卢卡纳餐厅：我们能确定这是一幅 "达芬奇的画作 "吗？

Tavola Lucana"、“Tavola di Acerenza”、"Acerenza 肖像"：这是 2008 年发现的一张质量一般的桌子的不同名称，从那时起，这张桌子就一直与达芬奇（Leonardo da Vinci，1452-1519 年，昂布瓦兹）的名字联系在一起，有人说达芬奇就是这张桌子的作者。我们对这幅画了解多少？它是如何被发现的？最重要的是：它真的是莱昂纳多的作品吗？

未知艺术家， 莱昂纳多-达-芬奇肖像（Tavola Lucana），细节（年代不一；画板上的钢笔画，59.6 x 43.9 厘米；私人收藏

这幅画于 2008 年成为头条新闻，当时，瓦格里奥-巴西利卡塔（波坦察）卢卡尼亚古代珍品博物馆馆长、历史学家尼古拉-巴巴泰利在萨勒诺的一个私人收藏中发现了这幅画，该收藏属于一个原籍阿切伦扎的家族（因此，有些名字被用来指代这幅作品）：据说，这幅作品于 20 世纪 50 年代从卢卡尼亚村庄移至坎帕尼亚。至于这幅画是如何来到巴西利卡塔的，仍然是个疑问：根据巴巴泰利的推测，这幅画应该属于托斯卡纳的塞格尼家族，当这个家族的一部分人搬到阿克伦扎时，这幅画也跟着搬了过来。当然：我们从资料中得知，达芬奇曾与该家族的一位成员安东尼奥有过交往，他是安东尼奥的密友，但巴尔巴特利提出的假设（诚然颇具遐想色彩）也确实没有任何文献支持。更没有任何文献证明达芬奇本人可能去过卢卡尼亚：因此，很难想象这位艺术家曾在巴西利卡塔出现过。

有人认为，这幅作品可能是莱昂纳多的代表作，其依据是与乌菲齐美术馆中一幅完全相似的画作（目录编号 1717）的对比，后者曾被认为是一幅自画像。 实际上，这是一幅 17 世纪晚期的作品，因为 1939 年的 X 射线调查显示，这幅画是在 17 世纪的画板上创作的。巴巴泰利（Barbatelli）尤其认为，卢卡尼亚画作是乌菲齐肖像画作者从中获得灵感的原作：这是另一个引人入胜的假设，但却没有得到任何文献的支持。因此，我们希望通过科学分析来证实莱昂纳多的归属是正确的。因此，我们对这幅作品进行了多方面的研究，首先是碳 14 测定法，通过该方法可以确定画作所使用的白杨木板的年代在 1459 年至 1523 年之间：这是一个有趣的数据，可以提供更多的可能性，但无论如何都远非决定性的（碳 14 检测无法确定该木板是否是后来使用的，当然也无法提供任何有关作者的信息）。用 X 射线光谱分析颜料的结果也是如此，该分析表明，在某些没有经过后续重新整合的区域，与莱昂纳多的年龄相符。此外，还对这幅画进行了图形学研究：画的背面用镜面字体写着 “Pinxit mea”（“我画的”）（达芬奇曾经这样写过）。研究该题词的图形学家西尔瓦娜-尤利亚诺（Silvana Iuliano）将其与已知的达-芬奇天才的文字进行比较，认为是莱昂纳多所写。 然而，目前尚不清楚该题词是否是在另一个场合所写，而且由于它是在画作的背面，因此不能排除它是由与画作不同的人所写，甚至可能是在不同的历史时期。最后，基耶蒂大学和宪兵队科学部联合调查发现了一枚指纹，这枚指纹与《带徽章的仕女》中出现的一枚指纹相吻合：需要提醒的是，“吻合 ”并不等同于 “确定”。

我们可以肯定地说，没有一位 莱昂纳多 的专家明确表示支持莱昂纳多的归属，相反，其他领域的学者（例如，博物馆学专家彼得-霍恩施塔特（Peter Hohenstatt），他出版了多部著作，其中大部分是关于莱昂纳多的通俗读物：根据他的说法，这幅画是 "双目视觉的首次实验性实现，随后在《蒙娜丽莎》中达到了另一个里程碑，莱昂纳多在《蒙娜丽莎》中引入了sfumato的进一步创新"）提出并接受了莱昂纳多的归属。此外，值得强调的是，没有任何莱昂纳多专家的学术出版物提议将卢卡画作毫不犹豫地列入莱昂纳多的目录。

那么，谁是所谓的《卢卡塔沃拉》的作者呢？我们无法确定这一点。可以肯定的是，这幅画的质量明显有别于莱昂纳多的作品，根本无法与之相提并论。 很明显，这是一幅千篇一律的肖像画，与莱昂纳多作品的深度、技巧和魅力毫无关系。我们也不应指望阿切伦萨的画作能够稳定而持久地进入科学讨论：我们可以简单地想象，它甚至不会被考虑在内，就像米开朗基罗的所谓 "加里诺基督"那样。原因很简单：用托马索-蒙塔纳里（Tomaso Montanari）的话来说，如果把《加里诺基督》误认为是米开朗基罗的作品，就好比把狮子误认为是猫，那么把《阿克伦扎》误认为是莱昂纳多的自画像，就好比把自行车误认为是航空母舰。

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