意大利印象派画家朱塞佩-德-尼蒂斯作品中的阿普利亚，从巴莱塔到征服大都市

艺术史上的 "印象派"一词与19 世纪下半叶对巴黎 的描绘直接相关。拥有林荫大道、咖啡馆和小酒馆的 "卢米埃之城"是数百位艺术家的创作主题，他们希望捕捉巴黎的光线、色彩和居民之美。

这就是为什么当我们提到 “印象派 ”时，我们很难（错误地）想到 19 世纪末的意大利及其画家。朱塞佩-德-尼蒂斯（Giuseppe De Nittis，1846 年出生于巴莱塔，1884 年出生于圣日耳曼昂莱）和乔瓦尼-博尔迪尼 （Giovanni Boldini ，1842 年出生于费拉拉，1931 年出生于巴黎）是最著名的画家，他们在创作之初就代表了“印象派 ”意大利。印象派 "意大利在移居巴黎之前，当时巴黎是新艺术潮流的标志性城市，也是现在欧洲的文化之都。

在费拉拉迪亚曼蒂宫举办展览之际， Finestre sull’Arte 已经广泛讨论了乔瓦尼-波尔蒂尼的生平和艺术生涯，但我们还没有机会仔细了解这位19 世纪意大利南部的伟大画家，以及意大利和卢米埃尔市之间的重要联系人物，即朱塞佩-德-尼蒂斯。

德-尼蒂斯于 1861 年进入那不勒斯美术学院学习（同年，巴兹耶、西斯莱、雷诺阿、莫奈、毕沙罗和塞尚开始在巴黎频繁往来，并由此引发了印象派艺术运动），在短暂的艺术学习之后，他立即投身于创作风景画， 其主题首先是他的家乡巴莱塔。

朱塞佩-德-尼蒂斯，《自画像》（1883-1884 年；布面粉彩画，114 x 88 厘米；巴莱塔，朱塞佩-德-尼蒂斯收藏馆）

德尼蒂斯生于 1846 年，卒于法国圣日耳曼昂莱，年仅 38 岁。虽然他的职业生涯不如其他艺术家那么长，但他无疑标志着 19 世纪下半叶意大利艺术的发展，而且与印象派艺术家一样，他的名声在巴黎和伦敦等城市得到了认可。

离开那不勒斯美术学院后不久，他与阿德里亚诺-塞乔尼（Adriano Cecioni，丰特布奥纳，1836 - 佛罗伦萨，1886 年）等其他画家一起创立了雷西纳画派（或称波尔蒂奇画派），该画派以坎帕尼亚的一个小镇命名，离现代的赫库兰尼姆不远，他喜欢在画中描绘这个小镇。雷西纳画派深受波西利波画派的影响，致力于风景画的创作，其创作计划是与巴莱塔画家的性格一样，雷西纳画派明显反学院派，注重表现生活和瞬间印象，因此与同时代佛罗伦萨的马奇奥利画派非常相似，他们也擅长在露天作画，使用的艺术技巧与印象派相似，快速使用光与影的斑块来确定绘画主题。

后来，像当时的许多画家一样，德尼蒂斯致力于发现意大利和意大利艺术，在佛罗伦萨与马奇奥利（Macchiaioli）小组建立了关系。1868 年，德尼蒂斯移居巴黎，很快成为大都市艺术圈的一员，接触到印象派画家和艺术品商人阿道夫-古皮尔（Adolphe Goupil，1806-1893 年，巴黎）。1874 年，德尼蒂斯参加了第一次印象派画展，尽管此时他已经离开巴黎，先是去了伦敦一段时间（寻找新的市场和委托），然后又回到了家乡巴莱塔。这位艺术家对自己的城市和整个意大利南部情有独钟：在巴黎逗留前后，他的许多绘画题材都以阿普利亚风景、波尔蒂奇城和维苏威火山为主题。维苏威火山是他作品中最喜爱的主题之一，他将维苏威火山永垂不朽，还讲述了他在维苏威火山山坡上漫步的印象，这些印象还被收集在一系列书面证词中。除了描绘维苏威火山的作品外，他的故乡阿普利亚的自然荒凉景色也经常出现在他的作品中：在 1872 年巴黎沙龙展出的《布林迪西到巴莱塔的大道》（La Strada da Brindisi a Barletta）是最凄美的例子之一，主角是烈日下被遗弃的荒凉的阿普利亚景色，两个旅行者和一辆马车穿越其中。在《La Masseria》（农场）等画作中，同样可以看到阿普利亚炙热的阳光。农场是阿普利亚农场的名称，这里存放着农民和牧民使用的工具，以及供人和牲畜食用的食物。在 1870 年左右绘制的一幅名为《沿着奥凡托河》的重要作品中，阿普利亚的乡村风景再次出现；而在《花园中的早餐》中，母子二人坐在自家花园一棵枝繁叶茂的大树下的餐桌旁：这幅作品让人想起德尼蒂斯绘制的其他静谧时刻，例如私人收藏的《花园中的对话》中捕捉到的画面：棕榈树也是阿普利亚海洋风景的典型代表，为在无人街道长椅上交谈的两位女士提供了遮挡烈日的清凉。

