作品，如乌菲齐美术馆、锡耶纳大教堂歌剧博物馆、佛罗伦萨斯蒂伯特博物馆和卢卡曼西宫博物馆，以及意大利和美国私人收藏的作品。此外，城市图书馆和档案馆还收藏了与里卡尔迪的委托、发明定义和绘画实施相关的文件。展览将进一步调查卢卡-焦尔达诺在佛罗伦萨的赞助和活动，特别是那些主题最接近、技法最新颖、对画家的创作最重要的作品，从而编织出一个极具暗示性的故事。

展览以那不勒斯 Pio Monte della Misericordia 的《自画像》拉开帷幕，该作品的创作年代约为 1680-1692 年，随后展出了罗马巴贝里尼宫 Pietro da Cortona 壁画中的一些早期素描。从卢卡国家曼西宫博物馆借来的描绘圣塞巴斯蒂安的画作，以及佛罗伦萨斯特凡诺-巴尔迪尼博物馆借来的《 阿波罗与马尔西亚斯 》，据推测是在1660年代创作的，灵感来自于那不勒斯广受赞誉的尤塞佩-德-里贝拉和马蒂亚-普雷蒂的油画语言：第一幅画最初来自红衣主教莱奥波尔多-德-美第奇的收藏，第二幅来自修道院院长皮埃尔-安德烈亚-安德烈尼的收藏。

在展览的其他画作中，《加拉蒂亚的胜利》（从乌菲兹美术馆借来）很好地体现了画家在这座城市所受到的青睐：这幅画在 17 世纪晚期被费尔迪南多-美第奇大公收藏，但也提到了佛罗伦萨桑米尼亚蒂和德尔罗索收藏的同一主题的其他草稿。1689 年，在佛罗伦萨安德烈亚、奥塔维亚诺和洛伦佐-德尔罗索兄弟的画廊中，卢卡-乔尔达诺的画作实际上超过了 40 幅。德尔罗索收购的画作内容丰富、种类繁多，这里的《耶稣受难图》就是明证：其中两幅现藏锡耶纳，一幅藏乌菲齐美术馆。这两幅画的两侧是描绘井旁撒玛利亚妇人 的珍贵柳条壁画（现为私人所有），是画家精湛技艺的典范。穹顶上的 《圣安德烈亚-科西尼的荣耀》以大气而华丽的基调展开，由于乌菲齐美术馆中珍贵的壁画创作初步草图，这幅壁画广为流传，与之相伴的还有两幅壮观的英雄题材画作，这两幅画作也出自科西尼之手，并首次成对展出。将这两幅尺寸相当大的画作与科西尼小教堂的草图并置，也让我们了解到了佐丹奴的多才多艺。在为教堂和修道院创作大量作品的同时，乔尔达诺对历史题材的表现也同样出神入化，以传奇人物马库斯-库尔提乌斯（Marcus Curtius）（私人收藏）和卢修斯-朱尼厄斯-布鲁图斯（Lucius Junius Brutus）（佛罗伦萨马泰利之家博物馆收藏）为主题的两幅画作就是很好的例证。

费迪南德二世大公的妻子维托利亚-德拉-罗夫雷（Vittoria Della Rovere）委托创作了《逃往埃及》（乌菲兹美术馆收藏）和《希望 》（私人收藏）两幅寓意深刻的神学作品，证明了美第奇宫廷的鉴赏力。巴黎的审判》（维琴察 Chiericati 宫市政博物馆收藏）也可追溯到佛罗伦萨早期，进一步证明了皮特罗-达-科尔托纳以古典的笔调对他的课程进行了娴熟的再创作，而《阿塔兰特和希波美尼斯》（私人收藏）则是他精湛技艺的结晶：这幅画是在柳条上绘制的，色调清澈明亮，1715 年在这座宫殿中登记在册，是里卡尔迪收藏的绘画作品之一。

展览的目的还在于让画廊和图书馆中的壁画得到新的重视，这些壁画不仅受益于新的照明系统，而且正在由Opificio delle Pietre Dure进行研究，以进一步探究卢卡-乔尔达诺所采用的奇特技术。斯贝奇美术馆的拱顶不仅是对幻觉的挑战，也是一个闪亮的神话故事，四角的红衣主教美德将拱顶点缀其中，而中央的美第奇家族的庆典则将拱顶推向高潮，里卡尔迪家族对美第奇家族感激不尽。与这种装饰相映成趣的是图书馆的拱顶，据说卢卡-乔尔达诺（Luca Giordano）在 1685 至 1686 年间仅用五天时间就绘制了《神智寓言》。这些珍贵的艺术见证，加上圣母玛利亚教堂科西尼礼拜堂的装饰，以及其他佛罗伦萨大家族--包括美第奇家族和德尔罗索家族--委托创作的一系列画作，构成了一幅艺术家在佛罗伦萨的有趣画卷。

