巴洛克庞特雷莫利：庞特雷莫利的巴洛克遗址和杰作

如果要列举巴洛克时期的首都，也许人们的想象力很难将庞特雷莫利镇列在榜单的前列。 然而，在 17 世纪和 18 世纪之间，鲁尼吉亚纳的重要中心见证了艺术的蓬勃发展，其集中程度可以与意大利的大城市相媲美（考虑到该镇的规模）。艺术和文化的繁荣得益于有利的经济形势，这种形势保证了该镇数十年的繁荣。鉴于巴洛克风格在庞特雷莫利的传播，"巴洛克庞特雷莫利"的说法也就不胫而走 。巴洛克庞特雷莫利有一个精确的传统诞生日期：1650 年 9 月 28 日，佛罗伦萨参议员亚历山德罗-维托里代表托斯卡纳大公费迪南德二世抵达庞特雷莫利，接管这座小镇。三年前，米兰的西班牙总督将庞特雷莫利割让给热那亚共和国，当时的君主决定不批准该协议，结果导致复杂的谈判中断，佛罗伦萨以其诱人的出价（比热那亚的出价高出一倍多），成功获得了庞特雷莫利这个重要的商业枢纽，它位于连接托斯卡纳地区与帕尔马公国、皮亚琴察和米兰的道路上。对于已经致力于商业活动的蓬特雷莫利人来说，这意味着他们的利益得到了极大的扩展，可以进入佛罗伦萨和里窝那的富饶市场，并有可能成为连接意大利北部的重要轴心。除此之外，庞特雷莫利还在托斯卡纳大公国享有相当大的金融和财政特权：该镇享有的实质性财政自主权是其发展的又一因素。

因此，正如学者瓦斯科-比安奇（Vasco Bianchi）所写的那样，在 17 世纪和 18 世纪之间，“庞特雷莫利出现了一个新的商业和工业出身的贵族阶层，与旧贵族阶层相辅相成，有时甚至取而代之。在其他城市，富有的资产阶级将他们的经济财富与土地联系在一起；而庞特雷莫利的贵族和富有的资产阶级并不鄙视购买土地，而是从事工业和商业活动，利用有利的时机，他们发现自己是里窝那港口和意大利北部大城市之间的中间人”。一个新崛起的社会阶层强烈渴望炫耀自己所获得的声望：因此，在两个世纪之间的岁月里，蓬特雷莫利的建筑得到了强有力的更新，这些家族通过在托斯卡纳和艾米利亚的扩张活动发家致富（Dosi、Bocconi、Pavesi、Damiani、Bertolini、Ferdani、Negri、Petrucci、Pizzati、Ricci、Venturini......）：这些都是巴洛克时期庞特雷莫利事件中经常出现的名字），这些名字使镇中心的面貌焕然一新，如今漫步在优雅的街道上仍能欣赏到这种面貌。

庞特雷莫利在文艺复兴时期基本上没有进行过任何改造，这也是为什么 17 世纪的城市干预措施直接坚持了中世纪村庄的原貌，直到 17 世纪，该村庄几乎一直保持着原貌。学者伊萨-特里维罗尼-曼加内利（Isa Trivelloni Manganelli）写道：“在这些年里，城市面貌发生了翻天覆地的变化：一系列巴洛克式的舞台布景”，“让走过空间的人感觉到自己处于一个不断变化的视角中心，空间的维度保持不变。典雅的门户和窗户上镶嵌着大量的磨光石材（环绕城市的河流的砂岩），工艺精湛的铁艺阳台令人赏心悦目，街道入口处可以看到带廊柱的庭院，立面上也有一连串的拱门，通常还有装饰着雕像的花园和凉廊”。几个世纪以来，这座城市一直保持着这样的面貌，而今天，当旅行者来到历史中心时，他们看到的仍然是这样的面貌，几乎没有什么实质性的变化。据说卡普钦修士贝尔纳迪诺-坎皮（Bernardino Campi）在 18 世纪初访问这座城市时曾这样描述它的品质：据说，18 世纪初，卡普钦修士贝尔纳迪诺-坎皮（Bernardino Campi）在访问这座城市时曾这样描述它的品质：“庞特雷莫利因其居民的众多宫殿和舒适的房屋而备受赞誉，其中大部分房屋都已修复，并采用了更现代的形式，装饰高贵，摆设华丽，就像人们经常在各路显贵和王公贵族的住所中看到的那样”。

