夸拉塔的魔力：美第奇别墅的古今交汇，人与风景的对话

by Federico Giannini, Ilaria Baratta, 发布于 08/07/2020
分类: 作品和艺术家 / 免责声明

拉玛吉亚别墅（Villa La Magia）是位于夸拉塔 （ Quarrata）的美第奇大宅，其近代史始于 2000 年。这一年，这座古老的宅邸成为了市政府的财产，为其始于 1335 年的悠久历史增添了新的篇章，当时佛罗伦萨显赫的潘西亚蒂奇（Panciatichi）家族占有了这片土地，也就是今天别墅所在的这片土地。由于夸拉塔位于皮斯托亚和佛罗伦萨之间的交通要道上，战略地位十分重要，因此潘西亚蒂奇家族建造了第一座塔楼。直到 1583 年，这个家族一直拥有这座建筑及其附属设施，后来由于财务问题，他们被迫出售了所有财产：玛吉亚因此被大公弗朗切斯科一世-德-美第奇买下，并从那一年起成为美第奇别墅系统的一部分。弗朗切斯科一世委托宫廷建筑师贝尔纳多-布昂塔伦蒂（Bernardo Buontalenti）重新布置了这座已经成为宅邸的建筑：正是他建造了人工湖，这个人工湖如今依然存在，我们在当时的绘画作品中也能看到它的身影。

然而，美第奇时期只持续了大约六十年，因为早在 1645 年，费迪南多二世就将这座别墅卖给了卡斯特尔菲奥伦蒂诺的一个历史家族成员潘多尔夫-迪-奥塔维奥-阿塔凡提，他对玛吉娅进行了大规模的翻修，使其获得了今天仍然呈现在游客眼前的面貌：阿塔万蒂家族修建了通往金钢琴上奢华房间的纪念性楼梯；阿塔万蒂家族还修建了新哥特式风格的外部小教堂，供奉圣维尔迪亚娜（卡斯特尔菲奥伦蒂诺的守护神），并对内部庭院进行了翻修。在阿塔万蒂家族的最后一位继承人潘多尔夫-迪-阿美利哥（Pandolfo di Amerigo）的领导下，别墅主楼华丽的新画廊也得以开放，房间里的壁画也由 18 世纪佛罗伦萨最伟大的艺术家之一乔瓦尼-多梅尼科-费雷蒂（Giovanni Domenico Ferretti，佛罗伦萨，1692 - 1768 年）绘制。潘多尔夫-亚美利哥去世后没有子嗣，1752 年，别墅继承给了里卡索利家族，1766 年又继承给了朱利奥-朱塞佩-阿马蒂家族：后者的家族拥有别墅的所有权长达两个半世纪，直到 2000 年阿马蒂-切莱西家族将玛吉娅别墅卖给了夸拉塔市政府。

玛吉娅最初是作为一个活动场所，但很快市政府决定彻底改变它的命运：将其作为托斯卡纳最有趣的环境艺术项目之一的场地，一个能够容纳艺术作品的公园，能够与周围环境对话，并增强这片土地的力量和特色。因此，早在 2000 年，修复工作就开始了，目的是确保别墅能够......按时、有序地与伟大的当代艺术相约。2005 年举行了落成典礼，并为公园取名为 "天才之地"（Genius Loci - The Spirit of the Place）：由时任市长萨布丽娜-塞尔吉奥-戈里（Sabrina Sergio Gori）领导的市政当局对这一项目深信不疑，并打算从标题中明确说明创建这一特殊露天艺术收藏馆的原因，即把托斯卡纳这一地区的天才之地转化为当代艺术作品。在托斯卡纳，人类一直与自然景观保持着深厚而富有成效的共生交流：几百年来，这种关系一直引导着城市干预、人类化（而不是相反）、自然景观建模，并在充分尊重环境的前提下延续至今。正是由于这种关系，今天我们才了解托斯卡纳的原貌，这也是托斯卡纳与我们心目中的风景一起进入我们集体想象的原因。用该项目自己的话说，拉玛吉亚提出的是在公园内进行一次 “感官之旅”，“艺术家的作品融入景观，融入当地的精神和历史，成为其不可分割的内在组成部分，成为游客思考的问题，并不断唤起人们的感觉，旨在超越景观和物质的界限”。

