安东尼奥-德-恩里科（Antonio d’Enrico，又名坦齐 奥-达-瓦拉洛（Tanzio da Varallo，约 1582 年出生于阿尔格纳-瓦尔塞西亚，1633 年出生于博尔戈塞西亚）无疑是 17 世纪最重要的瓦尔塞西亚画家、1633），他的艺术深受卡拉瓦乔和卡拉瓦乔式画家的影响，但在此基础上，他又倾向于伦巴第-皮埃蒙特第二风格，其代表人物有卡米洛-普罗卡奇尼、塞拉诺和莫拉佐内。位于瓦尔塞西亚的维切利省第二大城市--瓦拉洛皮纳科特卡美术馆（Pinacoteca di Varallo）有一整个展厅是专门为坦齐奥而建的。除了坦齐奥的作品，还有在他之前的高登齐奥-费拉里（Gaudenzio Ferrari）的作品，以及几个世纪以来在该地区工作过 的其他艺术家、画家和雕塑家的作品。游客可以在三个展厅 中欣赏到从 15 世纪到 20 世纪的 绘画、雕塑、装饰艺术品、礼仪用具和家具。
这些藏品共一百零五件 ，由来自博尔戈塞西亚（Borgosesia）的医生马里奥-雷莫格纳（Mario Remogna）于 2002 年至 2013 年期间捐赠给博物馆宫。马里奥-雷莫格纳向博物馆和他目前仍担任主席的组织（Società di Incoraggiamento allo Studio del Disegno e di Conservazione delle Opere d’Arte in Valsesia - Onlus）的捐赠是对文化的支持和热爱的见证。瓦拉洛 Pinacoteca di Varallo 的声望及其丰富的藏品促使这位医生将其父亲乔瓦尼-雷莫格纳（Giovanni Remogna，也是一位医生）满怀激情收集的历史艺术遗产遗赠给瓦拉洛机构。第一批核心藏品于 2002 年捐赠，包括一件木雕和三幅油画：《曼多拉的圣母与圣婴 》和《基督在壁画中》（均创作于 15 世纪下半叶，出自伦巴第-皮埃蒙特文化的无名艺术家之手）、坦齐奥-达-瓦拉洛（Tanzio da Varallo）的画作《阿西西的圣弗朗西斯在拉韦尔纳祈祷 》（约 1613-1614 年）和瓦尔塞斯画家皮埃尔-塞莱斯蒂诺-吉拉尔迪（Pier Celestino Gilardi）的画作《罗 吉亚在 萨 塞洛》（1885 年）。第一批捐赠分几个阶段完成，直至 2013 年，最终将全部藏品运抵博物馆，布置在 2015 年落成的三个展厅中，成为博物馆宫常设展览的一部分。
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| 瓦拉洛艺术馆大厅 |
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| 瓦拉洛画廊厅 |
乔瓦尼-雷莫格纳（Giovanni Remogna）来自比耶拉（Biella）省的克雷瓦库奥雷（Crevacuore），他 从 20世纪 20 年代开始收藏这些作品，尤其关注 17 至 19 世纪的作品：在选择购买哪些作品时，他以个人品味为导向。他对艺术的热情似乎源于佛罗伦萨，他年轻时在佛罗伦萨担任医务官员期间经常光顾这座城市。乔瓦尼-雷莫尼亚搬到瓦尔塞西亚后，他能够识别出病人家中最有价值的艺术品，并从他们那里购买：这些作品可能原本属于教堂，或与私人奉献有关，或因继承遗产或从艺术家手中购买而进入瓦尔塞西亚家庭。另一方面，有六幅画是从比洛蒂姐妹那里购买的，她们居住在热那亚，但原籍是比耶拉，这些画可以追溯到米兰市场。
雷莫尼亚收藏的作品，无论是来自瓦尔塞西亚地区的，还是跨越该地区边界的，都与皮纳科特卡的遗产密切相关，偏爱伦巴第和皮埃蒙特的艺术文化。
