2025 年 3 月 28 日至 10 月 15 日，沃尔特拉 （Volterra）的先知宫（Palazzo dei Priori ）将举办由马尔科-托内利（Marco Tonelli）策划的米诺-特拉费利（Mino Trafeli ，沃尔特拉，1922 - 2018 年）重要展览：米诺-特拉费利：在米诺-特拉费利艺术遗产公共享受委员会的支持下，沃尔特拉市政府将为来自沃尔特拉的第一位雕塑家举办回顾展的第三次也是最后一次展览，这位雕塑家实现了 从具象到现代，再到后现代主义和造型语言当代性的决定性转变 。
米诺-特拉费利的私人和职业历史与沃尔特拉这座城市密不可分，他是雪花石膏雕刻家的儿子和孙子，自小就是一名车间工人，他能够超越工匠和大众文化，但从未忘记大众文化，而是将雪花石膏作为真正的雕刻材料。乔瓦尼-富马加里（Giovanni Fumagalli）是特拉费里的第一位艺术经纪人，也是米兰历史悠久的 Galleria delle Ore 的创始人（特拉费里在 1957 年至 1966 年期间几乎一直在这里举办展览），他在 1966 年的一本画册中介绍说：“可以肯定的是，沃尔特拉这座伊特鲁里亚城市与新闻隔绝（直到什么时候？在这里，大都市的知识分子的喋喋不休的回声像来自另一个星球的回声一样，闷闷地、遥远地传来......像母亲一样滋养着他......让他能够以根部的坚韧恒定反思自己的信念、自己的理想，这些根部费力地钻进环绕着沃尔特拉的古老城墙中寻找养分，每年都奇迹般地生出叶子、花朵和果实”。
继 2022 年至 2024 年期间在普里奥里宫举办的题为 "2018-1980 年的变化"（Gli anni della svolta 2018-1980）和 "1980-1968 年的空间"（Dall’oggetto allo spazio 1980-1968）的展览之后，米诺-特拉费利（Mino Trafeli）将举办展览：1947年，在经历了多年的 “文艺复兴时期的佛罗伦萨主义 ”和 “extrapaese ”建议的强迫之后（在佛罗伦萨，他经常出入 “extrapaese ”画廊），米诺-特拉费利开始了他的现代雕塑生涯。(他开始从立体主义、巴黎、博乔尼和米诺-罗索的雕塑中汲取灵感，逐渐扩大自己的视野，先是转向新自然主义，然后是非正式艺术，1968年，他开始转向对象艺术。
因此，Palazzo dei Priori 宫举办了他雕塑作品的闭幕展，展出的作品包括 1947 年的第一件用软木和木头制作的立体未来主义男女人物矩阵，以及焊接和 “缝合 ”的铁质雕塑。特拉费利几十年来一直将这一绘画体裁转化为彩绘雕塑、图形文件夹和空间概念，展览中后来的作品--1968 年用黄色大理石和树脂制作的Radice就预示了这一点。
正如展览策展人马尔科-托内利（Marco Tonelli）和艺术家的女儿、特拉费利档案馆馆长玛尔塔-特拉费利（Marta Trafeli）在展览目录中总结的那样，他的雕塑作品 “在 1947 年至 1968 年间创作的作品似乎并没有预示着物体不可能性的概念和实践，也没有预示着物体的使用或杜尚别式的空间概念。他 ”在 1947 年至 1968 年间创作的雕塑作品所预示的，与其说是物体不可能性的概念和实践，也不是物体的使用或杜尚普式的讽刺意味，更不是 1980 年代快乐的神话式的形而上学漂移，甚至也不是晚期作品中的绘画雕塑，而是自 1970 年代的戏剧动作和敏捷的雕塑作品开始，对使用自己身体的神经质、色情和内脏的指控"。
这就是一位雕塑家的颠覆性、激情，有时甚至是残酷的，同时又充满诗意，并始终坚持不懈（他的一些公共纪念碑可追溯到 20 世纪 50 和 60 年代）的冒险精神的源泉。他在 Volterra 工作室里孤独地工作，以保护自己的自由，但并没有与世隔绝（想想他在 20 世纪 40 年代至 50 年代期间作为市议员的政治承诺，以及他在历史性的 Volterra 73 公共艺术展中发挥的组织作用就知道了），更不用说他在 20 世纪 50 年代至 60 年代期间参加了罗马的多个 Quadriennali 艺术节，并应邀参加了 1964 年在威尼斯举办的首个国际双年展。
Sillabe 将为此次展览出版一本画册，Marco Tonelli、Nico Stringa 和 Lorenzo Fiorucci 将为画册撰稿。
米诺-特拉费利是雪花石膏雕塑家的儿子和孙子，1922 年 12 月 29 日出生于沃尔特拉（Volterra）。他早期的一些作品被保存了下来，其中包括一件雪花石膏皮耶罗。1937 年，他在 Volterra 的 Regia Scuola Artistica Industriale（皇家工业艺术学校）获得文凭，并进入佛罗伦萨的 Regio Istituto d’Arte（皇家艺术学院）学习，1940 年毕业，师从文学评论家兼艺术史学家亚历山德罗-帕隆基（Alessandro Parronchi）。
1944 年，在被征召入伍后，他拒绝加入共和国军队，而是加入了抵抗运动，这要感谢一位朋友，是他让自己接触到了秘密运动。从这些年到解散前，他一直在 “自由党”（Partito d’Azione）活动，并在那里结识了艺术评论家和历史学家卡洛-卢多维克-拉吉安蒂（Carlo Ludovico Ragghianti）、“自由党 ”的父亲皮耶罗-卡拉曼德雷（Piero Calamandrei）和法学家保罗-巴里勒（Paolo Barile）。他与作家卡洛-卡索拉（Carlo Cassola）（他将在卢卡的蒙特卡洛公墓为卡索拉树碑立传）和艺术品商人皮耶罗-桑蒂（Piero Santi）的友谊可以追溯到1940年至1943年，后者是沃尔特拉的作家，也是佛罗伦萨L’Indiano画廊的创始人。因此，他开始了自己的政治活动，成为沃尔特拉市 Azione 党的一名市议员。
1965 年，他与玛丽亚-马斯蒂（Maria Masti）结婚（他们的女儿玛尔塔（Marta）于 1967 年出生），次年，他当选为市政工程和教育委员，并担任沃尔特拉及其地区经济和社会问题研究委员会主席。1956 年，他开始与米兰 Giovanni Fumagalli 的 Galleria delle Ore 合作，并在那里举办了多次个人画展（1957、1961、1963 和 1966 年）。在此期间，他还参加了几次罗马四年展（1955 年、1959 年和 1965 年）、卡拉拉国际雕塑双年展（1957 年）、米兰三年展（1959 年）、圣保罗双年展（1963 年）和威尼斯双年展（1964 年）。1963年，他在佛罗伦萨L’Indiano画廊举办了个展。在二十世纪五十年代至六十年代期间，他完成了所有最具代表性的公共纪念碑，包括里窝那 的渔夫 纪念碑（1956 年）、利索内的战争纪念碑 （1962 年）、比萨的抵抗 纪念碑 （1966 年）、沃尔特拉的1944 年 7 月 1 日 纪念碑 （1966 年）和波马兰斯的自由纪念碑 （1950-1997 年）。1964 年，第一本关于他作品的专著出版，编辑是来自佛罗伦萨的艺术评论家弗朗哥-鲁索利（Franco Russoli），他在 1957 年至 1977 年期间担任米兰布雷拉艺术馆馆长。
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| 在沃尔特拉举办现代和当代米诺-特拉费利展览 |
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