La actuación de campanas en el Pabellón de Austria de la que todo el mundo habla... En la Bienal de Venecia, la obra Seaworld Venice de Florentina Holzinger atrajo la atención de todo el mundo desde el primer día, sobre todo por la llamativa acción que tiene lugar justo delante del pabellón al filo de la hora: una artista desnuda se sube a una campana de bronce de una iglesia de Venecia y luego se transforma en un gran badajo humano, haciendo sonar las campanadas de la campana boca abajo.
Este truco provocó colas interminables ante el Pabellón de Austria en los días previos, pero quienes conocen bien la historia del arte observaron que Holzinger no... declaró plenamente sus fuentes figurativas. De hecho, dos anticuarios conocedores del arte flamenco y holandés de los siglos XVI y XVII, Massimiliano Caretto y Francesco Occhinegro, señalan que el badajo humano dentro de la campana no es realmente idea de Holzinger: se repite en varias obras de Jerónimo Bosch, famoso por los insertos extraños, monstruosos y extravagantes con los que llenaba sus escenas. En el Tríptico del Juicio Final de 1486 del Groeningemuseum de Brujas y en un dibujo, conocido como el Paisaje del Infierno, conservado en una colección privada, se puede ver de hecho una representación idéntica a la de Holzinger, quinientos años antes.
En ninguna parte, sin embargo, Holzinger declaró la deuda. ¿Una coincidencia perfecta, un homenaje implícito, una cita consciente pero no declarada, o un intento de hacer pasar por original, sin decirlo abiertamente, algo que se le había ocurrido al Bosco a finales del siglo XV? Merece la pena preguntar al artista austríaco...
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| Demasiado para el Pabellón de Austria. El Bosco inventó la campana humana en el siglo XV |
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