洞房曼特纳在曼图亚的杰作

早在 1475 年（即装饰工程完成后仅一年），Camera degli Sposi（洞房）就被誉为 “世界上最美丽的房间”，几个世纪以来一直受到人们的赞美，现在每年仍吸引着成千上万的游客来到曼图亚。作为意大利文艺复兴时期的标志性作品，《Camera Picta》（古代文献中的名称）无疑是安德烈亚-曼特纳（Andrea Mantegna，1431 年生于卡托罗岛，1506 年卒于曼图亚）最伟大的杰作之一。

这位出生于帕多瓦的艺术家是威尼斯共和国的公民，从 1458 年开始，曼图亚城主 Ludovico Gonzaga 一直坚持邀请他前往曼图亚。直到 14 世纪 60 年代初，画家才最终接受邀请，携全家定居曼图亚。从那时起，已经声名鹊起的曼特纳将自己的名字与曼图亚的名字紧紧联系在一起，密不可分，以至于乔治-瓦萨里（Giorgio Vasari）在他的《传记》中错误地称他为 “pittor mantoano”。

安德烈亚-曼特纳为贡萨加宫廷服务了四十多年，为这个家族的三代人工作。其中有九年的时间是在皮卡照相机的墙壁上作画。这个漫长的绘画建筑工地的时间坐标被用文字记录在画室内部：工作结束的日期 1474 年被刻在入口门上方由长着翅膀的小天使支撑的牌匾上的题词中。而作品的开始日期则被隐藏了起来，以假涂鸦的形式绘制在装饰其中一个窗洞的假大理石上。上面写着 “1465 di 16 junii”，即 1465 年 6 月 16 日。

整个会议厅的图像装饰倾向于重新定义（同时美化）实际的建筑空间。装饰在拱顶上的假浮雕以镀金马赛克为背景，做工精湛，常常会被误认为是真正的三维作品。房间的墙壁被画得像支撑在柱子上的亭子的拱门，物理空间和壁画场景之间的界限往往变得非常模糊：例如，一些狗把爪子放在壁画框架上，似乎要跨越现实和艺术虚构之间的界限。

在假装支撑拱顶的柱子之间画着一根金属杆，上面挂着珍贵的窗帘，窗帘上有摩尔人的几何编织图案或格里西亚图案，这种装饰元素在文艺复兴时期最精致的宫廷中尤为流行。四面墙中有两面的窗帘是闭合的。然而，在其他墙面上，帘幕则是敞开的、分离的，甚至缠绕在亭子的柱子上，以便向观众展示柱子外发生的一切。

安德烈亚-曼特纳，《洞房壁画》（1465-1474 年；曼图亚，圣乔治城堡），房间实景。博士图片来源：亚历山德罗-帕斯夸里 - 达纳埃项目

Andrea Mantegna，洞房壁画（1465-1474 年；曼图亚，圣乔治城堡），天花板视图。博士资料来源：亚历山德罗-帕斯夸里 - 达纳埃项目

洞房北墙，宫廷场景。Ph. Credit Alessandro Pasquali - Danae Project亚历山德罗-帕斯夸里的作品 - 达纳埃项目

洞房西墙，会议场景。照片亚历山德罗-帕斯夸里的作品 - 达纳埃项目

洞房中著名的窗口。Ph.亚历山德罗-帕斯夸里（Alessandro Pasquali）的作品 - 达纳埃项目

模拟浮雕的绘画。照片亚历山德罗-帕斯夸里的作品 - 达纳埃项目

壁炉墙上的 “宫廷场景 ”是贡萨加宫廷的巨幅集体肖像。作品的委托人是曼图亚第二侯爵路多维科-贡萨加（Ludovico Gonzaga），他的身边围绕着他的儿女、朝臣和议员。他的妻子芭芭拉-勃兰登堡的霍亨索伦（Barbara Hohenzollern of Brandenburg）拥有高贵的德国血统，于 1433 年作为新娘来到曼图亚，当时年仅 10 岁。侯爵夫妇是唯一坐着的人物。其他人物都站着，以示尊敬。贡萨加的脚下铺着珍贵的东方地毯。这是一个非常有趣的、通常不被注意的图标元素，它再现了宫廷的精致和奢华。曼特尼亚的其他作品中也有类似的地毯，例如帕多瓦埃雷米塔尼教堂奥维塔里礼拜堂的《圣克里斯托弗殉难》和维罗纳宏伟的《圣泽诺祭坛画》。