收藏中最负盛名的作品包括卡米洛-普罗卡奇尼（Camillo Procaccini）、古列尔莫-卡西亚（Guglielmo Caccia，又名蒙卡尔沃）、吉安-贾科莫-因奇奥科（Gian Giacomo Inchiocco，又名巴尔贝利）、詹贝蒂诺-西尼亚罗利（Giambettino Cignaroli）和皮埃尔-塞莱斯蒂诺-吉拉尔迪（Pier Celestino Gilardi）的绘画作品。
以撒的献祭 》和《 屠杀无辜者》被认为是卡米洛-普罗卡奇尼（Camillo Procaccini，1561 年出生于帕尔马，1629 年出生于米兰）的作品：这两幅作品都是收藏家从比洛蒂姐妹手中购买的，之前属于米兰修复师尼科代米。画家大约在 1585 年至 1590 年间创作了《以撒的献祭 》，这是他在艾米利亚的最后一幅作品，也是他在伦巴第的处女作。 这幅画体现了他所接受的晚期学院派训练与对现实的前所未有的观察的结合，这或许是受到了安尼巴莱-卡拉奇早期作品对画家的影响，以及他经常与博洛尼亚科学家乌利塞-阿尔德罗万迪（Ulisse Aldrovandi）交往的影响。在雷焦艾米利亚圣普罗斯佩罗大教堂壁画中的夏娃创世大画布上也发现了类似的构图，这幅画是普罗卡奇尼于 1585 年至 1587 年间绘制的，当时他在艾米利亚的第一项活动已经结束。 无辜者的屠杀》（Strage degli Innocenti）是普罗卡 奇尼在 1605 年至 1610 年左右与工作室助手共同绘制的，这幅画是皮亚琴察的圣西斯托修道士委托画家绘制的大幅画作的复制品，尽管并不完全忠实于原作，但画家在 1605 年之前已经完成了这幅画。与皮亚琴察版本相比，雷莫尼亚收藏的这幅画具有更强的暴力性和表现力：请看右侧画中的母亲对杀子凶手的撕咬。
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| 卡米洛-普罗卡奇尼，《以撒的献祭》（1585 - 约 1590 年；布面油画，226 x 174 厘米；瓦拉洛，皮纳科特卡，雷莫尼亚收藏馆） |
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| 卡米洛-普罗卡奇尼，《屠杀无辜者》（1605 - 约 1610 年；布面油画，145 x 218 厘米；瓦拉洛，Pinacoteca，Remogna 收藏馆） |
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| Guglielmo Caccia，又名 Moncalvo，《圣保罗的陷落》（约 1605 - 1610 年；布面油画，131 x 163 厘米；瓦拉洛，皮纳科特卡，雷莫尼亚收藏馆） |
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| 安东尼奥-德-恩里科，又名坦齐奥-达-瓦拉洛，《阿西西的圣方济各在拉韦尔纳上祈祷》（约 1613 - 1614 年；布面油画，55 x 38 厘米；瓦拉洛，皮纳科特卡，雷莫尼亚收藏集） |
圣保罗的堕落》是蒙卡尔沃（Montabone，1568 年 -Moncalvo，1625 年）的作品，也是乔瓦尼-雷莫格纳从波洛内的比洛蒂姐妹那里购买的画作之一。这幅作品与画家在 17 世纪第一个十年结束前创作的其他作品相近，与他参与都灵皇宫查理-伊曼纽尔一世大画廊的作品相距不远。这幅瓦拉兰画作是一幅较大画作的下部，其创作年代可追溯到 1605 年至 1610 年左右。 背景是一群骑兵，画作以浅赭色为基调，圣人盔甲的蓝色和斗篷的粉色在画作中显得格外醒目。十年后，画家在为蒙费拉托卡萨莱的圣保罗教堂创作的作品中再次使用了这一主题。