因此，展览的中心 是佐丹奴1682-1683年和1685-1686年在佛罗伦萨的活动，特别关注美第奇里卡尔迪宫（Medici Riccardi Palace）的斯佩奇画廊（Galleria degli Specchi）的天花板：事实上，展览旨在将展览期间特别强调的精彩的里卡尔迪绘画作品与其他在图像和创作时期方面与之密切相关的作品联系起来，将关注范围扩大到画家在佛罗伦萨的其他旅居活动，并在对画家作品进行最新研究的基础上更新展览说明。

里卡尔迪图书馆（Biblioteca Riccardiana）的书房里收藏着卢卡-焦尔达诺（Luca Giordano）为里卡尔迪美术馆绘制的两幅壁画中的一幅。Francesca Gallori 与 Rossella Giovannetti、Letizia Paolettoni 和 Giovanna Lazzi 共同策划的展览 "Viaggio tra le fonti iconografiche di Luca Giordano a palazzo Medici Riccardi"。该展览旨在补充佛罗伦萨大都会和 MUS.E. 推动的文学和图标方面的展览。展览全部由里卡迪亚纳图书馆的书籍、手稿和图画组成，旨在通过各种文学来源的图像，再现壁画中的一些神话，这些图像可能是画家的范本：这些图像包括：《塞 贝蒂斯 塔布拉》、《达蒂的斯费拉》、奥维德《变形记》的多个版本、斯特凡诺-德拉贝拉的版画、美第奇盛宴的表现形式，以及里帕、卡塔里和阿尔西亚蒂的著名图像剧目、乔凡-巴蒂斯塔-费拉里的《花卉》和根据皮耶罗-达-科尔托纳、圭多-雷尼和安德烈亚-萨基的素描绘制的精美版画。乔瓦尼-巴蒂斯塔-福吉尼（Giovanni Battista Foggini）的三幅粉刷研究作品和安东-多梅尼科-加比亚尼（Anton Domenico Gabbiani）沙龙的镜子设计，都是里卡迪（Riccardi）精致图画收藏的一部分。

位于美第奇宫内的莫雷尼亚纳图书馆是大都会的一颗明珠，它也为参观者提供了一个小型展览区域，可以在其阅览室和博物馆参观，该展览提供了一些17和18世纪的证据，证明了佐丹奴及其作品在佛罗伦萨的财富。

在参观美第奇-里卡尔迪宫的同时，还可以参观市内保存有卢卡-乔尔达诺作品的地方，包括乌菲齐美术馆、皮蒂宫、科西尼美术馆、圣母玛利亚-德尔-卡尔米内、圣母玛利亚-马达莱娜-德-帕齐和马泰利之家博物馆。

声明

"大都会市市长达里奥-纳德拉（Dario Nardella）说：“我们可能会想，如果没有卢卡-乔尔达诺的作品，美第奇-里卡尔迪宫是否会失去一些辉煌。”也许建筑上不会，但可以肯定的是，Sala degli Specchi 厅及其明亮的拱顶和里卡尔迪图书馆天花板上的壁画给人一种威严的感觉，能够引起人们的惊叹和巨大的吸引力，它与贝诺佐-戈佐利（Benozzo Gozzoli）的《玛吉小教堂》这颗明珠完美地结合在一起。卢卡-焦尔达诺的展览无疑是佛罗伦萨大都会的责任，它让人们重新关注这位大师的艺术，他的作品多达一千多幅。同时，它也告诉我们佛罗伦萨是如何成为一所艺术学校，如何成为连接那不勒斯、罗马和佛罗伦萨，再到博洛尼亚和威尼斯的重要发展节点，这不仅对我们的过去，也对我们的现在和未来具有决定性意义。