坎皮接着详细参观了一些宫殿，首先是庞特雷莫利巴洛克风格最具代表性和象征性的建筑--多西-德尔菲尼别墅，它是探索庞特雷莫利巴洛克风格之旅不可错过的一站。这座奢华的住宅建于庞特雷莫利历史中心郊外的奇奥西（Chiosi）地区，其历史可以追溯到 17 世纪的最后几年：它是由卡罗-多西和弗朗切斯科-多西兄弟建造的（别墅正面可以看到他们的半身像以及由一只鹳和一座塔组成的家族盾徽）。贴在外墙的日期显示别墅的建造时间为 1700 年：实际上，我们知道该建筑早在 1693 年就已经完工，在这一年，多西-德尔菲尼别墅被称为 “带花园的宫殿”，并有购买艺术品来装饰它的证据。多西-德尔菲尼别墅的众多特色之一是多西-德尔菲尼家族仍然拥有这座建筑（因此它是一座私人住宅，但开放供参观）。因此，参观 Dosi Delfini 别墅不仅可以欣赏到保存最完好的庞特雷莫利巴洛克风格的建筑，还可以体验贵族宅邸的风采，除了拿破仑时代别墅被废弃的三十年间，别墅一直由同一个家族居住，并得到精心保护。

参观从两层楼高的大沙龙开始，沿着沙龙有一条铁艺长廊，其奇妙的装饰让参观者大吃一惊，它是庞特雷莫莱斯巴洛克风格主要流派的重要典范：四联装饰画。四合院是华丽的彩绘场景装置 ，给游客带来空间超越物理极限的印象：所有房间，如德尔菲尼别墅的沙龙，都挂满了占据四合院的绘画，这些绘画元素是由专业画家模仿建筑或突破空间透视而创作的。多西-德尔菲尼别墅的壁画很可能是由弗朗切斯科-纳塔利（Francesco Natali，1669 年出生于卡萨尔马焦雷，1735 年卒于蓬特雷莫利）和亚历山德罗-盖拉尔迪尼（Alessandro Gherardini，1655 年出生于佛罗伦萨，1723 年卒于里窝那）于 1697 年至 1700 年间绘制的：前者负责绘制四联画，而后者（如下文所述，他已经为多西家族工作过：对纳塔利来说，这是他第一次代表家族完成任务）则在同事勾勒的场景内绘制壁画。因此，人们可以欣赏到纳塔利非凡的假建筑，杰拉尔迪尼的人物在其中各就各位：宝座上的圣母、三位命运女神、戴着王冠的诗人、真人大小的女人。然而，沙龙的特别之处在于纳塔利的介入：虽然弗朗切斯科-纳塔利的名气还不如他的佛罗伦萨同事，当时的经验也更少（多西别墅的委托是他第一次参与大型工作，与他的兄弟朱塞佩（也是一位四面画师）无关），但他在将沙龙中的绘画与室外空间进行对话方面发挥了主导作用，因为一切都基于一种严格的平衡，这种平衡还延伸到别墅的花园、车道、华丽的奇奥西桥以及桥边的小教堂，这些也都是由纳塔莉设计的。沙龙的空间以大量科林斯式扭曲圆柱为标志，由仿制大理石的栏杆封闭，装饰研究到最小的细节：这是纳塔利的灵感，在多西-德尔菲尼别墅金色钢琴上的其他房间中也很明显，据一些人说，这位年轻的四面雕刻家在一些房间中摆脱了与杰拉尔迪尼的合作，在这里能够尽情地表现自己。“卢西亚诺-贝尔托奇（Luciano Bertocchi）写道：”桶状拱形天花板在圆柱和支柱的作用下拉长，形成充满光线的小穹顶，成为凝视的极限，同时也是迸发光辉的源泉"。

