对于 2000 年代初的孩子来说，贝尔纳多-贝托鲁奇的《追梦人》一直是一部 “邪典电影”。也许是因为这部影片让世人认识了女主角伊娃-格林的美貌和性感，也许是因为影片情节所围绕的三个男孩的年龄与我们观看这部影片时的年龄相仿，也许是因为影片中洋溢着露骨的情色和启蒙气息，也许还因为影片中涉及到的众多文化元素：也许正是因为所有这些原因，《追梦人》一直深深地印在我们的脑海和记忆中。
一些评论家会说，68 年的起义不过是一个借口，它依然遥远，只局限于动荡不安的巴黎街头，用来讲述三位主人公的故事，这三个男孩不过十几岁，却结成了具有病态色彩的 "三人行"：因为其中两个是孪生兄弟，但这并不妨碍他们尝试一种高雅、相当微妙（当然还有乱伦）、但绝对不羞涩或顺从的情欲。因此，革命只是编织两兄弟故事的一个背景，他们利用父母不在家的机会，放纵自己的冲动，让他们因共同的电影爱好而结识的一个美国男孩参与其中（事实上，影片中多次提到电影）。但是，如果革命只是一个借口，那么影片中大量引用革命本身的艺术名言又有什么意义呢？
在最著名的场景之一中，三位主人公试图打破在卢浮宫中奔跑的纪录，这明确参考了 1964 年的电影《Bande à part》，在这部电影中，我们首次目睹了这一离奇的比赛：伊莎贝尔（伊娃-格林饰）、泰奥（路易-加瑞尔饰）和马修（迈克尔-皮特饰）成功打破了《Bande à part》中创造的纪录，将其缩短了 17 秒。导演对雅克-路易-大卫（Jacques-Louis David）的《荷拉提人的誓言》（Oath of the Horatii）念念不忘，可能不仅仅是因为我们在《Bande à part》中看到了同样的镜头，甚至可能不是因为有三个荷拉提人，就像《Bande à part》的主人公和《追梦人》的主人公一样。霍拉提人的誓言》虽然是在法国大革命爆发前几年绘制的，但却成为许多希望社会复兴的人的参照物，以至于在 1784 年巴黎沙龙展出该作品时，有不少人自相矛盾地认为这幅画是对委托创作该画的圈子的一种批判：公民美德、对国家的忠诚、对构成社会基础的价值观的依恋都被推崇备至。许多革命者都觉得自己与画中三兄弟所体现的理想非常接近。
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| 伊莎贝尔、泰奥和马修在卢浮宫的走廊里奔跑 |
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| 镜头停留在大卫的《霍拉提人的誓言 |
在一个场景中，在伊莎贝尔和泰奥的家中，我们看到了欧仁-德拉克洛瓦（Eugène Delacroix）《自由领导人民》的复制品，这幅著名的画作是为了庆祝 1830 年所谓的"三光荣"七月革命，当时巴黎人民反抗查理十世的镇压政策。这幅画之所以成为现实，是因为伊莎贝尔和泰奥在《自由》的正面贴上了玛丽莲-梦露的照片：这一形象反过来又构成了对安迪-沃霍尔的艺术致敬。在《六十八》中，革命也上升到了服装的层面，革命变得更加贴近大众，因为它挪用了大众的一个偶像，革命消除了社会的性禁忌：更有甚者，在一个场景中，作为游戏失败的补偿，泰奥强迫马修在德拉克洛瓦画作的复制品下为他同意的妹妹开苞。这位年轻的美国人起初并不情愿，但后来也参与其中：背景中，从敞开的窗户传来暴乱者在街上奔跑的哭喊声。
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| 德拉克洛瓦的《自由女神》画上有玛丽莲的照片 |
伊莎贝尔和马修后来成了恋人，他们的 “实验 ”也少不了泰欧的参与。他们共享亲密时刻的场景非常著名：在其中最著名的一个场景中，三人在浴缸中共浴，浴缸边缘的三面镜子反射出他们的影像，让人联想起弗朗西斯-培根的三联画。同样，在结尾处，我们看到男孩们赤身裸体地睡在一起，通过伊娃-格林妖娆的身姿，这个画面让人联想到安格尔笔下的奥德丽斯，以及德拉克洛瓦笔下的《萨达纳帕洛之死》。正如萨达纳帕罗决定与他的妻妾和仆人一起自杀，同样，伊莎贝尔在意识到她的父母发现了三个男孩的 “游戏 ”后，决定用煤气淹没房间，结束他们短暂的生命。然而，抗议者扔出的一块天赐良机的石头拯救了他们，让他们在骚乱中重返街头。也正是在街头，马修意识到了他与两个兄弟之间的隔阂。
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| 浴缸中的伊莎贝尔、泰奥和马修 |
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| 弗朗西斯-培根，三联画，1973 年 5-6 月 |
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| 伊莎贝尔、泰奥和马修在床上 |
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| 欧仁-德拉克洛瓦，《萨达纳帕洛之死 |
但最著名的一幕或许是伊莎贝尔在 "TheDoors "乐队的《谍影重重》的乐曲声中，性感妩媚地冲进马修的房间。她的手臂上戴着黑色长手套：手套与半明半暗的光线融为一体，伊娃-格林的身影站在房间门口，与米罗的维纳斯遥相呼应。这也许是整部影片中对艺术的主要提及。当马修注意到伊莎贝尔的出现时，他低声说道：“我一直想和米洛的维纳斯做爱”。女孩走近，马修开始为她口交。“我阻止不了你，”伊莎贝尔说。“我没有手臂。”
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| 伊娃-格林饰演米洛的维纳斯 |
本文作者 : Federico Giannini e Ilaria Baratta
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