这是历史上最著名的骗局之一，两千多年来，它一直让艺术家、学者，甚至观众们深思：特洛伊木马——这一象征狡诈与背叛的符号——已成为西方文化中最富有冲击力的意象之一。 其最早的描绘可追溯至古希腊时期，米科诺斯考古博物馆收藏的那件装饰精美的皮托斯（大陶罐）便是明证。 这一故事的盛行势头在罗马时代依然延续，庞贝出土的一幅公元1世纪的壁画便是明证，画中描绘了特洛伊木马抵达城门前的场景。
从古典时代到文艺复兴， 从巴洛克到 新古典主义 ，特洛伊陷落的故事为艺术家们提供了一个契机，让他们得以探索这一融合了叙事张力、人性悲剧与命运思考的篇章。关于欺骗时刻的诠释方式各不相同： 从《埃涅阿斯纪》大师——他在16世纪的珐琅铜板上描绘了藏身于木制结构中的希腊战士——到朱利奥· ·博纳索内，后者通过版画再现了弗朗切斯科·普里马蒂奇奥的构思，画面中特洛伊人正忙着将木马拖入城内；从埃尔 ··格雷科（El Greco）——他在其充满戏剧张力的《拉奥孔》背景中融入了木马——到胡安·德·拉·科尔特（Juan de la Corte）的巴洛克式宏伟构想，以及乔瓦尼· ·多梅尼科· ·提埃波洛（GiovanniDomenicoTiepolo）的创作，这些作品均聚焦于木马的建造与游行场景。
展览的压轴之作是约瑟夫-德西雷·奥德瓦尔（Joseph-Désiré Odevaere）的新古典主义素描，他于1818年依据历史画的审美风格和古罗马的宏伟气势诠释了这一场景。 值此克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）执导的《奥德赛》（点击此处阅读影评）上映之际，这一神话再次成为当代想象力的焦点：七件作品讲述了这一情节漫长的视觉演变历程，它始终象征着表象与现实、胜利与毁灭之间的微妙界限。以下是我们精选的作品。
这幅创作于1530年左右、被归因于所谓“《埃涅阿斯纪》 大师”的珐琅铜板画，制作于利摩日，属于一套共十一幅、献给维吉尔史诗的系列画作。 画面描绘了希腊人精心策划的骗局中的关键时刻之一：士兵们潜入巨大的木马内部，背景中则可见阿开亚军营的帐篷以及特洛伊城墙的一扇城门。 这件作品采用多色珐琅工艺并饰有金色细节，在仅略超过二十厘米的画幅中浓缩了这一改变战争进程的关键事件。 叙事精准与色彩丰富是16世纪利摩日珐琅工匠作品的显著特征，他们通过制作供收藏和私人敬拜之用的精致器物，为传播古典主题做出了贡献。
朱利奥· ·博纳索内（GiulioBonasone）于1545年创作的这幅版画 ，再现了弗朗切斯科·普里马蒂奇奥（Francesco Primaticcio）的构思。 该作品描绘了特洛伊人被希腊人欺骗，将木马拖入特洛伊城墙内的瞬间，他们深信这份“礼物”将确保他们的胜利。 画面展现了这座由市民们拖拽穿过城市的巨型木马，而其内部则藏匿着注定将导致特洛伊陷落的希腊士兵。这幅版画源自普里马蒂奇奥的一幅草图，现藏于温莎城堡皇家图书馆， 温莎城堡，很可能是为枫丹白露宫“奥德修斯画廊”（1541-1547年）中描绘特洛伊战败的壁画所构思的初步构想，该壁画是法国文艺复兴时期伟大的装饰画系列之一。
《拉奥孔》创作于1610年至1614年间，是埃尔·格列柯（ 多梅尼科斯··西奥托科普洛斯）已知唯一一幅以神话为主题的作品。 画家描绘了特洛伊祭司拉奥孔及其两个儿子正被众神派来的两条海蛇袭击的瞬间。据神话记载，拉奥孔曾警告特洛伊人警惕希腊人留下的木马，但他的警告被置若罔闻。 背景中清晰可见特洛伊木马——它已被运入城墙之内，这一看似低调却至关重要的元素，将祭司的悲剧与特洛伊即将到来的覆灭联系在了一起。 然而，埃尔·格列柯将场景从特洛伊城转移到了他所处的时代——背景中可辨认出的托莱多，旨在将神话升华为对命运与悲剧的普世反思。 人物形象修长、躯体扭曲、空间超现实，加上强烈的色彩对比，共同强化了戏剧张力；这种风格更侧重情感表达，而非写实再现。
