别墅矗立在山上，俯瞰提古利奥海湾（Tigullio）和圣玛格丽塔-里古雷镇（Santa Margherita Ligure），从别墅下方的棕榈树和松树林中望去，小镇豁然开朗。在公园里，人们可以在柑橘类植物、意大利风格的花园和 20 世纪初在山坡上修建的浪漫的英式树林中放松身心。一个画廊，其中包括热那亚 17 世纪的重要作品，这些藏品是珍贵的见证。这就是杜拉索别墅成为利古里亚最美丽的地方之一的原因：一座 17 世纪的贵族宅邸，后来成为酒店、豪华别墅，最后成为今天向公众开放的博物馆，同时也是举办活动的场所。
圣玛格丽塔-利古雷的杜拉佐别墅的历史可以追溯到 1678 年，当时杜拉佐家族决定在这里建造一座避暑别墅。杜拉佐家族是热那亚最重要的贵族家族之一，尽管他们成为贵族的时间比斯皮诺拉家族、多利亚家族和格里马尔迪家族等老牌贵族家族要晚一些。 杜拉佐家族实际上最初来自同名的阿尔巴尼亚城市，已知的祖先乔治于 14 世纪末作为难民带着妻子和三个孩子从那里来到热那亚。在一个世纪内，他们成为了富有的丝绸商人，并于 1528 年与乔瓦尼-杜拉佐（Giovanni Durazzo）一起加入了热那亚贵族联盟（Liber Nobilitatisof Genoa），并加入了格里马尔迪家族（Albergo dei Grimaldi），这是一个相互关联的贵族家族联盟。此后不久，在 1573 年，他们成功登上了热那亚共和国的最高职位，贾科莫-格里马尔迪-杜拉佐（Giacomo Grimaldi Durazzo）成为了总督（这个家族总共为共和国贡献了九位总督）。他虽然没能当上总督，但却是家族中杰出的成员，他就是外交官乔瓦尼-卢卡-杜拉佐（热那亚，1628 - 1679 年），杰罗拉莫和玛丽亚-乔瓦里的长子，乔瓦尼-卢卡-乔瓦里的孙子，乔瓦尼-卢卡-乔瓦里本人曾在 1627 年至 1629 年间担任过总督。正是他建造了现在的杜拉索别墅。
1664 年，乔瓦尼-卢卡从父亲杰罗拉莫（Gerolamo）那里继承了一座带塔楼的房子，而后者又通过世袭的方式从基亚瓦里家族那里继承了这座房子，这座房子早在 1609 年就已经被证实位于现在杜拉索别墅所在的位置，而这块土地以前属于热那亚的另一个重要家族费斯奇家族。在更早的时候，这里曾有一座城堡，具有防御和瞭望功能，建于 16 世纪，是抵御野蛮人袭击的前哨。1678 年，乔瓦尼-卢卡决定从根本上改建这座城堡，当时他正与兄弟欧亨尼奥-杜拉佐（Eugenio Durazzo）一起大力开展房地产投资活动。 至少应该提到的是，1679 年，欧亨尼奥购买了奢华的巴尔比宫（Palazzo Balbi），并推动了大规模的扩建工程（如今这座宫殿被称为王宫（Palazzo Reale），在热那亚归属撒丁王国后成为萨瓦王朝的官邸），它是这座城市最大、最重要的宫殿之一，拥有一座内容丰富的博物馆。正如我们在第一份石灰石供应合同中看到的那样，“Palazzo che sua Signoria Ill.ma fa fabricare nel luogho di S.ta Margarita ”的工程于 1678 年 1 月开始。然而，乔瓦尼-卢卡没能及时看到别墅完工，工程被拖延到无法完成（到 1707 年，别墅仍未完工）。最终，别墅呈现为一座巨大的方形建筑，由两层高贵的楼层组成，每层都有一个夹层，从地面一直延伸到檐口的棱角分明的灰泥砌体、框住所有窗户的檐口以及沿着檐口延伸的檐柱（在一楼的窗户下也能找到）使别墅的外观更加柔和。在正立面的三扇中央窗户下方，我们还可以看到一个带有大理石柱的小阳台，这是雕刻家乔瓦尼-皮埃特罗-奥索里诺（Giovanni Pietro Orsolino）的标志性作品（皇宫中也有大理石柱）。这些模块是典型的 17 世纪热那亚风格，但阿莱西（Alessi）风格的构图方案（以至于在发现标有日期的文件之前，传统上都认为别墅的设计者是加莱佐-阿莱西），却以一种令人惊讶的方式追溯到了 16 世纪，正如学者科莱特-博佐-杜富尔（Colette Bozzo Dufour）所指出的那样，她专门为杜拉索别墅撰写了一本内容丰富的专著：因为它是一个多世纪前的模型。
