朱塞佩-里奇-奥迪（Giuseppe Ricci Oddi），不求回报地向皮亚琴察捐赠藏品的收藏家

by Federico Giannini (Instagram: @federicogiannini1), 发布于 10/07/2016
分类: 作品和艺术家 / 免责声明

如今，至少在文化领域，仅凭真情实感做出无私姿态的习惯或许正在逐渐丧失。人们已经习以为常地认为，为文化所做的行为必须得到相应的回报。但幸运的是，情况并非总是如此。过去也并非如此。历史上有许多伟大的人物，他们慷慨解囊，不求回报。朱塞佩-里奇-奥迪（Giuseppe Ricci Oddi，皮亚琴察，1868 - 1936 年）就是这样一位人物，也许他鲜为人知，但意大利艺术史上最美丽的一页却要归功于他，他无需大肆宣扬，只需轻声细语，就能让意大利 19 世纪至 20 世纪最重要的艺术博物馆之一（可能也是最完整、最有机的博物馆之一）诞生，其优雅和精致无可估量。这是一个关于收藏家的故事，他始终保持低调，凭借自己的智慧、热情和谦逊，懂得向几位精心挑选、并不特别有影响力、但却极具识别良机能力的朋友寻求建议，最终成功收藏了一批重要藏品。故事开始于 19 世纪末。

卢西亚诺-里切蒂，朱塞佩-里奇-奥迪肖像（1937 年；41.5 x 40 x 42 厘米；皮亚琴察，里奇-奥迪画廊）

朱塞佩-利玛窦-奥迪是一位出身高贵的企业家，他完成了古典学业，毕业于罗马法律系，并在农业和机械行业管理着多家公司。在完成学业后的几年里，他的生活明显远离了艺术：在工作不忙的时候，朱塞佩-利玛窦-奥迪投身于体育运动，练习击剑、划船和举重。朱塞佩-里奇-奥迪（Giuseppe RicciOddi）与艺术的首次接触可追溯到 1897 年，当时他 29 岁，大学毕业后回到家乡皮亚琴察，住进了母亲腾出的位于波吉亚利大街（Via Poggiali）的一栋大房子里。只有一个小问题：这套公寓完全是光秃秃的。事实上，这栋楼之前主要由意大利银行皮亚琴察分行占据，该分行于 1895 年搬迁，带走了所有家具。朱塞佩-里奇-奥迪（Giuseppe Ricci Oddi）向他的一位同胞奥雷斯特-拉博（Oreste Labò）求助，请他帮自己买几幅画。拉博显然给了他很多建议，因为第一批购买的作品分别是弗朗切斯科-菲利皮尼和盖塔诺-普雷维亚蒂的两幅作品：后者是点彩画派的主要代表人物之一，此时已开始跻身意大利最负盛名的艺术家行列，而前者则是一位新锐风景画家，1895 年英年早逝。朱塞佩-里奇-奥迪（Giuseppe Ricci Oddi）买下了菲利皮尼的一幅风景画：《剪羊毛》（Sheared Sheep），这是一幅暗示性的风景画，一群羊在草地上吃草，夕阳染红了天空，蒙上了一层忧郁的面纱。普雷维亚蒂的作品基调不同：《诺瓦拉之后》（Dopo Novara）是一幅悲伤的画作，描绘了心灰意冷的卡洛-阿尔贝托国王在诺瓦拉战役中失利后低头骑马的场景，这场战役使他在第一次独立战争中遭到了决定性的失败，他也因此退位让位给维克多-伊曼纽尔二世。

