说到足球和摄影，我们脑海中首先浮现的可能是一位伟大的足球冠军在一次决定性进球、一次扑救、一次与对方球员的激烈接触的精彩瞬间。总之，这些画面来自体育杂志、关于比赛的深度电视节目、足球运动员被选为见证人的广告。然而，伟大的摄影师史蒂夫-麦柯里感兴趣的并不是足球。麦科里本质上是一个旅行者：他带着摄影设备走遍了世界各地，记录了许多国家和民族的风俗和传统。因此，对他来说，足球不是大型国际比赛，甚至也不是小联赛的正式比赛。对史蒂夫-麦科里来说，足球才是足球的本质。
因此，任何附属元素在他的艺术中都没有一席之地。比赛、杯赛、排名、赞助商、完美无瑕的运动姿态和电视机都是多余的，因为足球的本质就是一个球、不确定且无编码的球员 数量，以及任何消遣所必需的无忧无虑。由于踢足球所需的这三个特征是普遍存在的，因此第一个结果就是，对史蒂夫-麦柯里来说，足球本质上就是街头足球。球员的数量、年龄、场地都无关紧要：你只需要一个球，就可以让佛寺的僧侣在打坐休息时踢球，也可以让一群男孩在战乱城市的郊区踢球，还可以让一个可爱的小男孩独自带着球在他家附近的小巷里奔跑。因此，第二个结果似乎是显而易见的：对于这位美国艺术家来说，足球运动超越了所有障碍、所有国家、所有语言，将地球上的所有民族团结在一个兄弟般的怀抱中，将古巴和埃塞俄比亚、俄罗斯和黎巴嫩、印度和阿富汗同样欢快的面孔团结在一起。史蒂夫-麦柯里让我们习惯了带有强烈叙事色彩的镜头，而在马格拉城堡开幕的 "足球与偶像"展览（将持续到 9 月 11 日）为我们提供了二十五个镜头，讲述了二十五个不同的故事，尽管寓意始终如一：足球是凝聚力量、克服分歧的强大手段。简而言之，足球是一种积极的激情，就像任何积极的激情一样，它能给那些曾经消逝的地方重新带来欢乐。
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| 展览地点：位于 Castelnuovo Magra 的卢尼主教城堡塔楼 |
展览策展人毕巴-贾凯蒂（Biba Giacchetti）将上述足球运动的三个基本特征概括在展览路线的开头，展览路线沿着卢尼主教城堡塔的六层展开，位于马格拉城堡（Castelnuovo Magra）的历史中心。这是一张 1998 年在摩洛哥拍摄的照片：一个五六岁的孩子在北非国家古城特有的蓝色城门前踢球，玩得不亦乐乎。这张照片以细腻的色调呈现，立即唤起了人们的温情，唤起了足球的诗意，让我们意识到隔阂不过是人类的发明（事实上，它是人类最丑陋、最不合理的发明之一），因为孩子宁静、无忧无虑的表情能够打开人们的心扉，即使只是一瞬间，也能让我们忘记那些想要煽动不和的人的空洞、无足轻重的言论。这张照片还概括了足球的真谛：一个球、一个愿意踢球的人、一个微笑。这三个元素以不同的方式呈现在全球各个角落，伴随着参观者走过整个展览。此外，这个展览还具有独创性：这是有史以来第一次以史蒂夫-麦柯里为主题的足球展览。因此，我们意识到，我们正在沿着一条前所未有的道路前进。此外，展出的一些照片也是未出版的最新作品。
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| 史蒂夫-麦柯里，摩洛哥，1998 年 |
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| 策展人比巴-贾凯蒂（Biba Giacchetti）在开幕式上介绍展览 "足球与偶像"。 |
其中一张最新的照片是两个小男孩在俄罗斯的雷宾斯克玩球。这张照片是几周前拍摄的，可追溯到 2015 年 12 月：在背景中，一架飞机向我们诉说着这座城市的工业使命。事实上，这是在苏联时期（确切地说，是在 1983 年）为纪念附近工厂的工人而树立的纪念碑，这些工厂过去和现在都在制造飞机发动机和零部件。拍摄时选择的对角线切口让人想起纪念碑基座的线条，也是对角线。这里的运动场可能是一栋建筑的庭院遗迹。而 “临时 ”球场也是 2014 年一张照片中描绘的球场，非常奇特，照片中的主角是阿马拉族的几个非常年轻的牧羊人，他们在斜坡上的牛群中追逐着一个下坡的球，在埃塞俄比亚的这个地带，牧场瞬间变成了球场。在史蒂夫-麦科里的摄影作品中，球场几乎总是让人感觉不舒服：不仅是荒芜的庭院或斜坡，还有 1983 年在孟加拉国拍摄的泥泞草地上一个孩子翻滚的场景，或是通往缅甸寺院入口的水泥地。值得注意的是，史蒂夫-麦科里以足球为主题的照片中，主角不仅仅是儿童或小男孩：2003 年在阿富汗赫拉特拍摄的一张照片中，我们看到一群男人在巴拉-希萨尔堡垒下玩耍。这是在血腥政权的残暴和惨烈战争的蹂躏下，人们试图让这些地方恢复正常。
