北斋的浮世绘图像

您知道北斋的《大浪淘沙》吗？这篇文章由保拉-巴斯克斯（Paola Vázquez）撰写，发表在墨西哥博客Cultura Colectiva上，用禅宗哲学探讨了这幅名作。如果您对这篇文章感兴趣，请阅读 Ilaria 翻译的这篇文章。以下是原文链接）

波涛汹涌的大海可能会将我们卷入其中，这些画面揭示了什么？神奈川巨浪 “版画展现了日本朴素的美学和与禅宗有关的哲学。当我们欣赏葛饰北斋（江户，1760 - 1849 年）的 ”浮世绘 “作品时，难免会在不知其出处的情况下，发现一种东方美学，它吸引我们直接接触大自然。北斋用他的目光笼罩着我们，正如墨西哥第一位北斋作品普及者何塞-胡安-塔布拉达（José Juan Tablada）所说，他是 ”画出从幼虫到太阳的一切 "的人。

作为 “浮世绘 ”画派的艺术家，北斋的作品在日本和海外都享有盛誉，他的宏大作品具有无与伦比的表现力，使他与梵高、莫奈、图卢兹-劳特累克和德加等欧洲印象派画家齐名。他最有代表性的作品是《神奈川巨浪》、《富士山红》、《渔妇的梦》和《小和田小平氏的幽灵》。

北斋，《南风晴空》，又名《富士山红》，选自《富士山三十六景》（约 1830 年；纸上彩色墨水，25.7 x 38 厘米；不同地点）

一幅图像揭示了背景和含义。仔细分析，北斋的作品充满了对禅宗哲学及其背景的引用。他的作品以一系列卡片、袈裟（ndt：日本木刻画，通常附有诗歌）、诗集插图和素描的形式，描绘了当时的日本。北斋笔下的浮世绘向日本居民展示了一个现实：就像 2011 年发生的海啸一样，一座岛屿正面临着海水吞噬的威胁。

在 19 世纪，他的版画反映了日本人与海洋的重要联系。无论是波利尼西亚文化、东方文化还是加勒比海文化，岛屿文化总是与海洋元素有着紧密的联系。在这种情况下，对于日本人来说，海洋代表着一种自然力量，它既可以令人神清气爽，也可以充满威胁和周期性。

北斋，《渔妇之梦》（1814 年；纸上彩色墨水，19 x 27 厘米；不同地点）

禅宗哲学认为，宇宙是善与恶、阴与阳、光明与黑暗之间的平衡：这些对立的力量揭示了自然界和人类精神中的生存斗争。同样，北斋通过他的图像表现了我们绝不允许打破的宇宙和谐。他画中的比例和线条不仅捕捉到了宇宙的运动和流动，还准确地表达了人类和地球层面的这种平衡。

北斋，《神奈川巨浪》，选自《富士山三十六景》（约 1830 年；纸上彩色墨水，25.7 x 38 厘米；不同地点）

这些画作以细腻的毛笔绘制在精致的纸巾上，色调低调，不仅从观赏角度来看是一件美观的作品，而且其创作过程本身也类似于一种仪式。我们知道，日本人的生活方式简单，以至于西方人很难理解。日本人的衣食住行都很简单，他们强调的是一种寻求与自然融合的美学。

在 “巨浪 ”的版画中，我们可以看到背景中的富士山，它是日本圣山的象征。尽管波涛汹涌，但天空依然晴朗。没有下雨，也没有风暴，这反映了禅宗哲学中的一个事实，即即使风暴正在进行，人们也必须保持冷静。

同时，在北斋描绘的山水画中，山间有戴着农夫斗笠的人和稻田里的播种者。在道教哲学中，日本的山代表着力量和万能：人类屹立于巍峨的大自然面前。在北斋的版画中，山的轮廓与那些描绘瞬息万变的波浪的人一样细腻。就像另一朵浪花，山峦拔地而起，遥远而巍峨，提醒我们在大自然面前是多么渺小和脆弱。 他的绘画艺术不言而喻，他的作品向我们传达了一个人的宁静和质朴，他将自己国家的大自然描绘成了一幅不朽的美丽作品。

本文作者 : Ilaria Baratta

Giornalista, è co-fondatrice di Finestre sull'Arte con Federico Giannini. È nata a Carrara nel 1987 e si è laureata a Pisa. È responsabile della redazione di Finestre sull'Arte.

免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。