1708 年，热那亚共和国参议院下令将以前在塞斯特里莱万特举办的外汇交易会转移到圣玛格丽塔利古雷：这些交易会通常每年举办四次，在交易会上进行信贷销售，杜拉佐家族经常与其代理人一起参加这些交易会。博佐-杜富尔（Bozzo Dufour）强调说，“在这种情况下，别墅扮演了更重要的代表角色，进一步丰富了珍贵的家具”。然而，杜拉索家族的旺季并不长久，因为到了十八世纪下半叶，这座宅邸已经被家族放弃。 因此，1821 年，马赛洛-杜拉索侯爵将别墅卖给了乔瓦尼-巴蒂斯塔-森图里奥内-斯科托，他的家族一直拥有这座建筑的所有权，直到 1919 年。我们今天看到的杜拉索别墅基本上是这两个家族共同干预的结果。这一点同样适用于重要的画廊：目前还没有发现可以将画廊中的单件作品归属于杜拉佐家族或森图里奥家族的清单，但通过重建其中一些作品的历史，至少可以对一些最重要作品的沧桑巨变略知一二。
参观者从中庭开始参观，中庭的布局特别新颖，它被分成两部分，爬上五级石板台阶就可以到达一个平台：这是为了使房间更加美观而设计的一种权宜之计，它类似于舞台的构造使其成为举办音乐会的理想场所，现在仍在这里举办音乐会。在墙壁上，在热那亚风格的大木箱旁，我们可以看到四幅肖像画，其中一幅《拿扇子的女士》是尼科洛-玛丽亚-瓦卡罗（Nicolò Maria Vaccaro，热那亚，约 1659 - 马德里，1720 年）的作品，也是他最重要的油画作品之一，通过乔瓦尼-贝尔纳多-卡邦的灵感过滤，反映了范迪克文化。在 17 世纪的最后十年，也就是这幅画的创作时期，凡第克文化在热那亚仍然很流行。在底层还可以参观两个房间：第一个是Salotto Vietri 厅，它的突出特点是铺着 18 世纪那不勒斯马乔利卡地板（因此而得名，该厅以前曾用作餐厅），还有萨马盖尔派画家乔瓦尼-弗朗切蒂（Giovanni Franceschetti）的浪漫主义风格的窗花，他应朱利奥-森图里奥内（Giulio Centurione）的要求于 20 世纪初在别墅中工作过，他与森图里奥内是朋友。华盛顿还保存着一幅拉斐尔《圣乔治》的复制品。第二间是瓦伊默厅，之所以叫这个名字是因为墙上挂着四幅 18 世纪乔瓦尼-恩里科-瓦伊默（热那亚，1665 - 1738 年）的画作：它们是森图里奥家族三位成员的肖像（买下别墅的乔瓦尼-巴蒂斯塔的曾祖父查理二世、他的妻子弗朗西斯卡-斯皮诺拉和他们的女儿朱利亚，以及另一幅朱利亚扮演埃及艳后的肖像）和一位女士的肖像。
然后登上大石板楼梯，在楼梯尽头的长廊里可以看到乔瓦尼-卢卡-杜拉佐的大理石半身像，这尊半身像被认为是贝尔尼尼画派的作品。在到达上层之前，我们先进入夹层，在这里可以看到维托里奥-G-罗西厅（Vittorio G. Rossi Room），这是为纪念这位 1898 年出生于圣玛格丽塔的记者而建，他将自己的工作室（被重新改建成房间的两部分之一）以及他的纪念品和艺术品收藏捐献给了圣玛格丽塔-利古雷市政府，市政府决定将其安置在这里。房间里还保存着他的小说（包括 1929年的《Le streghe di mare》，灵感来源于他在第一次世界大战期间作为 MAS（一种武装鱼雷摩托艇）飞行员的经历）和他发表文章的杂志。