拉玛西亚别墅（夸拉塔）。照片亚历山德罗-帕斯夸里（Alessandro Pasquali）--达纳埃项目（Credit Alessandro Pasquali - Danae Project

拉玛西亚别墅（夸拉塔）。博士亚历山德罗-帕斯夸里（Alessandro Pasquali）的作品 - 达纳埃项目

拉玛西亚别墅（夸拉塔）。博士亚历山德罗-帕斯夸里（Alessandro Pasquali）的作品 - 达纳埃项目

拉玛西亚别墅（夸拉塔）。博士亚历山德罗-帕斯夸里（Alessandro Pasquali）的作品 - 达纳埃项目

拉玛西亚别墅（夸拉塔）。博士亚历山德罗-帕斯夸里（Alessandro Pasquali）的作品 - 达纳埃项目

拉玛西亚别墅（夸拉塔）。博士亚历山德罗-帕斯夸里（Alessandro Pasquali）的作品 - 达纳埃项目

拉玛西亚别墅（夸拉塔）。博士亚历山德罗-帕斯夸里（Alessandro Pasquali）的作品 - 达纳埃项目

新星画廊

玛吉娅接受的第一个项目可以追溯到 2005 年：法布里齐奥-科内利（Fabrizio Corneli，1958 年出生于佛罗伦萨）的光影装置Micat in vertice。在卡塔琳-莫莱克-伯迈斯特（Katalin Mollek Burmeister）的策划下，Corneli 的作品在 Limonaia di Levante 的后立面展出，而艺术家为其装置作品选择的标题（“向上闪耀”）就已经向观众传达了作品的感觉，一种从高处向空间发出的光的爱抚，其目的是增强光的生命功能，因为有了光，柠檬树才能健康成长并结出多汁的果实。这种由光线带来的 “创世 ”感是Micat in vertice 两个 “灵魂 ”之一的核心，因为这件作品是由双重干预组成的：第一重干预是放置在柠檬屋外墙的灯光，在夜幕降临时，这些灯光会让几根金属棒发光，这就是作品本身的名称。第二件作品位于柠檬屋内：在这里，每当夜幕降临，13 件仅由光和影构成的作品便会通过传感器系统开启或关闭，以最不同寻常和意想不到的方式创造出一个人物世界，将参观者带入一个梦幻花园。

安妮-胡勒维格（Anne Houllevigue，马赛，1942 年）和帕特里克-普瓦里耶（Patrick Poirier，南特，1942 年）是法国著名的雕塑家，他们是一对夫妇（因为他们在生活中也是如此），被简称为安妮和帕特里克-普瓦里耶：记忆 工厂"（La Fabbrica della Memoria）正是为这一主题而创作的。 这是一件用托斯卡纳最典型的材料--pietra serena--制作的作品，这对跨阿尔卑斯山的夫妇已经在这片土地上工作了一段时间。他们的装置位于玛吉娅人工湖附近：一座立方体小楼（“工厂”）内摆放着一张桌子，桌子上的图形再现了大脑的形状，并被划分成不同的区域，表明智力不同区域之间的关系（每个标识这些区域的单词都有不同的颜色）。这件作品向参观者重新提出了波瓦里耶的 “大脑之家 ”的主题（一个代表集体记忆（房屋）与个人记忆（大脑）交汇点的地方），而伴随着公众进入建筑内部的铭文（Anima mundi和Memoria mundi，同样是个人记忆与集体记忆的交汇点）也凸显了这一点。波瓦里耶（Poiriers）希望将重点放在别墅的历史上，这是一个有着数百年历史的场所，是居住在这里的人们的意志的结果，同时也是它所经历的时代的品味和倾向的结果。