据说多西-德尔菲尼别墅的委托并不是盖拉尔迪尼第一次为多西家族工作：事实上，卡洛-多西 1689 年 10 月的一封信记录了这位佛罗伦萨艺术家为多西家族的城市宫殿 多西宫 （Palazzo Dosi）绘制的一幅描绘圣尼古拉奇迹的油画。弗朗切斯科的儿子、建筑师乔瓦尼-巴蒂斯塔-纳塔利（Giovanni Battista Natali，1698 年出生于庞特雷莫利，1768 年出生于皮亚琴察）受托对宫殿进行了全面翻修，1742 年至 1750 年间，宫殿经历了多次改造，才有了今天的建筑。卢西亚诺-贝尔托奇（Luciano Bertocchi）写道："纳塔利并没有将构图或装饰的华丽本身作为目的，而是追求建筑的空间感"。与多西-德尔菲尼别墅一样，这里的假建筑也是敞开式的，以扩大容纳这些假建筑的房间的物理空间，但与他父亲五十年前设计的相比，这里的建筑群看起来更有条理：时尚和品味都发生了变化，乔瓦尼-巴蒂斯塔-纳塔利也感受到了时代的变化，尽管现在谈论新古典主义也许还为时过早。朱塞佩 -加莱奥蒂（Giuseppe Galeotti，1708 年出生于佛罗伦萨，1778 年出生于热那亚）是一位形象画家，他在沙龙、两个相邻的房间和凹室中绘制了壁画。遗憾的是，曾经装饰过宫殿的画作已不复存在，只剩下空空如也的画框。不过，人们仍然可以感受到 “宏伟和华丽的即视感”，用特里维罗尼-曼加内利（Trivelloni Manganelli）的话说，任何人进入这些房间时都会被这种感觉所吸引，尤其是在沙龙里（这位学者提到了沙龙），在这里，奥林匹斯山的众神中，重建宫殿的发起人朱塞佩-安东尼奥-多西（Giuseppe Antonio Dosi）赤身裸体，头戴桂冠。

如前所述，这种绘画流派是巴洛克庞特雷莫利的 主要流派，由弗朗切斯科-纳塔利（Francesco Natali）引入：学者罗萨娜-博萨利亚（Rossana Bossaglia）指出，这并不是一种诞生于当地的绘画流派，但卢尼吉亚纳地区小镇的特殊性在于，在蓬特雷莫利这样的小镇上集中了 “18 世纪意大利培养的一系列专业范例”。它代表了透视画法和主观绘画发展的最高峰，自 15 世纪开始，这种发展是对建筑幻觉前提的一种张力和颠覆"。此外，关于 Dosi Delfini 别墅四联画的创新性和精致的建筑特点，Bossaglia 将国家全景图中的主导作用归功于弗朗切斯科-纳塔利。安德烈亚-波佐（Andrea Pozzo）于 1693 年在罗马出版了《画家和建筑师的透视学》，这是第一部应用于绘画小说的透视学论文。在透视结构中，要保持中心焦点的证据标准，因此要有精确的参照点，尤其要注意强烈的前凸后翘"。然而，庞特雷莫利不仅是一座彩绘建筑之城，也是一个充满活力的收藏中心，意大利最伟大的艺术家的画作都曾在这里展出。镇上最显赫的家族都在自己的画廊里收藏着当时最伟大艺术家的作品：从卡罗-多尔奇到弗朗切斯科-富里尼，从弗朗切斯科-开罗到贝尔纳多-卡瓦利诺，从潘菲洛-努沃隆到朱塞佩-博塔尼，我们不能忘记镇上教堂的艺术遗产，在那里我们可以看到多梅尼科-菲亚塞拉、卢卡-坎比亚索、吉安贝蒂诺-西格纳罗利的作品，甚至还有吉多-雷尼的一幅耶稣受难像（关于这幅画的归属，长期以来一直存在争议：不过，如今人们倾向于认为这幅作品出自这位大师之手），这幅作品可以在圣弗朗切斯科教堂内欣赏到。

此外，庞特雷莫利的翻修工程始于 17 世纪中期的教堂：1644 年，圣洛伦索礼拜堂落成；1670 年，圣尼科洛教堂开始修复；1670 年至 1688 年间，蓬特雷莫利的教堂修复工作陆续展开。1699 年，由克雷莫纳建筑师亚历山德罗-卡普拉（Alessandro Capra）设计、于 16 世纪 80 年代完工的人民圣母玛利亚教堂（Santa Maria del Popolo）被认定为 “insigne collegiata”，并最终于 1787 年成为主教座堂。庞特雷莫利大教堂 是该市最大的巴洛克式礼拜建筑，具有耶稣会寺庙的典型布局，即一个大的单中殿、侧小教堂、一个短中庭和一个巨大、明亮的穹顶，这个穹顶是由提契诺州建筑师马尔科-安东尼奥-格里吉（Marco Antonio Grighi）和多梅尼科-加鲁桑博（Domenico Garusambo）于 1681 年至 1683 年间设计的。中殿在 17 世纪末由弗朗切斯科-纳塔利（Francesco Natali）绘制了整幅壁画：但在 19 世纪，其装饰被灰泥所取代，正面也是如此。虽然现在已经无法欣赏到纳塔利的全部壁画（只保留了圣玫瑰和圣盖米尼安努斯的壁画），但庞特雷莫利大教堂仍然是庞特雷莫利巴洛克时期最辉煌的产物之一，这也是由于它拥有众多的作品：人们可以欣赏到乔瓦尼-多梅尼科-费雷蒂（Giovanni Domenico Ferretti）的《圣母 诞生》、文森佐-穆奇（Vincenzo Meucci）的《瞻仰》、朱塞佩-博塔尼（Giuseppe Bottani）的《天使报喜》、皮埃尔-苏布雷拉斯（Pierre Subleyras）的《圣邻》以及乔瓦尼-巴蒂斯塔-坦佩斯蒂（Giovanni Battista Tempesti）的《庞特雷莫利市议会宣誓》。