乔瓦尼-雷莫格纳在 20 世纪 60 年代买下了 坦齐奥-达-瓦拉洛（Tanzio da Varallo）创作的《阿西西圣弗朗西斯在韦尔纳河上祈祷 》（Saint Francis of Assisi at Prayer on the Verna ）。这幅画描绘了圣人在韦尔纳山上等待天象的情景，也就是圣弗朗西斯被污名化之前的那一刻。从右上角可以看到天使发出的光芒，这让利奥修士感到恐惧。根据评论家的解释，由于岩石的灰蓝色，等待给了画家创作风景的机会，使其具有一种崇高和不透光的感觉。这幅画还描绘了两名僧侣走向圣殿的情景，圣殿是为了纪念这一奇迹而修建的，但在被玷污时尚未建成。鉴于坦齐奥-达-瓦拉洛深厚的精神修养，他有可能亲自去过拉韦尔纳圣殿。
亚历山德罗-赞奇的肖像》由克里马斯克艺术家吉安-贾科莫-因奇奥科（Gian Giacomo Inchiocco，又名巴尔贝利，1604 年出生于奥法南戈，1656 年出生于卡尔奇纳托）于 1646 年至 1656 年间绘制。为了确定画中男性的身份，悬挂在男子身后的文件上的题词至关重要：这是来自贝尔加莫的骑士亚历山德罗-赞奇；文件上方的盾形纹章证明了这位老年士兵的血统。在这些年里，巴贝里加强了与贝尔加莫市的联系，1649 年至 1654 年间，他曾在贝尔加莫为莫罗尼宫进行装饰，而有关赞奇的传记资料很少，这表明后者在担任波城总督时可能与画家有过接触。他外衣上的十字架表明了他马耳他骑士的头衔，而背景中可以瞥见一个战斗场景。
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| Gian Giacomo Inchiocco，又名 Barbelli，亚历山德罗-赞奇肖像（约 1646 - 1656 年；布面油画，235 x 138 厘米；瓦拉洛，Pinacoteca，Remogna 收藏馆） |
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| Giambettino Cignaroli，《圣母子登基，施洗者圣约翰和圣芝诺主教在教士的协助下》（1732 年；布面油画，249 x 140 厘米；瓦拉洛，皮纳科特卡，雷莫尼亚收藏馆） |
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| 皮埃尔-塞莱斯蒂诺-吉拉迪，《塞西亚山谷尽头的罗萨山景色》（约 1892 年；布面油画，36 x 48.5 厘米；瓦拉洛，皮纳科特卡，雷莫尼亚收藏集） |
这幅十八世纪的《 圣母子登基》、《施洗者圣约翰》和《教士搀扶的主教圣芝诺 》是由 Giambettino Cignaroli （维罗纳，1706 - 1770 年）绘制的。这幅画是保险商和他的病人切萨雷-科尔蒂（Cesare Corti）在遗嘱中留给乔瓦尼-雷莫尼亚的。这幅画的构图是按照神圣对话的计划进行的，圣母和圣婴坐在宝座上，其余的人物安排在较低的位置。少年施洗约翰仅身披红色斗篷（勉强能看到骆驼皮），圣芝诺身着教皇长袍端坐在一旁阅读圣书，右侧的教士是唯一看着观察者的人。圣婴的白色外衣已经预示了受难的主题，他本人手持阿格诺斯经卷，而圣母则将手放在圣婴的肩上，有意识地陪伴他走向死亡。
来自瓦尔塞西亚的皮埃尔-塞莱斯蒂诺-吉拉尔迪（Pier Celestino Gilardi，1837 年出生于坎佩托戈诺，1905 年生于博尔戈塞西亚）绘制的《罗萨山风景图》（Veduta del Monte Rosa）与上述画作的主题完全不同，因为它是风景画。这幅作品描绘了罗萨山、阿拉格纳村和里瓦-瓦尔多比亚村的景色，可能是从阿尔扎雷拉峰和科纳峰之间的一个视角拍摄的。画家对这些地方非常熟悉，因为他的家乡坎佩托戈诺离他很近，他在那里有一个家，他经常从都灵回到那里。他还有很多机会接触到意大利阿尔卑斯俱乐部，该俱乐部提倡在高海拔地区作画。
了解雷莫格纳的藏品是了解当地艺术传统的一个机会，同时也是在瓦尔塞西亚以外进行更广泛旅行的一个机会。
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