在侯爵夫妇周围的人物中，还描绘了两位杰出人物，他们是文化和艺术复兴氛围中的关键人物，而冈萨加家族则是这一氛围中的主角。在卢多维科身后（部分被他遮住）紧挨着的一位头戴黑色帽子、愁眉苦脸的老人身上，人们通常能认出维托里诺-达-费尔特雷（Vittorino da Feltre，费尔特雷，约 1378 年-曼图亚，1446 年）的身影，他在曼图亚创办了 Ca’ Zoiosa 学校，文艺复兴时期一些最著名的人物就是在这所学校接受的培训。这些人不仅包括路多维科-贡萨加（Ludovico Gonzaga）和勃兰登堡的芭芭拉，还包括费德里科-达-蒙特费尔特罗（Federico da Montefeltro，未来的乌尔比诺公爵）和格雷戈里奥-科雷尔（Gregorio Correr，未来的圣泽诺修道院院长，著名的曼图恩祭坛画的委托人）。虽然在《画像》开始创作时，维托里诺已经去世将近 20 年，但我们有理由认为，曼图亚侯爵强烈希望将他画在自己身边，以一种不合时宜的方式表达他对大师教诲的感激之情。此外，费德里科-达-蒙特费尔特罗（Federico da Montefeltro）也希望在乌尔比诺公爵宫著名的 Studiolo 内安放维托里诺的肖像。同一面墙上还有当时另一位杰出人士的肖像：芭芭拉身后身着黑衣的是莱昂-巴蒂斯塔-阿尔贝蒂。曼图亚的领主们与这位建筑师之间有着千丝万缕的联系：早在15世纪30年代中期，阿尔贝蒂就将拉丁文版的《De Pictura》献给了卢多维科的父亲詹弗朗西斯科-贡萨加，卢多维科本人也将佛罗伦萨圣母教堂（Tribuna della Santissima Annunziata）以及曼图亚的圣塞巴斯蒂安教堂（San Sebastiano）和圣安德烈亚教堂（Sant’Andrea）等重要项目委托给了他。

如果说袍服、织物和家具的丰富性是为了展现曼图亚宫廷的精致和复杂，那么莱昂-巴蒂斯塔-阿尔贝蒂（Leon Battista Alberti）和维托里诺-达-费尔特雷（Vittorino da Feltre）的出现则是同样重要的任务：通过展示他的随从、家人、廷臣和亲戚中的这些杰出人物，贡萨加希望将自己展示为一个有文化、博学的宫廷的主人，并倾向于成为艺术的保护者和促进者。

在宫廷场景中的各种人物中，还出现了一个小矮人的形象。历史文献中广泛记载了贡萨加宫廷中的侏儒形象，贡萨加宫廷中也有大量的侏儒雕像。在曼图亚公爵府本身，也可以找到其他的侏儒形象：城堡大居室中的船长室中描绘路易吉-贡萨加誓言的壁画，以及皮萨奈罗在维奇亚宫殿中的壁画。同样，在皮萨奈罗亲自为贡萨加-詹弗朗西斯科-贡萨加（Gianfrancesco Gonzaga）铸造的奖牌上，也出现了一个身穿盔甲的小矮人。小矮人的任务是招待家庭成员和他们的客人。也许正是因为这个原因，场景中的小矮人（也许是一些文献中提到的名叫露西亚的小矮人）是场景中唯一一个直视观众的角色。

另一个重要人物是蹲在卢多维科椅子下的狗。在房间的另一面壁画墙上，还出现了另外六只狗：一对摩洛索犬、一只灰猎犬、两只猎犬和一只斯宾隆犬。但宫廷墙壁上的狗似乎被赋予了特权。它很有可能是鲁比诺，侯爵最喜欢的猎犬，在大量档案文件中都有提及。不过，与此同时，这只狗也被理解为一个象征性元素，与忠诚的主题有关。事实上，在巴托洛梅奥利（Bartolomeo Melioli，曼图亚，1448 - 1514 年）于 1475 年为卢多维科制作的一枚奖章的背面也出现了狗的形象。在他们面前的是密涅瓦和信仰的化身，这幅画上还刻有 “信仰和帕拉斯协助忠诚而睿智的王子 ”的字样。

卢多维科（左）和弗朗切斯科-贡萨加（右）的会面。照片图片来源：Alessandro Pasquali - Danae Project

宫廷场景，贡萨加宫廷集体肖像。Ph. Credit Alessandro Pasquali - Danae Project图片来源：亚历山德罗-帕斯夸里 - 达纳埃项目

