2018年11月30日至2019年1月13日，米兰 卡洛-玛丽亚-马尔蒂尼教区博物馆（Museo Diocesano ’Carlo Maria Martini’）将举办安东尼奥-坎皮（Antonio Campi）展览。该展览旨在向公众展示安东尼奥-坎皮（Antonio Campi，克雷莫纳，1524 - 1587年）的不朽杰作，描绘的是圣凯瑟琳在狱中被皇后福斯蒂娜探视的情景，这幅画作绘制于1584年，由修复师Delfina Fagnani(Sesti Restauri)在Credito Bergamasco基金会的资助下，刚刚在克雷贝格宫完成了一项重要的修复工作。这幅 4 米乘 5 米的巨幅画作将在教区博物馆展出，然后送回米兰的圣玛丽亚天使教堂。
这幅作品与一个描绘圣人殉难的挂件一起，用于装饰圣玛丽亚德利安杰利的波尔齐亚-兰迪-加拉拉蒂家族的小教堂：小教堂内还有其他作品，如高登齐奥-费拉里的剧院祭坛画，现收藏于布雷拉艺术馆。坎皮所画的场景同时描绘了雅各布-达-瓦拉兹（Jacopo da Varazze）所著《神曲》（Legenda aurea）中的两个不同情节：女皇福斯蒂娜在狱中探望亚历山大的圣凯瑟琳，以及天使们的探望。该传记记述了年轻的凯瑟琳与马克森提乌斯皇帝对峙，试图让他改变信仰：马克森提乌斯无法独自回应圣人的论点，于是派了 15 名哲学家前往亚历山大，但凯瑟琳设法让他们改变了信仰。皇帝恼羞成怒，把她关进了监狱，在那里她被天使们奇迹般地治愈了。一天晚上，马克森提乌斯的妻子福斯蒂娜在卫队长波菲里乌斯及其随从的陪同下，前往监狱探望这位年轻女子。在这里，天使们被超自然的光芒包围着，所有围观的人都被眼前的景象所震撼，皈依了基督教。
这位来自克雷莫纳的艺术家在这幅画中对光线的运用非凡而新颖。正如拉斐尔在梵蒂冈厅壁画《圣彼得的解放》中所建议的那样，场景的夜间背景有利于引入三种不同的光线：自然光（月亮）、人造光（灯和火炬）以及超自然光（天使和圣徒）。将两个不同的情节（女皇的来访和天使的到来）统一在一起，有利于产生光影效果，从而使复杂的建筑结构（从透视角度看也是巧妙的设计）慢慢解开。事实上，闪烁的光线使人的视线从前景一直延伸到背景中可以瞥见的远处的小木屋。
这幅作品在同时代人中引起了轩然大波，保罗-洛马佐（Paolo Lomazzo）在 1587 年的《诗歌时代》（Rime）中对其进行了严厉的批评，并为其题写了一首十四行诗，题为Contro un pittor moderno。20 世纪初，罗伯托-隆基（Roberto Longhi）的观点与此完全不同：“将这些光线及其对比自然化、现象化，是为新的令人惊叹的图像奠定基础、为马基亚风格奠定基础的唯一途径，无论如何粗暴地去做[......]。对于坎皮来说，现在看来，知道如何在明亮的开放空间中推翻监狱光栅在地面上的朦胧投影，要比在 ”宇宙之光 “中制造一些新的学术肌肉负荷更有价值[......]。]增加了光线和控制的幻觉；光线从上而下，但始终是近距离的、斜的、锐利的，造型越来越大胆，直到年轻扛把子的低调面容开始淹没轮廓，而这正是卡拉瓦乔的错误之处”（《Quesiticaravaggeschi: I precedenti》，1928-29 年）。根据 Longhi 的说法，这幅画实际上是卡拉瓦乔的重要范本，而卡拉瓦乔正是在 1584 年进入西蒙尼-彼得扎诺的米兰工作室的：“你找不到比这幅坎皮的作品更能显示卡拉瓦乔从其中获得灵感的构图和光亮的机器了，而且是两次：第一次是在非常年轻的时候，在《圣马太的使命》中，后来，实际上最终是在马耳他的《施洗者被斩首》中”。
关于修复工作，德尔菲娜-法尼亚尼解释说，在五个月的修复工作中，“按照惯例进行了初步的科学调查，从中立即获得了关于安东尼奥-坎皮创作这件伟大作品时所使用的绘画技术的非常有趣的数据：菱形编织的支撑面料、精确的布景设计、令人惊讶的丰富多样的色调。这些数据后来在长期反复的画布清洗过程中（最后一次修复可追溯到一个世纪以前），直接反映在对仍带有浓厚 16 世纪色彩的总体恢复，以及对安东尼奥-坎皮以坚定的注意力和有趣的嬉戏方式研究和推崇的每一个精确细节的卓越现代绘画再现中”。
米兰教区博物馆开放时间：周二至周日上午 10 时至下午 6 时。门票：全价 8 欧元，团体票减价 6 欧元，学校和学院票减价 4 欧元。详情请登录www.museodiocesano.it。
图：安东尼奥-坎皮，圣凯瑟琳在狱中被女皇福斯蒂娜探视（1584 年；布面油画，400 x 500；米兰，圣玛丽亚天使教堂）
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| 在米兰举办的安东尼奥-坎皮不朽杰作修复展，据隆基介绍，这幅杰作是卡拉瓦乔的灵感来源 |
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