在金色钢琴上，参观从威尼斯照相机厅开始，这间卧室主要陈设着 20 世纪的中国装饰品，但杜拉佐别墅最有趣的一些绘画作品就在这里。其中包括一幅 16 世纪埃米利亚画派的《圣露西》，这是别墅中最古老的画作，最重要的是多梅尼科-皮奥拉（Domenico Piola，热那亚，1628 - 1703 年）的两幅《Amorini reggi festo》，以及卢西亚诺 -博尔佐内（Luciano Borzone，热那亚，1590 - 1645 年）的两幅 17 世纪画作，这两幅画是受杜拉索委托创作的，描绘的是《克利奥帕特拉之死》和《露 克丽缇亚之死》，正如艺术史学家弗朗西斯卡-法布里（Francesca Fabbri）所写的那样，这两幅画是作为挂件构思的，是 “大师的晚期作品”。这位学者写道，“博尔松在这里呼应了令人钦佩的大篷车式结构，尤其是在蒙着头的老妇人和半闭着嘴的旁观者的细节上；博尔松的油画作品因其鲜艳的色彩而备受赞赏，尽管画稿轻薄，但在卢克蕾蒂娅的衣服上却能再次找到这种色彩，并通过快速的点缀实现了画意”。法布里指出，有趣的是，博尔松选择了两位古代女英雄，因为颂扬女性美德是为了庆祝 “热那亚共和国、它的美德和独立”。下一个音乐沙龙（Salotto della Musica）的中心是一架钢琴，周围是 19 世纪的家具和 17 世纪的绘画：这里有威尼斯一位不知名画家的《花之凯旋》、埃米尔画家的《圣凯瑟琳》、巴萨诺画派的两幅描绘春天和夏天的画作，以及另一幅最高品质的作品--乔瓦尼-巴蒂斯塔-帕吉（热那亚，1554 - 1627 年）的《Ecce Homo》，正如法布里所正确定义的那样，这幅画 “美轮美奂”，但遗憾的是下半部分被削掉了（“画布的纪念性戏剧效果”，学者写道，“并没有减弱主题的情感：画家在画中的一连串脸部表情和人物手势所形成的对角线以及栏杆平面上的签名，将人们的视线引向了一种有节奏的、近乎无声的韵律。这是一幅大师级的作品，因其娴熟的光线运用和对佛罗伦萨和埃米利文化的更新（现在已完全实现），可将其归为 17 世纪初的作品”）。此外，艺术家很可能希望在彼拉多的形象中描绘一个当代人物，因为在修复杜拉索别墅最珍贵的画作之一--这幅画作时进行的反射摄影显示，他穿着蕾丝领和纽扣外套，这些都是十七世纪的服装。
继续往前走，我们来到了Salotto delle Grottesche 厅，它的名字来源于厅内的装饰：在厅中央引人注目的珍贵多色穆拉诺玻璃吊灯周围，摆放着多梅尼科-皮奥拉（Domenico Piola）创作的四幅《阿莫里尼》（Amorini），与威尼斯相机中保存的另外两幅一样，它们代表了五块彩绘楣板的碎片，很有可能是对房间飞檐的装饰。随后，我们来到了德瓦尔工作室（活跃于 17 世纪热那亚的非常受欢迎的佛兰德斯艺术家）的一些风景画，以及乔瓦尼-安德烈亚-德-费拉里（热那亚，1598 - 1669 年）的《约瑟夫拒绝兄弟们的礼物》，这是一幅巴洛克戏剧和戏剧性的杰作，作于 1640 年左右。接下来我们来到美景厅，这里可以俯瞰大海，曾经是一个日光浴室。天花板上装饰着《四季寓言》，左侧墙壁上是一个小型壁画小教堂，教堂中央是 18 世纪早期的耶稣受难像。房间里的一块牌匾上写着，1976 年，未来的教皇约翰-保罗二世（Pope John Paul II）曾访问过杜拉佐别墅。
