Tridentinisches Diözesanmuseum schließt Restaurierung des Tafelgemäldes von Johannes Hinderbach ab

Mit der Restaurierung der Epitaph-Tafel des Fürstbischofs Johannes Hinderbach endet in Trient ein vom Tridentinischen Diözesanmuseum gefördertes und 2022 begonnenes Programm zur Konservierung und Aufwertung von Holzwerken. Das Projekt umfasste einige der bedeutendsten Tafelbilder aus den Sammlungen des Museums und wurde parallel zu einer umfassenden mikroklimatischen Aufwertung der Ausstellungsräume im Palazzo Pretorio, dem Sitz des Museums, durchgeführt. Ziel der Initiative war es, besonders empfindliche Werke zu schützen, die für die Kenntnis der spätmittelalterlichen und manieristischen figurativen Kultur im Alpenraum von grundlegender Bedeutung sind. Es handelt sich nämlich um Zeugnisse von außerordentlichem historischem und künstlerischem Wert, die die Zirkulation von figurativen Modellen zwischen dem Trentino und der transalpinen Welt dokumentieren und die Rolle der Stadt Trient als kultureller Knotenpunkt im Laufe der Jahrhunderte bestätigen.

Von besonderer Bedeutung sind die im Programm enthaltenen Werke aus dem 15. Jahrhundert, seltene Beispiele für Goldgrundmalerei, die in der Region erhalten sind. Diese Gemälde sind bedeutende Beispiele für eine künstlerische Produktion, die mit hochrangigen Aufträgen verbunden war und Ausdruck einer raffinierten visuellen Kultur war, die eng mit den wichtigsten Kunstzentren Mitteleuropas verbunden war.

Der Restaurierungsprozess durchlief mehrere Phasen. Zwischen Juni und Dezember 2022 wurden die Arbeiten an der Madonna mit Kind und den Heiligen Georg und Vigilius, einem Ende des 15. Jahrhunderts entstandenen Werk, das vom Domherrn Georg Nothaft in Auftrag gegeben wurde, und an der Messe des Heiligen Gregor des Großen des Malers Paolo Naurizio abgeschlossen. Anschließend, zwischen Oktober 2023 und November 2024, wurde die Vision des Heiligen Hieronymus, die ebenfalls Paolo Naurizio zugeschrieben wird, einer umfassenden Restaurierung unterzogen. Die letzte Phase des Programms betraf zwei besonders wichtige Werke: das Altarbild derAnbetung der Hirten von Paolo Naurizio und die Epitaph-Tafel von Fürstbischof Johannes Hinderbach. Die Arbeiten begannen im Oktober 2024 und wurden im Mai 2026 abgeschlossen, womit das gesamte Projekt beendet war.

Von den durchgeführten Maßnahmen erforderte diejenige, die der Hinderbach-Tafel gewidmet war, den größten Einsatz in Bezug auf Konservierung und Wissenschaft. Das Werk ist eines der wenigen noch erhaltenen Zeugnisse bischöflichen Auftrags aus dem 15. Jahrhundert und stellt ein Dokument von außerordentlicher Bedeutung für die Kunst- und Kulturgeschichte der Region dar. Die Tafel zeichnet sich durch die hohe Qualität der Ausführung und die raffinierten Bezüge zur Malerei des Salzburger Raums aus, Elemente, die von den kulturellen Beziehungen zeugen, die der bischöfliche Hof in Trient mit einigen der wichtigsten Kunstzentren Mitteleuropas im 15. Jahrhundert unterhielt. Das Gemälde spiegelt in der Tat das Ansehen der Figur des Johannes Hinderbach wider, der im politischen, religiösen und kulturellen Leben des Trient der Renaissance eine führende Rolle spielte.

Die Restaurierung des Gemäldes nahm mehr als ein Jahr in Anspruch und war mit besonders komplexen konservatorischen Fragen verbunden. Die wichtigsten kritischen Punkte betrafen den hölzernen Träger, der aufgrund der natürlichen Bewegungen des Holzes im Laufe der Jahrhunderte erhebliche Risse aufwies, und den Erhaltungszustand der Malschicht, die konsolidiert werden musste, um ihre Stabilität zu gewährleisten.