记忆工厂"并不是安妮和帕特里克-波瓦里埃在拉玛西亚的唯一作品。这两件大型陶土作品是在佛罗伦萨附近以生产陶土闻名的伊姆普鲁内塔村 （ Impruneta）的一家工厂里完成的，放在这里是为了增强游客的感官体验。事实上，三米高的bruciaprofumi释放着别墅花园中草药和植物的精华，其目的不仅是通过物质参考（因为自古以来，托斯卡纳的许多城镇和村庄都以生产陶土为特色），而且还通过不可言喻的嗅觉参考来引导游客了解托斯卡纳的历史：也正是出于这个原因，bruciaprofumi被安置在柠檬屋旁。事实上，在这里可以闻到纯净的大自然气息，而在网球场，这些气息则是人与自然快乐互动的结果。

法布里齐奥-科内利，光中的米卡特（2005 年；Limonaia di Levante 后立面的光影装置）

网球场。博士亚历山德罗-帕斯夸里（Alessandro Pasquali）--达纳埃项目（Credit Alessandro Pasquali - Danae Project

Anne 和 Patrick Poirier，Bruciaprofumi（2006 年；Impruneta 赤陶，高 300 厘米）。博士图片来源：Alessandro Pasquali - Danae Project

Anne and Patrick Poirier，Bruciaprofumi（2006 年；Impruneta terracotta，高 300 厘米）。博士图片来源：Alessandro Pasquali - Danae Project

我们重拾脚步，穿过错综复杂的箱形树篱--一种朴素而粗壮的植物--来到长泽秀俊（Hidetoshi Nagasawa，1940 - Ponderano，2018）的花园（Giardino rovesciato）前，他是另一位与托斯卡纳有着特殊关系的艺术家，在这里留下了他的多件作品。他的作品就位于法布里齐奥-科尔内利的作品下方：这是一件由两个大圆圈组成的作品，圆圈采用托斯卡纳北部地区的典型材料阿尔贝塞石材，两个圆圈相交而不闭合，因此游客可以进入其中。两个圆圈的结合形成了三个开放空间：进入两个圆圈后形成的空间，以及位于两个形状结合点中心的空间。就像长泽的诗学一样，这条令人惊讶的通道介于封闭和开放之间（这也是它被称为“倒置 ”的原因：因为当人们进入其中时，不会有置身花园的感觉，但也不会有置身封闭空间的印象......人们在哪里见过砖石花园呢？不仅如此，在其中一块空地上，游客还发现了一棵石榴树，这不仅象征着人与自然的相遇，也象征着人类对景观的作用和改变，同时还象征着在花园中诞生和发展的生命（否则，一切都只能听天由命：自发的植被、随风飘散的种子）。

当我们再次到达别墅并进入庭院时，我们可以欣赏到伟大的霓虹灯艺术家毛里奇奥-纳努奇（Maurizio Nannucci，佛罗伦萨，1939 年）的另一件装置作品（他是世界上最早尝试将霓虹灯作为一种书写形式的艺术家之一，在这种艺术中，明显的美学维度与明显的概念表达方式和社会需求并存）：他的作品 "选集二"（Anthology two）可以追溯到 2009 年，由四个明显用霓虹灯写成的短语组成，悬挂在围合庭院的别墅的四个内部外墙上。红色的文字是 "无论何时，色彩都会破坏审美愉悦“，蓝色的文字是 ”无论 何时， 艺术都会取代普通视角“，黄色的文字是 ”无论何时，光线都会从黑暗中释放时间“，绿色的文字是 ”无论何时，声音都会创造一个完整的视觉领域"。南努奇想象的文字为反思色彩、语言和声音之间的互动提供了基础，目的是让参观者在感官上完全融入其中（这也是因为这四盏霓虹灯原本打算与一个声音装置 "共振声音/小动作"（Resonance sound / Small movements）配套使用，南努奇也于 2009 年在玛吉娅安装了该装置）。策展人 Katalin Mollek Burmeister（她也是 Poirier 和 Nagasawa 介入项目的监督者）写道："Nannucci 在空间中插入的短语代表了对该场所惯常看法的中断，并提供了一个新的意义系统，供人反思和发展。在这一过程中，过去、现在和未来的不同时间视角相互接触，但不会造成封闭：事实上，这与艺术家的作品恰恰相反。观众与作品之间的接触是一种交流，必须为观众的观念/情感贡献留出足够的空间，并回应与句子的不确定性相同的开放性需求。