弗朗切斯科-菲利皮尼，《剪羊毛》（1885 年；布面油画，130 x 80 厘米；皮亚琴察，里奇-奥迪画廊）

加埃塔诺-普雷维亚蒂，《诺瓦拉之后》（1884 年；布面油画，114 x 43 厘米；皮亚琴察，里奇-奥迪画廊）

然而，这些只是零星购买的几件作品：随后又陆续购买了其他作品，唯一的目的是防止公寓的墙壁继续空着，但朱塞佩-里奇-奥迪有其他的想法，艺术仍然没有引起他的兴趣。不过，也许他内心的某种东西开始萌动了。最初的购买并没有让他完全无动于衷。也许，这位高贵的企业家、运动健将感到一种激情在升腾。正如皮亚琴察艺术史学家费尔迪南多-阿里西（Ferdinando Arisi）所写的那样，这种激情始于 1902 年的一次真正的 “闪电”。收藏的激情’起初是温和的’，后来变得’躁动不安、占主导地位、势不可挡、至高无上’。这一年，朱塞佩-里奇-奥迪再次与奥雷斯特-拉博一起前往米兰进行新的采购，这一次他带着浓厚的兴趣：然而，1903 年他们的关系破裂了，于是这位收藏家向他的另一位朋友卡洛-佩纳罗利寻求建议。又过了五年，朱塞佩-里奇-奥迪因公务缠身而没有购买任何作品，但在这之后，他再次一头扎进了艺术世界。从这一年开始，他的热情更加高涨，占据了朱塞佩-利玛窦-奥迪的大部分时间，现在他几乎把所有的业余时间都投入到了艺术创作中。他的朋友佩纳罗利是一个值得信赖的人，正如里奇-奥迪自己所写的那样，他具有 “高雅的品味 ”和 “坚定而敏锐的注意力”。 他在一家银行担任会计，但他也被对艺术的无比热爱所打动，并将这种热爱付诸实践，他积累了一些个人收藏，尤其是向朱塞佩-里奇-奥迪推荐当下的艺术家、不容错过的特价商品以及理想的绘画和雕塑作品，以丰富他的收藏。两人一起走遍意大利，参观工作室、画廊和拍卖会，带着当时最好的意大利绘画作品归来。

卡洛-佩纳罗利

是的，因为他们的行动似乎有一个非常明确的目的：用阿里西的话说，就是 “以典范的方式记录 1830 年至 1930 年左右的意大利绘画作品，以便为希望进一步研究的艺术家和评论家提供一个安全的参考点”。朱塞佩-里奇-奥迪（Giuseppe Ricci Oddi）在 1918 年至 1926 年间写了一本日记，记录了他的购买、旅行、希望、意图、忧虑、失败、成功和愿望。20 世纪 80 年代发现的一份文件为详细还原藏品的历史做出了决定性的贡献。从日记中，我们还发现了指导朱塞佩-里奇-奥迪选择购买作品的准则：“我的个人品味倾向于小幅作品，而非大幅油画，尤其是风景画，它们越是简洁，就越具有现实感和诗意”（1918 年 12 月 27 日）。事实上，收藏中的风景画比比皆是：乔治-贝洛尼（Giorgio Belloni）的《Mareggiata》、贝贝-恰尔迪（BeppeCiardi）的《Cavall o bianco alsole》、斯特凡诺-布鲁齐（Stefano Bruzzi）的《Bosco di montagna》只是 1910 年代早期购买的第一批画作中的一部分，朱塞佩-里奇-奥迪（Giuseppe Ricci Oddi）也曾试图提供收藏中每幅画作的信息，记录价格、购买时间、描述以及与画家会面的印象，但后来中断了。这是因为收藏家经常直接前往画家的工作室和画室：例如，贝洛尼被描述为 “一位好画家，他非常和蔼可亲地欢迎我们”，朱塞佩-萨切利 “把我们带到海边，让我们观看素描创作”，弗朗切斯科-保罗-米切蒂 “对我们盛情款待，为我们提供了只有我们三人品尝的精美午餐”（即画家、利玛窦-奥迪和佩纳罗利）。

如前所述，这位收藏家在日记中还描述了他的意图：目的是 “建立一个画廊，有朝一日（我希望！）不仅能让喜欢艺术的艺术家和学者感到愉悦和有趣，也能让广大游客感到愉悦和有趣”（1918 年 12 月 27 日）。此外，朱塞佩-利玛窦-奥迪（Giuseppe Ricci Oddi）对艺术的理解也非常深刻：“艺术品是历史的遗产，而持有者（往往是不值得的！......）只是它的临时保管人”（1919 年 1 月 2 日）。与此同时，藏品也得到了极大丰富。最伟大的当代艺术家的作品纷至沓来，代表了意大利的所有运动和流派。有托斯卡纳人的作品，如乔瓦尼-法托里（Giovanni Fattori）、弗朗切斯科-吉奥里（Francesco Gioli）、泰勒马科-西格诺里尼（Telemaco Signorini）、西尔维斯特罗-莱加（Silvestro Lega）（他实际上来自艾米利亚，但在风格和创作手法上与托斯卡纳人相似）；有皮埃蒙特人的作品，如贾科莫-格罗索（Giacomo Grosso）、朱塞佩-佩利扎-达-沃尔佩多（Giuseppe Pellizza da Volpedo）和马可-卡尔德里尼（Marco Calderini）；还有安东尼奥-丰塔内西（Antonio Fontanesi）的风景画、还有安东尼奥-丰塔内西的风景画，他是朱塞佩-里奇-奥迪非常欣赏的一位艺术家（以至于他甚至在 1918 年就买下了他的 11 幅作品）；还有弗朗切斯科-海耶兹、杰罗拉莫-因杜诺、斯卡皮利亚蒂、梅达尔多-罗索、来自巴黎的意大利人（乔瓦尼-波尔迪尼、费德里科-赞多梅内吉、朱塞佩-德-尼蒂斯），以及南方人，如多梅尼科-莫雷利、埃多尔多-达尔博诺和文森佐-伊罗利。当然也不乏同时代的画家，例如新月派画家，还有翁贝托-博乔尼（Umberto Boccioni）和卡洛-卡拉（Carlo Carrà）。这些藏品真正汇集了当时艺术的精华。

