La temporada de otoño 2025 de la Pinacoteca Agnelli de Turín se inaugura bajo el signo de la renovación y la densidad cultural. A partir del viernes 31 de octubre de 2025, con ocasión de la semana Artissima, el acontecimiento italiano más importante dedicado al arte contemporáneo, el museo turinés inaugurará dos grandes proyectos expositivos, que acompañarán al público hasta el 6 de abril de 2026.
Se trata de la primera exposición retrospectiva italiana titulada I Am the Century dedicada a Alice Neel (Gladwyne, 1900 - Nueva York, 1984), pintora estadounidense reconocida hoy como una de las voces más agudas y complejas del siglo XX, y de la instalación site-specific Faux Amis de Piotr Uklański (Varsovia, 1968), artista polaco de fama internacional, cuya investigación se mueve con agilidad entre la ironía, la crítica y la reinvención del lenguaje artístico. Los dos proyectos, distintos en cuanto a lenguajes y perspectivas, dialogan idealmente sobre el tema del retrato, el cuerpo y la mirada, ofreciendo una reflexión multiforme sobre la representación de la identidad.
Alice Neel. I Am the Century, comisariada por Sarah Cosulich y Pietro Rigolo, es un poderoso homenaje a una artista que abarcó todo el siglo XX, trazando sus contornos más íntimos y ocultos. Considerada durante mucho tiempo marginal en comparación con la narrativa dominante de la pintura estadounidense, Neel es reconocida ahora como una figura central en la redefinición del género del retrato, capaz de desafiar los códigos estéticos e ideológicos de su época.
La exposición se desarrolla a través de un itinerario temático y cronológico que pone de relieve la coherencia de su visión a lo largo de más de siete décadas: desde los años veinte, marcados por un realismo lírico cargado de empatía, hasta las obras de los setenta, cuando la pintura de Neel se convirtió en un instrumento político y social, un espejo de las tensiones raciales, de género y de clase. Los retratos expuestos muestran una humanidad plena, a veces frágil, a veces orgullosa, siempre auténtica. Políticos, artistas, trabajadores, amigos, desconocidos: cada sujeto está cargado de una presencia viva, nunca idealizada, siempre profundamente sentida.
También se exponen fotografías, cartas y material de archivo. Dialoga con este universo humano, íntimo y político la voz irónica y desorientadora de Piotr Uklański, un artista cuya práctica lleva años desentrañando las convenciones del arte visual para sondear los mecanismos de la percepción, la memoria y la identidad colectiva. Su intervención, titulada Faux Amis, comisariada por Sarah Cosulich, forma parte del ciclo Más allá de la colección, puesto en marcha en 2022 para abrir nuevas perspectivas sobre el patrimonio permanente de la Pinacoteca. Literalmente “falsos amigos”, los “faux amis” en lingüística son aquellas palabras que se parecen en dos idiomas pero tienen significados diferentes; Uklański hace suya esta ambigüedad semántica para construir una narrativa visual hecha de yuxtaposiciones disonantes, cortocircuitos iconográficos y referencias eruditas. Sus obras, ubicadas en el Cofre que alberga las obras maestras de la colección Agnelli, resuenan, a veces armónicamente, a veces en conflicto, con los grandes maestros del pasado: de Renoir a Manet, de Canova a Bellotto. El artista trabaja como un arqueólogo posmoderno, desmontando y volviendo a montar las imágenes de la tradición para revelar sus estratificaciones históricas e implicaciones ideológicas, jugando con el espectador en un continuo desplazamiento entre lo familiar y lo inquietante.
Pero Faux Amis no termina en el espacio museístico. En línea con el enfoque transdisciplinar que caracteriza la visión curatorial de la Pinacoteca, la intervención de Uklański se extiende al tejido cultural de la ciudad, implicando a dos destacadas realidades científicas: el Museo de Anatomía Humana Luigi Rolando y el Museo de la Fruta Francesco Garnier Valletti. En estos lugares, donde el arte se encuentra con la ciencia, el artista establece un diálogo sensible y provocador con las colecciones permanentes. En el Museo de Anatomía Humana, Uklański explora la dimensión física y simbólica del cuerpo, relacionando sus obras con modelos anatómicos. En el Museo de la Fruta, en cambio, el artista trabaja la ambigüedad entre naturaleza y artificio, entre belleza y decadencia, haciendo dialogar sus composiciones con la perfección formal de las frutas de cera de la colección. El resultado es una experiencia que desafía las categorías de percepción y verosimilitud, interpelando al espectador sobre la delgada línea que separa la representación científica de la construcción cultural.
Con estos dos proyectos, la Pinacoteca Agnelli reafirma su vocación de taller cultural capaz de combinar investigación, experimentación y apertura internacional. Una identidad que también se ve reforzada por la llegada, en junio de 2025, de dos nuevas figuras al equipo curatorial: Nicola Trezzi, nombrado conservador tras su importante experiencia al frente del Centro de Arte Contemporáneo de Tel Aviv-Yafo, y Raphaële Sevrain, conservadora adjunta. Ambos trabajarán junto a la directora Sarah Cosulich y el conservador jefe Pietro Rigolo, que ha regresado a Italia tras sus años en el Getty Research Institute de Los Ángeles, ayudando a desarrollar una línea editorial que entrelaza rigor crítico, visión curatorial y sensibilidad contemporánea. El programa de otoño 2025 de la Pinacoteca Agnelli se presenta así como una invitación al descubrimiento y a la reflexión, en un viaje que atraviesa los siglos para interrogar el presente. Una propuesta museística que no teme la complejidad y que sigue declinando la dimensión expositiva como espacio de relación, confrontación e imaginación.
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| Dos visiones entre la pintura y lo contemporáneo: Alice Neel y Piotr Uklański en la Pinacoteca Agnelli |
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