在欣赏了海湾的美景后，参观者继续前往卡米诺厅（Salotto del Camino），该厅的特色是乔瓦尼-弗朗切斯切蒂（Giovanni Franceschetti）的怪诞天花板，最重要的是被大理石覆盖的壁炉，壁炉中央是火神的浮雕。在这里，我们还可以看到科内利斯-德-瓦尔（Cornelis de Wael，1592 年出生于安特卫普，1667 年出生于罗马）的两幅战斗场景，这也证明了 17 世纪热那亚赞助人对这位佛兰德艺术家的追捧。从这里开始，就进入了翁贝蒂纳相机 厅（Camera Umbertina），也被称为王后厅：喜欢浪漫编年史的人一定会注意到，这个厅之所以叫这个名字，是因为玛格丽塔王后曾于 1904 年在这里做客。墙上挂着科内利斯（Cornelis）和卢卡斯-德-瓦尔（Lucas de Wael）创作的《农民歌谣》，以及安东尼奥-特拉维（Antonio Travi）追随者创作的《废墟海岸风景》，这是一幅 17 世纪 60 年代的作品。参观的终点是施图基厅（Salone degli Stucchi），这是宫殿中最大的房间，由路易十六风格的大型水晶吊灯照亮。墙壁上挂着一幅美丽的圣母加冕图，这是十八世纪下半叶的作品，还有三幅肖像画，其中包括一位与鹦鹉在一起的女士，这幅画被比作乔瓦尼-贝尔纳多-卡邦的风格，以及弗朗切斯科-马里亚-森图里奥内身着室内服饰的肖像，这幅画出自瓦伊默工作室之手。
我们离开别墅，在欣赏了周围的鹅卵石路面（用海边或河边的石头铺成的黑白相间的鹅卵石路面，是利古里亚民居的典型特征，在一些村镇的广场上也能看到）后，我们来到了郁郁葱葱的公园、虽然今天看起来与杜拉索家族眼中的样子大相径庭，但柑橘园的创建却可以追溯到杜拉索家族，柑橘园占据了俯瞰大海的壮丽露台，欢迎着从海上来到别墅的游客，现在依然如此：橘子树、柠檬树和柚子树为这个绿色角落增添了活力。另一方面，Centurione 家族还在别墅前开辟了一个意大利风格的花园，周围种满了箱形树篱、苏铁和芬芳的玫瑰丛。事实上，1890 年，随着圣玛格丽塔-利古雷（Santa Margherita Ligure）被选为成熟的国际旅游目的地，朱利奥-森图里奥尼（Giulio Centurione），也就是当时一直居住在这座别墅中的最后一位家族成员，决定将宅邸转让给活跃在酒店业的马拉利亚诺（Maragliano）家族：圣玛格丽塔-利古雷大酒店由此开业，并一直持续到 1910 年。1919 年，面临经济困难的 Centurione 家族决定将别墅卖给实业家阿尔弗雷多-基切尔蒂（Alfredo Chierichetti），基切尔蒂将别墅作为自己的家，委托画家乔瓦尼-弗拉斯凯蒂（Giovanni Fraschetti）修复自 1910 年以来被毁坏的室内装饰（例如，Salotto delle Grottesche 厅的装饰就出自他的手笔），并开辟了浪漫的林地，现在如果您决定从 Centurione 大街前往杜拉佐别墅，就可以在这里漫步。在这里，包括橡树、松树、柏树、菩提树和棕榈树在内的各种类型的大树陪伴着游客登上别墅。
公园的三条不同的下降路线，似乎在强调别墅历史的三个不同而独特的阶段。第四阶段，也是最近的一个阶段，始于 1973 年，这一年圣玛格丽塔-利古雷市政府从 Chierichetti 家族手中买下了杜拉佐别墅。这座十七世纪热那亚超级巴贵族的古老宅邸经过修复和翻新（上面提到的维托里奥-罗西厅创建于 1978 年），然后向热爱艺术和绿色的公众开放（自 2005 年起，它成为大花园巡回展览的一部分），并举行各种仪式和招待会，证明这座奢华的宅邸今天依然充满活力，就像它在古代为居住在这里的家族举行招待会时一样。
本文作者 : Federico Giannini e Ilaria Baratta
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