这幅由西班牙画家胡安·德·拉·科尔特于17世纪上半叶创作的《特洛伊木马》，将维吉尔《埃涅阿斯纪》（第二卷）中最著名的片段之一转化为画面。 巨大的木马占据了画面右侧的主导位置，而在其脚下，希腊战士们正冲入特洛伊的街道，大屠杀就此拉开序幕。 背景中，整座城市已陷入熊熊烈火之中，火焰在阴沉而漩涡般的天空下蔓延，将地平线化作一片末日景象。 画面左侧，在一座宏伟的建筑内，一群人正徒劳地试图逃生：一位老人高举手臂指向天空，而妇女和儿童则四处寻找庇护。 宏伟的建筑、战场的混乱与烈火的红色之间形成的强烈对比，赋予了这幅作品浓郁的戏剧性，这正是巴洛克绘画的典型特征。该作品现藏于马德里普拉多博物馆，体现了西班牙巴洛克绘画对古典主义伟大叙事的持久关注。
乔瓦尼·多梅尼科·提埃波罗创作于1760年左右的《特洛伊木马的建造》描绘了那场导致特洛伊城陷落的著名诡计发生前的场景。 画面中央，工匠和劳工们正全神贯注地组装那匹巨大的木马，手持锤子和凿子不停地劳作；而他们周围，身着盔甲的士兵们则在为战斗做准备。 一个不同寻常的细节是：一名男子坐在木板上，正用画笔修饰木马的表面，使木马显得惊人地逼真。闪亮的鬃毛、强健的肌肉和飘逸的鬃毛，让这匹木马仿佛栩栩如生。 这幅以自由而迅捷的笔触完成的画作，被认为是同一题材的那幅巨幅画作的草图，该画作现藏于美国哈特福德的瓦兹沃思雅典娜美术馆。
乔瓦尼·多梅尼科·提埃波罗于1760年左右创作的《 特洛伊木马进入特洛伊城的 游行》 ，描绘了特洛伊人将巨型木马拖入城内的决定性时刻——他们坚信这匹木马是献给众神的圣物。 画面中不断流动的人群赋予了构图以生机，进一步突显了场景的史诗感，而那匹雄伟健壮的木马则占据了前景的主导地位。 背景中出现了普里阿摩斯国王的女儿卡珊德拉，她曾预言若将木马迎入城内，特洛伊必将覆灭，但其警告未被采纳，随后便遭拘禁。 雄伟的城防工事与透视构图将视线引向城内——提埃波罗以此向古罗马建筑致敬。这幅画属于一系列以特洛伊陷落为主题的作品，很可能原本是作为一幅更大尺寸画作的草图而创作的。
约瑟夫-德西雷·奥德瓦尔于1818年左右创作的《特洛伊木马入城》，依据新古典主义的艺术准则诠释了特洛伊战争中的这一场景。 这幅巨幅画作描绘了特洛伊人将木马拖入城墙内的瞬间，他们全然不知木马内部藏有希腊战士。 画面构图如同一部宏伟的历史画卷：浩浩荡荡的人群簇拥着游行队伍，古典建筑则作为事件的背景。 人物的井然有序的排列、对解剖结构的考究以及对宏伟气势的追求，都体现了雅克-路易·大卫的影响——奥德瓦尔正是在巴黎师从于他。 这幅作品采用石墨、钢笔、墨水和水彩绘制，原本可能打算制成版画，但该项目最终未能完成。
本文作者 : Noemi Capoccia
Originaria di Lecce, classe 1995, ha conseguito la laurea presso l'Accademia di Belle Arti di Carrara nel 2021. Le sue passioni sono l'arte antica e l'archeologia. Dal 2024 lavora in Finestre sull'Arte.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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