En Trento , un programa de conservación y valorización de obras de madera promovido por el Museo Diocesano Tridentino e iniciado en 2022 llega a su fin con la restauración de la tabla del epitafio del príncipe obispo Johannes Hinderbach. El proyecto afectaba a algunas de las pinturas sobre tabla más significativas conservadas en las colecciones del museo y se desarrolló en paralelo a una amplia mejora microclimática de los espacios expositivos del Palazzo Pretorio, sede del museo. El objetivo de la iniciativa era salvaguardar obras particularmente delicadas, fundamentales para nuestro conocimiento de la cultura figurativa bajomedieval y manierista en el área alpina. Se trata, en efecto, de testimonios de extraordinario valor histórico y artístico que documentan la circulación de modelos figurativos entre el área trentina y el mundo transalpino, confirmando el papel de la ciudad de Trento como encrucijada cultural a lo largo de los siglos.
De particular importancia son las obras del siglo XV incluidas en el programa, raros ejemplos de pintura sobre fondo dorado conservados en la región. Estas pinturas son ejemplos significativos de una producción artística vinculada a encargos de alto nivel, expresión de una refinada cultura visual profundamente conectada con los principales centros artísticos de Europa central.
El proceso de restauración pasó por varias fases. Entre junio y diciembre de 2022, se completaron las intervenciones en la Virgen con el Niño y los Santos Jorge y Vigilio, obra realizada a finales del siglo XV y encargada por el canónigo de la catedral Georg Nothaft, y en la Misa de San Gregorio Magno del pintor Paolo Naurizio. Posteriormente, entre octubre de 2023 y noviembre de 2024, la Visión de San Jerónimo, también atribuida a Paolo Naurizio, se sometió a un exhaustivo trabajo de conservación. La última fase del programa afectó a dos obras especialmente importantes: el retablo de laAdoración de los pastores de Paolo Naurizio y el panel con el epitafio del príncipe obispo Johannes Hinderbach. Las obras comenzaron en octubre de 2024 y finalizaron en mayo de 2026, con lo que se completó todo el proyecto.
Entre las intervenciones realizadas, la dedicada a la tabla de Hinderbach fue la que exigió un mayor compromiso en términos de conservación y científicos. De hecho, la obra representa uno de los rarísimos testimonios de comisión episcopal del siglo XV que aún se conservan y constituye un documento de extraordinaria importancia para la historia artística y cultural de la zona. La tabla se distingue por su gran calidad de ejecución y sus sofisticadas referencias a la pintura de la zona de Salzburgo, elementos que atestiguan las relaciones culturales mantenidas por la corte episcopal de Trento con algunos de los principales centros artísticos de Europa central en el siglo XV. De hecho, el cuadro refleja el prestigio de la figura de Johannes Hinderbach, protagonista de la vida política, religiosa y cultural del Trento renacentista.
La restauración requirió más de un año de trabajo y abordó problemas de conservación especialmente complejos. Las principales cuestiones críticas se referían al soporte de madera, afectado por importantes grietas debidas a los movimientos naturales de la madera a lo largo de los siglos, y al estado de conservación de la capa pictórica, que requería trabajos de consolidación para garantizar su estabilidad.
La limpieza del fondo de oro, uno de los elementos más preciosos de la obra, también era especialmente delicada. A lo largo del tiempo, la superficie se había visto alterada por la presencia de barniz oxidado que había comprometido progresivamente su legibilidad, atenuando su brillo original y alterando la percepción global de la imagen. La intervención permitió recuperar el brillo del fondo dorado y restablecer una lectura estética e histórica más correcta de la obra.
La conclusión de este largo programa de restauración forma parte de una estrategia más amplia de protección del patrimonio conservado por el Museo Diocesano Tridentino. Las obras de madera, de hecho, representan una categoría particularmente sensible desde el punto de vista de la conservación. En efecto, la madera reacciona a las variaciones de temperatura y humedad, experimentando dilataciones y contracciones que pueden provocar deformaciones, levantamientos de la película pictórica y fenómenos de degradación estructural. Precisamente para responder a estas exigencias de conservación, el museo ha emprendido en los últimos años un proyecto de mejora de las condiciones ambientales de sus salas de exposición. Entre septiembre de 2023 y marzo de 2024, con el apoyo de la Superintendencia para los Bienes Culturales de la Provincia Autónoma de Trento y el Servicio de Actividades Culturales de la Provincia Autónoma de Trento, y de acuerdo con la Archidiócesis de Trento, se llevó a cabo un trabajo extraordinario de mantenimiento en las instalaciones del museo.
El objetivo principal de las obras era garantizar un microclima interior más estable, condición indispensable para la conservación a largo plazo de las obras de madera. Las obras afectaron tanto a los sistemas de climatización como a los de vigilancia y control de las condiciones ambientales. Al mismo tiempo, se emprendió una revisión de la distribución de la primera planta del museo, dedicada ahora íntegramente a la exposición de obras de madera. Las soluciones adoptadas incluyen nuevas mamparas de cristal y sistemas de aislamiento de las corrientes de aire para limitar las fluctuaciones termohigrométricas y reducir los riesgos para las obras expuestas.
Todo el programa requirió la participación de numerosos profesionales especializados. Los trabajos de restauración fueron realizados por Stefano Gentili con la colaboración de Elisa Turani, mientras que Alberto Finozzi prestó asesoramiento específico para la restauración del soporte de madera. La dirección y el control científico de las operaciones se confiaron al arquitecto Giovanni Dellantonio, de la Superintendencia de Bienes Culturales de la Provincia Autónoma de Trento, Oficina de Bienes Históricos y Artísticos, a la restauradora Francesca Raffaelli, del Laboratorio de Restauración de la misma Superintendencia, y al director del Museo Diocesano Tridentino, Domizio Cattoi.
Una contribución decisiva fue también la de las investigaciones diagnósticas y científicas que acompañaron todas las fases del proyecto. Los análisis fueron realizados por Mauro Bernabei, Ottaviano Allegretti, Giovanna Bortolaso, Lucia Giovannini, Stefano Volpin y Davide Bussolari, y permitieron profundizar en el conocimiento de los materiales constitutivos de las obras e identificar los métodos de intervención más adecuados.
Al concluir el proyecto, el museo expresó su agradecimiento a la Superintendencia de Bienes Culturales de la Provincia Autónoma de Trento y a la Archidiócesis de Trento, cuyo apoyo resultó fundamental para la realización de todo el programa de conservación y valorización.
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| El Museo Diocesano Tridentino concluye la restauración de la pintura sobre tabla de Johannes Hinderbach |
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