朱塞佩-德-尼蒂斯，《从布林迪西到巴莱塔的道路》（1872 年；布面油画，27.6 x 52 厘米；私人收藏）

朱塞佩-德-尼蒂斯，《农舍》（草图；布面油画，12 x 25 厘米；私人收藏）

朱塞佩-德-尼蒂斯，《花园里的早餐》（1883-1884 年；布面油画，81 x 117 厘米；巴莱塔，朱塞佩-德-尼蒂斯绘画收藏馆）

朱塞佩-德-尼蒂斯，《花园中的对话》（草图；布面油画，51 x 31.5 厘米；私人收藏）

朱塞佩-德-尼蒂斯，《沿着奥凡托河》（1870 年；布面油画，43 x 65 厘米；巴莱塔，朱塞佩-德-尼蒂斯绘画收藏馆）

不仅是乡村风景：从 1873 年起，德尼蒂斯还开始描绘港口、码头和渔船，这证明了巴莱塔这座直接位于亚得里亚海沿岸的城市对他的训练和艺术生涯产生了巨大影响。

艺术家在巴莱塔和意大利南部逗留期间创作的许多作品都保存在“朱塞佩-德-尼蒂斯 ”艺术馆中，这是现存最丰富的画家收藏，包括 146 幅油画、65 幅素描、书籍和一本书信集。自 2007 年以来，这些藏品一直收藏在巴莱塔宏伟的马拉宫殿内：这座 16 世纪的建筑历经多次改造，于 2005 年完成修复，由巴莱塔市政府管理，曾是奥尔西尼家族、马拉家族和弗拉基亚尼家族的宅邸。这些画作是德尼蒂斯的妻子、缪斯和模特莱昂蒂娜-格鲁维勒于 1914 年捐赠给巴莱塔市的。

通过观察德尼蒂斯的作品和阅读他的叙述，我们可以看到这样一幅肖像画：虽然德尼蒂斯出生于该省，但他的性格和灵魂在今天几乎可以被定义为 “欧洲人”：事实上，他画中的主角不仅是故乡的风景，还有大都市的现代性和不断变化的主角，尤其是他喜欢描绘衣着华丽的女性，最后但并非最不重要的是日本。毋庸置疑，由于日本政府希望通过参加世界博览会来宣传自己的艺术，德-尼蒂斯有机会在卢米埃尔宫观察到这些作品。德-尼蒂斯之所以能接触到日本艺术（甚至成为一名真正的日本艺术收藏家），正是因为印象派画家马奈和德加经常在他们的作品中使用日本艺术。

巴莱塔，玛拉宫，朱塞佩-德-尼蒂斯艺术馆所在地

朱塞佩-德-尼蒂斯还是一位出色的艺术技巧实验者，他娴熟地运用油画、水彩画、粉彩画和图形。自他于 1884 年去世以来，已经为他举办了多次回顾展和选集展，巩固了他作为国际艺术家的重要地位：威尼斯双年展分别于 1901 年、1914 年和 1928 年为他举办了三次展览。

De Nittis 是一位值得进一步研究的艺术家，尤其值得我们从他留给我们的许多见证中去了解他，特别是他与意大利南部、阿普利亚和他的故乡紧密相连的例子。对他来说，旅行是他生存的基本要素，也 是他源源不断的灵感来源。

本文作者 : Francesca Della Ventura

Ha studiato storia dell'arte (triennale, magistrale e scuola di specializzazione) in Italia e ha lavorato per alcuni anni come curatrice freelancer e collaboratrice presso il Dipartimento dei Beni Storici, Artistici ed Etnoantropologici del Molise (2012-2014). Dal 2014 risiede in Germania dove ha collaborato con diverse gallerie d'arte e istituzioni culturali tra Colonia e Düsselorf. Dallo stesso anno svolge un dottorato di ricerca in storia dell'arte contemporanea all'Università di Colonia con una tesi sul ritorno all'arte figurativa negli anni Ottanta in Germania e Italia. Nel 2018 è stata ricercatrice presso l'Universidad Autonoma di Madrid. Ha scritto sull'identità tedesca e italiana nell'arte contemporanea e nella politica, sul cinema tedesco e italiano del dopoguerra e grazie a diverse borse di studio D.A.A.D. ha presentato la sua ricerca a livello internazionale. Attualmente i suoi temi di ricerca riguardano l’arte degli anni Ottanta, in particolar modo quella femminista. Dal 2020 è entrata a far parte del gruppo di ricerca dell’Universitá di Bonn “Contemporary Asymmetrical Dependencies” con un progetto di ricerca sulla costruzione dei nuovi musei e delle condizioni di dipendenza asimmetrica dei lavoratori migranti nell’isola di Saadyat ad Abu Dhabi. Nell'ottobre 2020 ha fondato inWomen.Gallery, galleria online, sostenibile e per artiste. Dal 2017 lavora come giornalista d'arte per la rivista online e cartacea Finestre sull'Arte.

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