还有一件最新加入收藏的作品：丹尼尔-布伦（Boulogne-Billancourt，1938 年）2011 年的作品《六角形的三色喷泉墙》。这是美第奇别墅外的一座纪念性喷泉，位于俯瞰蒙塔尔巴诺山丘的草坪之上，山脊将皮斯托亚平原与下瓦尔达诺平原分隔开来。这个装置由大卫-帕尔特勒（David Palterer）策划，是一个巨大的六角形，中心是一个同样是六角形的卡拉拉大理石喷泉。在六边形的每个边上都有高高的凹槽板（流体元素流经彩色凹槽的瀑布），倒映在装满水的梯形上，水的颜色为原色：蓝色、黄色和红色。同时，这件作品的创作目的是为景观提供一个框架，几乎就像一扇大窗户，通过交替出现的完整和空白空间，以其缓慢而和谐的节奏来点缀景观。此外，这件作品还强调了水的元素，因为水对这片土地至关重要：这也是为了表达达芬奇对水利的兴趣，达芬奇就出生在蒙塔尔巴诺的对面（从乌鸦飞过的地方看，芬奇距离夸拉塔不到十公里）。丹尼尔-布伦（Daniel Buren）的现代仙宫在夜间亮起，犹如指引人们走向魔幻世界的灯塔。

丹尼尔-布伦，六边形三色喷泉墙（2005-2011 年）。博士来源：亚历山德罗-帕斯夸里 - 达纳埃项目

丹尼尔-布伦，六边形三色喷泉墙（2005-2011 年）。博士论文图片来源：亚历山德罗-帕斯夸里 - 达纳埃项目

丹尼尔-布伦，六边形三色喷泉墙（2005-2011 年）。博士论文图片来源：亚历山德罗-帕斯夸里 - 达纳埃项目

丹尼尔-布伦，六边形三色喷泉墙（2005-2011 年）。博士论文图片来源：亚历山德罗-帕斯夸里 - 达纳埃项目

丹尼尔-布伦，六边形三色喷泉墙（2005-2011 年）。博士论文图片来源：亚历山德罗-帕斯夸里 - 达纳埃项目

长泽秀俊，倒置花园（2008 年）。Ph. Credit Alessandro Pasquali - Danae Project图片来源：亚历山德罗-帕斯夸里 - 达纳埃项目

长泽秀俊，倒置花园（2008 年）。博士论文图片来源：亚历山德罗-帕斯夸里 - 达纳埃项目

如今，Magia 仍然是举办各种活动、音乐会和当代艺术展的场所，这些活动都在别墅具有历史意义的房间内举行。公园内和公园外都会定期组织导游，夸拉塔市政府还为学校提供特殊的教育服务。美第奇家族是伟大的赞助人，对他们那个时代的所有表现形式都非常关注，因此如今夸拉塔选择美第奇别墅作为场所，以同样的关注审视当今的艺术形式。“几年前，萨布丽娜-塞尔吉奥-戈里曾写道：”我们欢迎观众来到托斯卡纳的心脏地带，在绿树丛中，在建筑智慧中，拉马吉亚变成了一座庄严的家园，尊重事物与宇宙、人与自然之间的平衡。之所以雄心勃勃地选择用极具价值的艺术图画来提升和丰富我们的 Medicea 别墅，一方面是因为我们对自己的祖先感到自豪，另一方面是因为我们希望分享这样一份珍贵的资产。从 Ferretti 的壁画人物、Santa Verdiana 小教堂内的壁画、墙上的每件作品、浪漫的花园或柠檬屋中漫步，都可以了解到这一资产的历史，而当今伟大艺术家的作品则点缀着别墅的各个空间，让游客在不经意间感到惊喜和庄严，并帮助他们了解托斯卡纳人与自然和景观之间建立平衡的原因。

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