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| 史蒂夫-麦柯里，雷宾斯克（俄罗斯），2015 年 |
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| 史蒂夫-麦科里，阿马拉地区（埃塞俄比亚），2014 年 |
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| 史蒂夫-麦科里，缅甸，2010 年 |
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| 史蒂夫-麦柯里，锡尔赫特（孟加拉国），1983 年 |
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| 史蒂夫-麦柯里，赫拉特（阿富汗）巴拉希萨尔堡，2003 年 |
史蒂夫-麦科里在他的博客中介绍了他关于街头足球的一些作品，他引用了苏格兰足球运动员比尔 - 香克利 （Bill Shankly）的一句话：“有些人认为足球关乎生死。但我可以保证，这是更重要的事情”。为了理解这句话，我们必须先看几张几乎可以被选为展览标志性照片的图片。这两张照片拍摄于 1982 年，拍摄地点是被战争轰炸摧毁的贝鲁特。这两张照片向我们展示了游戏和欢乐的力量是如何战胜战争暴力的。在第一张照片中，我们看到一些孩子在废墟旁，在被爆炸摧毁的建筑物前玩即兴游戏。这是一张极具象征意义的照片：背景是曾经色彩斑斓的建筑，如今已变成一排排静默的灰色骷髅。前景是身着各色衣服的孩子们在踢球。这个信息听起来像是一个邀请，同时又像是一个希望：抛开破坏，努力让生命重新绽放。这个信息从一个地方开始（背景中的国旗只是一个地理标志），然后传遍全世界。第二张照片为这一信息画上了圆满的句号：在一位母亲的注视下，一些孩子紧紧抱着一门反坦克炮的残骸玩耍。虽然看不到球，但这并不影响这幅画的意义：正如在桑德罗-波提切利的《维纳斯与火星》中，维纳斯的丘比特成功地让火星进入梦乡，成为爱情战胜战争的象征，同样，麦柯里的孩子们也寓意着游戏、无忧无虑以及对未来的渴望战胜了暴力。
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| 史蒂夫-麦柯里，贝鲁特（黎巴嫩），1982 年 |
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| 史蒂夫-麦柯里，贝鲁特（黎巴嫩），1982 年 |
在展览介绍期间，马格拉城堡（Castelnuovo Magra）市长达尼埃莱-蒙特贝罗（Daniele Montebello）回顾了他一年前与史蒂夫-麦柯里的会面，那次会面是为了确定摄影师去年夏天在利古里亚村庄举办的讲座的细节。麦科里当时在米兰，在谈到足球时，他指出，在大都市里，在街头踢足球的兴致有些消失了（他对此感到特别遗憾，因为他自己在上大学时也踢过足球）。蒙特贝罗反驳说，在卡斯特诺沃还有一个广场供孩子们踢足球：那就是卢尼主教城堡前的广场。事实上，从举办展览的塔楼顶端的一个小窗口向外望去，我们注意到有一小群孩子，带着他们特有的快乐和无忧无虑，正在玩球：他们快乐地奔跑着，互相传球，脸上洋溢着史蒂夫-麦考瑞（Steve McCurry）在他的镜头中描绘的孩子们脸上永恒的笑容。在这里，我们的眼前展现出的是在普通足球场外踢球的人与人之间团结一致的信息：在麦柯里非凡的摄影作品中，在卢尼主教城堡塔楼下的广场上，就像在世界上任何其他地方一样。
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| 史蒂夫-麦科里足球与圣像》，鲁尼主教城堡塔，马格拉城堡（Castelnuovo Magra），2016 年 4 月 22 日至 2016 年 9 月 11 日。 |
本文作者 : Federico Giannini e Ilaria Baratta
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