Petra Cortright,像素艺术与情感。但艺术家的终点和软件的起点在哪里?


美国艺术家佩特拉-科特赖特(Petra Cortright,1986 年出生于圣巴巴拉)是当代最有趣的数字艺术家之一:她的作品是使用 Photoshop 等工具和类似程序深入创作的结果:但艺术家在哪里结束,软件在哪里开始?

在当代数字景观的中心,佩特拉-科特赖特就像一个网络园丁,播种像素,收获情感。科特赖特 1986 年出生于加利福尼亚州圣巴巴拉,曾就读于加利福尼亚艺术学院和帕森斯新设计学院,通过网络摄像头探索亲密关系,开始了她的艺术之旅但正是在他的“数字绘画 ”中,科特赖特找到了一种独特的语言,将传统美学与技术提供的可能性融为一体。艺术家使用Photoshop 等软件,将花卉图像和梦幻般的风景叠加在一起,在铝等现代媒介上创作出令人联想起印象派细腻手法的作品。

Petra Cortright 的 “绘画 ”方式充满了诗意。这不是传统意义上的诗歌:没有线条,没有节拍,没有韵律。然而,她的每幅作品都是一个视觉诗篇,一个随着既不属于物理世界也不完全属于虚拟世界的美学节奏而振动的构图。这是一种在分类液化的不确定空间中运动的艺术:绘画还是渲染?表现还是折射?身体还是界面?

佩特拉-科特赖特照片:银行画廊
佩特拉-科特赖特。照片:班克画廊

接触科特赖特的作品不仅仅是看它。它意味着被 它注视,融入一个感官环境中,主体和客体之间的区别被轻轻打破。最初的接触几乎总是充满诱惑:粉嫩的色彩、花卉的构图、液体的背景,看起来就像 Photoshop 模式下的梦境。但在其中停留的时间越长,风景就越会变形,显示出一种微妙的躁动。我们到底在看什么?

科特赖特似乎总是在问同一个问题,但每次都用不同的语言来表达。数字媒介让她获得了形式上的自由,而这种自由本身并不是目的。她使用 Photoshop 的无限图层、巨大的 .psd 文件、网上找到的纹理、图片库中的图案以及她自己的片段来制作图像。是的,因为毕竟,即使她没有直接出现,比如在她 2007 年的历史性录像作品《VVEBCAM》中,佩特拉也始终存在于作品之中。就像一个基因痕迹,就像一个不愿公开的签名。

因此,人们不禁要问:艺术家 哪里结束,软件 在哪里开始?谁塑造了谁?在观看DEATHKARZ (2018 年)等作品时,人们不免会感知到一种分布式智能,即人类之手与自动化共存。没有等级之分。或许这才是他作品中真正的革命:拒绝怀旧的模拟,同时又不完全屈服于数字的冰冷。科特赖特在这一裂缝中工作,在人类与机器的摩擦点上工作。从那里,他诞生了图像。

观察他的作品,会让人联想到禅宗花园,那里的每一块鹅卵石都经过精心摆放,但观者却知道没有任何东西是真正静止的。佩特拉也创造了沉思的空间,但她的花园并不寂静:它们振动、跳动,有时还会出现故障。然而,它们从不玩世不恭。她所做的一切都没有脱离现实,即使她是在讽刺,即使她是在挑衅。总有一种微妙的感情,一种似乎在低语:“没有什么可以理解,只有去感受 ”的细腻。

Petra Cortright,VVEBCAM(2007 年;使用网络摄像头拍摄的视频,彩色,有声,时长 1'43'';纽约现代艺术博物馆)
Petra Cortright,VVEBCAM(2007 年;使用网络摄像头拍摄的视频,彩色,有声,时长 1’43’’;纽约现代艺术博物馆)
Petra Cortright,Deathkarz(2018;光面纸上的数字绘画,101.5 x 76 厘米;私人收藏)
佩特拉-科特赖特,《Deathkarz》(2018 年;光面纸上的数字绘画,101.5 x 76 厘米;私人收藏)
Petra Cortright,007 goldeneye_all characters cheat(2013 年;铝板上的数字绘画,121.9 x 162.6 厘米;私人收藏)。
Petra Cortright,007 goldeneye_all characters cheat(2013;铝板上的数字绘画,121.9 x 162.6 厘米;私人收藏)
Petra Cortright,ELLE+DAILY EFFECT CIRCUIT 鹰眼拯救今宵(2023;比利时亚麻布上的数字绘画,121.9 x 1774.6 厘米)
Petra Cortright,《ELLE+DAILY EFFECT CIRCUIT 鹰眼拯救今夜》(2023 年;比利时亚麻布上的数字绘画,121.9 x 1774.6 厘米)
Petra Cortright,BENGAL TIGER_beurteilungsschreiben Better Homes and Gardens(2021 年;铝板上的数字绘画,149.9 x 215.9 厘米)
Petra Cortright,BENGAL TIGER_beurteilungsschreiben Better Homes and Gardens(2021 年;铝板上的数字绘画,149.9 x 215.9 厘米)

我们扪心自问:这难道不是当今艺术 面临的真正挑战吗?在这个一切都必须有意义、有信息、有立场的世界里,佩特拉-科特赖特邀请我们回归观看的乐趣,回归表面的力量,表面并不隐藏深渊,其本身就已经是深度。

她的作品并不要求我们成为专家。她的作品并不要求我们成为专家,也不要求我们去解释,而是要求我们带着好奇心和敬意进入作品,就像带着好奇心和敬意进入未知的风景一样。如果我们放任自己,会发生什么?如果我们不再追问它意味着什么,而是开始追问它对我们做了什么?也许,他的艺术不过是一种情感生态学。他邀请我们关注表面,用心对待即使是 “虚拟 ”的事物,提醒我们即使是一个像素,只要用心栽培,也能茁壮成长。



Federica Schneck

本文作者 : Federica Schneck

Federica Schneck, classe 1996, è una giornalista specializzata in arte contemporanea. Laureata in Storia dell'arte contemporanea presso l'Università di Pisa, il suo lavoro nasce da una profonda fascinazione per il modo in cui le pratiche artistiche operano all’interno, e in contrapposizione, alle strutture sociali e politiche del nostro tempo. Si occupa delle trasformazioni del sistema dell'arte contemporanea, del dialogo tra ricerche emergenti e patrimonio culturale, del mercato, delle istituzioni e delle fiere internazionali. Alla scrittura giornalistica affianca quella critica, con testi per artisti, gallerie e collezioni private.


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