Die Reinigung des Goldgrundes, eines der wertvollsten Elemente des Werks, war ebenfalls besonders heikel. Im Laufe der Zeit hatte sich die Oberfläche durch oxidierten Lack verändert, der die Lesbarkeit des Bildes nach und nach beeinträchtigte, seine ursprüngliche Helligkeit abschwächte und die Gesamtwahrnehmung des Bildes veränderte. Der Eingriff ermöglichte es, den Glanz des vergoldeten Hintergrunds wiederherzustellen und eine korrekte ästhetische und historische Lesart des Werks wiederherzustellen.

Der Abschluss dieses langen Restaurierungsprogramms ist Teil einer umfassenderen Strategie zum Schutz des vom Tridentinischen Diözesanmuseum bewahrten Erbes. Holzarbeiten stellen nämlich eine besonders empfindliche Kategorie dar, wenn es um die Erhaltung geht. Holz reagiert nämlich auf Temperatur- und Feuchtigkeitsschwankungen, es dehnt sich aus und zieht sich zusammen, was zu Verformungen, zum Ablösen der Farbschicht und zu strukturellen Degradationserscheinungen führen kann. Um diesen konservatorischen Anforderungen gerecht zu werden, hat das Museum in den letzten Jahren ein Projekt zur Verbesserung der Umweltbedingungen in seinen Ausstellungsräumen durchgeführt. Zwischen September 2023 und März 2024 wurden mit Unterstützung der Oberaufsichtsbehörde für das kulturelle Erbe der Autonomen Provinz Trient und des Dienstes für kulturelle Aktivitäten der Autonomen Provinz Trient sowie in Absprache mit der Erzdiözese Trient außerordentliche Instandhaltungsarbeiten in den Museumsräumen durchgeführt.

Das Hauptziel der Arbeiten bestand darin, ein stabileres Mikroklima in den Innenräumen zu gewährleisten, was eine unabdingbare Voraussetzung für die langfristige Erhaltung der Holzwerke ist. Die Arbeiten betrafen sowohl die Klimaanlagen als auch die Systeme zur Überwachung und Kontrolle der Umweltbedingungen. Gleichzeitig wurde die Gestaltung des ersten Stockwerks des Museums, das nun vollständig der Ausstellung von Holzwerken gewidmet ist, überarbeitet. Zu den gewählten Lösungen gehören neue Glastrennwände und Systeme zur Isolierung gegen Zugluft, um thermohygrometrische Schwankungen zu begrenzen und die Risiken für die ausgestellten Werke zu verringern.

Das gesamte Programm erforderte die Mitwirkung zahlreicher Fachleute. Die Restaurierungsarbeiten wurden von Stefano Gentili in Zusammenarbeit mit Elisa Turani durchgeführt, während Alberto Finozzi eine spezielle Beratung für die Restaurierung des hölzernen Unterbaus leistete. Die Leitung und die wissenschaftliche Kontrolle der Arbeiten wurden dem Architekten Giovanni Dellantonio von der Obersten Denkmalschutzbehörde der Autonomen Provinz Trient, dem Amt für historisches und künstlerisches Erbe, der Restauratorin Francesca Raffaelli vom Restaurierungslabor derselben Behörde und dem Direktor des Tridentinischen Diözesanmuseums, Domizio Cattoi, anvertraut.

Einen entscheidenden Beitrag leisteten auch die diagnostischen und wissenschaftlichen Untersuchungen, die alle Phasen des Projekts begleiteten. Die Analysen wurden von Mauro Bernabei, Ottaviano Allegretti, Giovanna Bortolaso, Lucia Giovannini, Stefano Volpin und Davide Bussolari durchgeführt und ermöglichten eine genauere Kenntnis der Materialien, aus denen die Werke bestehen, sowie die Ermittlung der am besten geeigneten Interventionsmethoden.

Zum Abschluss des Projekts bedankte sich das Museum bei der Aufsichtsbehörde für das kulturelle Erbe der Autonomen Provinz Trient und der Erzdiözese Trient, deren Unterstützung sich als grundlegend für die Durchführung des gesamten Konservierungs- und Aufwertungsprogramms erwies.

Tridentinisches Diözesanmuseum schließt Restaurierung des Tafelgemäldes von Johannes Hinderbach ab

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