手持献祭表的普蒂。Ph. Credit Alessandro Pasquali - Danae Project图片来源：亚历山德罗-帕斯夸里 - 达纳埃项目

卢多维科侯爵是宫廷的主人，也是作品的委托人，他是唯一一个在《画像》中被描绘了两次的人物。他还出现在被称为 “会议场景 ”的墙上，与其他人物一起被描绘。在这些人物中，除了哈斯堡皇帝腓特烈三世和丹麦国王克里斯蒂安一世之外，侯爵的次子弗朗切斯科-贡萨加（Francesco Gonzaga）也非常引人注目。 他是家族中第一个戴上紫色红衣主教帽的人，也就是第一个开始教会生涯的贡萨加人，贡萨加人可能希望他能以当选教皇而告终。但事实上，这一切都没有发生。然而，为了让这个家庭的梦想成为现实，曼特尼亚在场景的背景中描绘了罗马的景色，罗马教皇的所在地。画面中可以看到一些著名的罗马建筑：塞斯提亚金字塔、奥勒良城墙、斗兽场和圣天使堡。

同样能说明罗马，但这次是古罗马的拱顶装饰。在这里，前八位凯撒出现了，他们被描绘成由带翅膀的托蒂支撑着的徽章，这些徽章是用灰彩绘成的。天花板中央是著名的向天空敞开的穹窿，一些人物（可能是宫廷仆人）从穹窿中向外张望，查看室内的情况。与他们一起的还有一只孔雀，象征着荣耀和美丽，同时也象征着不朽。同样，从穹顶的栏杆上，长着五彩翅膀的莆蒂以大胆而完美的视角出现。它们的形状和大小与恺撒时期的灰彩画相同，但这次是彩色的，仿佛是文艺复兴精神赋予这些人物的生命。曼特纳在维罗纳的《圣泽诺祭坛画》（San Zeno Altarpiece）中也完成了类似的重生：在这幅作品中，围绕圣母宝座的天使与装饰神圣对话建筑的天使非常相似。但是，如果说在维罗纳的作品中，曼特纳在复活古代英雄时，为他们穿上了彩色长袍，并为他们戴上了光环，使他们成为天使，那么在曼图亚则无需任何附加物。在曼图亚，不需要任何附加物，只有色彩才能让古人复活。

其他长着翅膀的小天使，甚至是长着美丽蝴蝶翅膀的小天使，最终出现在密室入口处的门上方，他们举起了献词表，表上用拉丁文记录着安德烈亚-曼特尼为卢多维科-贡萨加和他的妻子芭芭拉（“无与伦比的女性荣耀”）绘制了这幅作品。在题词中，曼特纳称自己的作品为 “opus tenue”。这在文学上指的是tenuitas 的概念，即 在渲染最微小的细节时所使用的微妙手法，这在普林尼讲述的关于 Apelles 和 Protogenes 的著名轶事中非常有名。正是密室中的这些微小细节使其成为意大利文艺复兴时期最伟大的杰作之一。

在其中一根柱子的烛台装饰中隐藏着画家的面孔，他显然无法抵挡诱惑，在这幅历经九年艰苦工作才完成的杰作中塑造了自己的形象。

假窗帘上的格里西亚装饰。博士。亚历山德罗-帕斯夸里（Alessandro Pasquali）--达纳埃项目（Credit Alessandro Pasquali - Danae Project

刻有开工日期的碑文：1465 年 6 月 16 日。Ph. Credit Alessandro Pasquali - Danae Project亚历山德罗-帕斯夸里（Alessandro Pasquali）的功劳 - 达纳埃项目

宫廷场景中的地毯。Ph. Credit Alessandro Pasquali - Danae Project图片来源：Alessandro Pasquali - Danae Project

其中一个 “molossoids”。Ph.亚历山德罗-帕斯夸里（Alessandro Pasquali）--达纳埃计划的功劳

可能是鲁比诺，卢多维克侯爵最喜欢的贵宾犬。照片图片来源：Alessandro Pasquali - Danae Project

Spinone。Ph.亚历山德罗-帕斯夸里（Alessandro Pasquali）的作品 - 达纳埃项目

罗马美景。Ph.图片来源：亚历山德罗-帕斯夸里 - 达纳埃项目

曼特尼亚的自画像。照片图片来源：Alessandro Pasquali - Danae Project

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