乔治-贝洛尼，《Mareggiata》（约 1890-1899 年；布面油画，140 x 90 厘米；皮亚琴察，里奇-奥迪画廊）

Silvestro Lega，Pagliai al sole（1890 年；画板油画，38 x 28 厘米；皮亚琴察，Galleria Ricci Oddi 美术馆）

然而，一个问题出现了，而且不是一个无关紧要的问题。这些作品堆积在朱塞佩-里奇-奥迪的公寓里，因此有必要购买一栋建筑，为藏品提供合适的居所，同时也是为了将来向公众开放，因为这是他的目标：让藏品属于每一个人。“我一直以来的梦想就是将我的藏品放置在一座庄严的或专门建造的建筑中，然后捐献给我的城市”（1919 年 3 月 19 日）。然而，正如他自己所说的那样，购买建筑是一个 “痛苦的问题”，也是朱塞佩-里奇-奥迪一直以来的挫折，因为尽管他进行了艰苦的寻找，却始终无法找到合适的地点。1919 年 7 月，卡洛-佩纳罗利英年早逝，除了这些失望之外，他还经历了一场严重的丧亲之痛：他的日记中有一页是专门写给他的，在这一页中，他满怀悲痛地回忆道，他的朋友是一个谦逊的人，不喜欢任何虚荣，但却拥有伟大的真才实学。

1913 年，朱塞佩-里奇-奥迪（Giuseppe Ricci Oddi）与市政厅达成协议，将前圣西罗修道院所在的区域交给市政厅使用：设计画廊的任务落在了朱利奥-乌利塞-阿拉塔（Giulio Ulisse Arata）的肩上，他欣然接受了这一委托，并设计了一个复原前修道院空间的方案，将第一批房间安排在一条长廊旁，长廊通向一个中央房间，其余房间围绕中央房间呈八角形排列，几乎就像一个扩展部分。这样就形成了一个通风、采光良好的现代画廊，其中的路线基本上可以按照地理区域和一定的时间顺序来发展。最后，美术馆于 1931 年 10 月 11 日向公众开放，朱塞佩-里奇-奥迪没有参加落成典礼：他过于害羞、谦虚和胆怯，不愿意参加社交场合。此外，他在 1921 年已经拒绝了因其在艺术领域的功绩而被提名为意大利王室嘉奖者的提议：“我对任何形式的官方外在待遇都深感羞涩，我所获得的亲切而难以言喻的精神奖励是，我意识到自己为我的国家和城市做了一些有益的事情”（1921 年 2 月 6 日）。简而言之：朱塞佩-利玛窦-奥迪乐于将自己的收藏捐献给这座城市，而不要求任何回报。

如今，利玛窦-奥迪美术馆仍以其创始人的理念为蓝本，并在其去世后不断添置新的艺术品（如 2003 年由其女儿捐赠的埃米利奥-里齐的作品《Toilette》，以及该艺术家的其他作品），成为该国最现代、最有趣的博物馆之一，每年有成千上万的人前来参观，并举办展览、会议、教育活动，甚至向所有人开放的主题 “艺术开胃酒”。这一切都要归功于一个人的远见卓识和慷慨大方，他不求个人利益，不求声名显赫，甚至不求简单的认可：他的愿望只是做一些有益于社会的事情。因此，在将近一个世纪之后，我们仍然要感谢这位伟大的收藏家，他梦想着将自己的藏品建成一座博物馆，向任何想要参观的人敞开大门。可以说，这个梦想已经变成了美好的现实。

皮亚琴察里奇-奥迪画廊的一个房间

埃米利奥-里兹，《盥洗室或浴室》（1913 年；油画，98 x 72 厘米；皮亚琴察，里奇-奥迪画廊）

参考书目

• Maria Grazia Cacopardi 和 Stefano Fugazza（编辑），Galleriad’Arte Moderna Ricci Oddi，Galleria Ricci Oddi，2015 年
• 费尔迪南多-阿里西（编）：《朱塞佩-利玛窦-奥迪未发表的日记》，利玛窦-奥迪画廊，1986 年

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