不过，如果您前往附近的圣弗朗西斯科教堂，就能看到弗朗切斯科-纳塔利伟大的巴洛克装饰作品：这是圣安东尼奥礼拜堂和圣奥尔索拉礼拜堂，伟大的四面画师在这里绘制了模拟祭坛，扭曲的圆柱镶嵌在向上延伸的模拟建筑中，最后是天花板，天花板上有向天空敞开的窗口，圣人就出现在那里。圣弗朗西斯的装饰可追溯到 1725-1726 年，而纳塔利在圣母圣殿和托伦蒂诺的圣尼古拉斯小教堂的作品则稍早一些，但还不能确定其创作年代。贝尔托奇写道，“在圣器室的拱顶上，艺术家的作品精致细腻，巧妙地成功营造出天花板外空间开阔的错觉；色彩本身，从浅蓝到粉红、绿色、淡紫色和棕色，与天花板的色彩交相辉映，令人惊叹。色彩本身，从浅蓝、粉红、绿色、丁香到棕色，浓淡不一，穿插其间，绝不过分浓烈，在两扇大窗迸射出的光线的柔化下，让人的视线随着细长的圆柱完美地向上逃逸，一直延伸到中央的开口处，开口处艺术性地环绕着一圈树叶，与沉入穹顶的视线形成最后的对比，而穹顶似乎又是如此遥远”。在宗教建筑中，还必须提到圣母教堂，除了亚历山德罗-盖拉尔迪尼（Alessandro Gherardini）和朱塞佩-加莱奥蒂（GiuseppeGaleotti）的多幅绘画作品外，还可以欣赏到塞巴斯蒂亚诺-加莱奥蒂（Sebastiano Galeotti，1675 年出生于佛罗伦萨，1741 年卒于蒙多维）在乔瓦尼-巴蒂斯塔-纳塔利（Giovanni Battista Natali）的四联画中创作的壁画装饰：这些壁画以圣经为主题，创作于 1735 年至 1738 年之间，是这位佛罗伦萨艺术家笔下最出色的作品之一，他也是当时最重要的壁画画家之一。