美第奇里卡迪宫博物馆馆长瓦伦蒂娜-祖奇（Valentina Zucchi）评论说：“这次展览非同寻常。”在这些地方展出与里卡迪美术馆和图书馆拱顶有关的绘画作品给人一种难得的感动，让人有机会更深入地分析其主题和技法，欣赏其艺术叙事和创作过程。这次展览再次向观众展示了一系列令人惊叹的作品，让人对卢卡-焦尔达诺在佛罗伦萨大收藏家中的财富有了宝贵的了解。他在佛罗伦萨名门望族中受到的关注和推崇，通过一幅幅极具影响力和吸引力的画作得到了证明，这些画作充分展现了这位 “意大利最著名画家 ”的精湛技艺和灵巧技巧，他以独创性和智慧阐述了各种故事。与朱塞佩-斯卡维齐（Giuseppe Scavizzi）和里卡多-拉图亚达（Riccardo Lattuada）一起设计这次展览是一种真正的快乐和莫大的荣幸：这次展览是一次真正的视觉盛宴，是对一位在他的时代受到高度赞赏、现在仍然令人难以置信的艺术家的致敬。这是佛罗伦萨大都会和MUS.E的专业人员在过去两年中紧张而艰巨的团队工作的成果，其成果要归功于佛罗伦萨、意大利和国外著名机构的宝贵合作。我们向所有支持该项目的人们表示衷心的感谢。

"展览策展人里卡多-拉图亚达（Riccardo Lattuada）解释说："卢卡-焦尔达诺来到佛罗伦萨工作了大约三年（1682-1685 年），当时他已经是一位著名的艺术家，为意大利大部分地区创作了雄心勃勃的作品，但佛罗伦萨仍然是艺术中心，为欧洲指明了通往文艺复兴和现代风格主义的道路。"乔尔达诺意识到了这一点，从他最早与大公国首都的鉴赏家和收藏家打交道开始，他就采取了一种既尊重又挑战的姿态：既尊重佛罗伦萨的声望，又挑战皮蒂宫（Palazzo Pitti）中皮埃特罗-达-科尔托纳（Pietro da Cortona）和西罗-费里（Ciro Ferri）最杰出的现代作品，以及卡洛-多尔奇（Carlo Dolci）崇高虔诚的纯粹主义。这一事件的顶点是美第奇宫-里卡尔迪画廊（Galleria di Palazzo Medici Riccardi），在那里涌现出了许多具有强烈情感和形式冲击力的作品，这些作品引起了佛罗伦萨艺术界和当时最伟大的艺术史学家菲利波-巴尔蒂努奇（Filippo Baldinucci）的赞赏，并为阿卡迪亚美学铺平了道路。

“佐丹奴1682年和1685年在佛罗伦萨的两次停留非常重要，”策展人朱塞佩-斯卡维齐补充道，“因为这两次停留代表了佛罗伦萨巴洛克晚期的重要时刻，也因为佛罗伦萨的知识氛围让画家达到了新的艺术高度。而这些正是展览要深入研究的重点”。

"Opificiodelle Pietre Dure美术馆代理馆长埃马努埃拉-达夫拉（EmanuelaDaffra）解释说："Opificio与Città Metropolitana和MUS.E的合作没有比这个关于卢卡-焦尔达诺拱顶的研究项目更好的开端了。“壁画和灰泥部的修复人员玛丽亚-罗莎-兰弗兰奇和萨拉-佩诺尼在研究所所长雷纳塔-平图斯的协调和研究所科学实验室的支持下进行了分析，收集了大量信息，这将有助于我们了解卢卡-乔尔达诺墓室的历史，从而更好地保护他的作品。这些信息有助于我们了解卢卡-乔尔达诺的速度和装饰的非凡新鲜感是基于何种技术解决方案，尤其是明确了作品的构造路径和画家的调色板。追溯他作品的痕迹对我们来说就像和画家一起站在脚手架上一样激动人心”。

"里卡迪亚纳图书馆馆长弗朗西斯卡-加洛里补充说：“里卡迪亚纳图书馆和画廊是自 17 世纪以来唯一保存完好的房间，它们是由前主人弗朗切斯科侯爵设计的，从艺术和功能的角度来看，它们相互配合。”我们丰富的图书遗产一直保存在里卡尔迪家族选择的地方，这不得不让图书馆为卢卡-乔尔达诺的这一重要展览做出贡献，展览的重点是那不勒斯画家及其同时代人的想象力中可能存在的文学和图像来源"。

"商业战略总监Silvana Ballotta 说："决定通过卢卡-焦尔达诺的作品来再现他的艺术经历，是深入了解佛罗伦萨历史和时代的重要一步，16 世纪下半叶是艺术和文化的辉煌时期。以美第奇家族为首的贵族们在佛罗伦萨的投资不可避免地让人联想到当时根深蒂固的赞助概念。因此，商业策略公司将继续与 MUS.E、美第奇里卡尔迪宫和佛罗伦萨大都会合作，宣传我们国家遗产的艺术和文化精髓。

在佛罗伦萨举办的卢卡-焦尔达诺展览及其与城市的关系

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