最后，在巴洛克庞特雷莫利最值得一提的宫殿中，我们当然要提到佩特鲁奇宫（佩特鲁奇宫），它的新钢琴上有弗朗切斯科（Francesco）和乔瓦尼-巴蒂斯塔-纳塔利（Giovanni Battista Natali）的作品；还有内格里宫（Palazzo Negri），安东尼奥-康泰斯塔比里（Antonio Contestabili）在《庞特雷莫利教堂和宫殿描述》中将其定义为 “外观美丽的房子”，它在 1673 年就已经存在（两年后，杰拉尔迪尼（Gherardini）应邀为大厅绘制壁画，由于宫殿后来重建，大厅已不复存在）；以及内格里宫（Palazzo Negri），它在 1673 年就已经投入使用。内格里宫在 1673年就已投入使用，后来又进行了重建，现在已经不复存在），它的外墙让人想起罗马的巴贝里尼宫（规模较小），以及帕维斯-鲁西宫（Palazzo Pavesi Ruschi），帕维斯-鲁西宫是历史中心最引人注目的建筑之一，它的三个外墙由曲线形的檐口和弦轴装饰，其中一个主外墙可以俯瞰共和国广场（庞特雷莫里历史中心的心脏地带）。宫殿于 1688 年被热罗尼莫-洛伦佐-帕维西（Geronimo di Lorenzo Pavesi）买下（之前属于庞特雷莫利的另一个重要家族贝尔梅塞里（Belmesseri））。 1734 年至 1743 年期间，他的孙子朱塞佩、弗朗切斯科和保罗对宫殿进行了全面翻修，将之前的建筑部分合并为一个整体，形成了现在的形式，但又分为两部分，有两个庭院、两个楼梯和两个代表性的公寓，之前属于弗朗切斯科和朱塞佩-帕维西。壁画是乔瓦尼-巴蒂斯塔-纳塔利（Giovanni Battista Natali）和合作者的作品，其中包括前面提到的安东尼奥-康泰斯塔比里（Antonio Contestabili，皮亚琴察，1716 年-庞特雷莫利，1790 年），他是纳塔利的侄子，也是庞特雷莫利巴洛克风格的另一位杰出人物。Pavesi Ruschi 宫的长廊是宫殿中最奢华的房间：“它被画成一个柱廊式庭院”，Isa Trivelloni 这样写道，“因为建筑师受到原有建筑的限制，无法在宫殿中建造一个宽敞明亮的长廊，也无法在长廊上安装俯瞰庭院的大窗户（如多西宫和内格里宫）。因此，他在最大的大厅（作为通往金钢琴上其他房间的走廊，被称为 ”长廊“）中绘制了大型柱廊，这些柱廊通向风景：两侧的四根柱子和两根角柱支撑着拱顶的柱头；柱廊采用仿绿色大理石，柱头镀金，并覆盖着玫瑰[......]。拱顶的装饰由三个平面组成，廊柱支撑着一个灵活的阳台，阳台外的绿色大理石柱支撑着灰泥天花板，天花板上开有天窗，天窗外的远处还可以瞥见一个圆顶；颜色为蓝色和金色、白色和绿色。在拱顶下垂的四角，四个美丽的椭圆形框框勾勒出景色和风景。在沙龙的旁边，是一间仅在穹顶上绘制壁画的客厅，栏杆和阳台相互交织、相互追逐，垂直的墙壁上仍然贴着帕维维家族生产和交易的精美锦缎，仿佛带我们回到了十八世纪”。

其中一些地方如今可以定期参观（如大教堂、圣弗朗西斯科教堂和德尔菲尼别墅），另一些地方只能预约参观（如多西宫和圣安娜教堂），还有一些地方因属于私人领地而无法参观。

伦巴第人朱塞佩-博塔尼（Giuseppe Bottani，1717 年出生于克雷莫纳，1784 年出生于曼图亚）为庞特雷莫利的收藏家和该镇的教堂创作的作品可以说是庞特雷莫利巴洛克季节的收官之作。博塔尼是古典主义潮流的主要代表人物，这股潮流从 18 世纪中叶开始在蓬特雷莫利蔓延，帮助引导该镇寡头的品味向新生的新古典主义运动靠拢。庞特雷莫利的另一个时代也同样重要，因为法国-皮埃蒙特人雅克-伯杰（Jacques Berger）和托斯卡纳人朱塞佩-科里尼翁（Giuseppe Collignon）等重要人物都来到了这里，而且该镇还培养出了皮埃特罗-佩德罗尼（Pietro Pedroni）等有趣的艺术家，佩德罗尼是庞特雷莫利人，虽然他在帕尔马接受过培训，后来定居佛罗伦萨（科里尼翁本人就是他在托斯卡纳首都美术学院的学生）。然而，庞特雷莫利巴洛克黄金时代的辉煌已经过去，其坐标可以追溯到 1650 年（该镇加入托斯卡纳大公国的年份）和 1750 年（多西-马格纳瓦卡宫金色钢琴上的绘画完成的年份）之间。

庞特雷莫利的声望也开始逐渐下降，与此同时，该镇的商业重要性也在下降：1847年，蓬特雷莫利根据三年前托斯卡纳大公国、摩德纳和雷焦公国以及帕尔马和皮亚琴察公国签订的佛罗伦萨条约，连同整个上卢尼吉亚纳地区一起划归帕尔马邦，帕尔马邦又将瓜斯塔拉割让给了摩德纳（佛罗伦萨从摩德纳获得了皮特拉桑塔和巴尔加）。即使在当时，帕尔马人也认为该条约对他们不利，因为庞特雷莫利已经不再是几十年前那个重要而繁荣的经济和商业中心了。最辉煌的季节已经过去，但在城市的中心地带却留下了不可磨灭的痕迹。

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