Del 20 de diciembre de 2025 al 22 de febrero de 2026, los espacios expositivos del Castillo Gamba - Museo de Arte Moderno y Contemporáneo del Valle de Aosta, en Châtillon, acogerán un evento que es mucho más que una simple exposición: es, de hecho, un redescubrimiento y una profunda reflexión filosófica sobre la materia y el lenguaje. Con la exposición dedicada a la restauración de la obra Hyper Ovum de Mirella Bentivoglio, Castello Gamba pone en marcha de hecho el proyecto Restauración Contemporánea, una nueva iniciativa que combina la protección del patrimonio artístico con la investigación histórico-crítica. La iniciativa nace del estrecho vínculo existente entre la actividad ordinaria de protección y conservación de las obras de arte de la colección del museo por parte del Departamento de Gestión del Patrimonio Histórico-Artístico y de los Sitios Culturales de la Superintendencia Regional y el compromiso constante de estudio de las obras de la colección permanente del museo. El objetivo es mostrar al público no sólo la obra de arte en su belleza redescubierta, sino también los “bastidores” de lostrabajos de conservación, acompañados de una cuidadosa visión histórica comisariada por Davide Dall’Ombra. El centro de atención de esta primera cita es elHyper Ovum, una monumental escultura en madera de tilo de 1987, considerada un hito en la producción de una de las figuras más influyentes y polifacéticas de la neovanguardia italiana: Mirella Bentivoglio.
Nacida en Klagenfurt en 1922 y fallecida en Roma en 2017, Mirella Bentivoglio fue poeta, artista verbovisual y comisaria. Creció en un entorno multilingüe entre la Suiza germanófona, Inglaterra e Italia, y dedicó su vida a explorar la delgada línea en la que la palabra se convierte en imagen y la imagen en sustancia poética.
Desde la poesía concreta a la poesía visual y la escritura visual, pasando por la performance, la poesía-acción y la poesía-entorno, hasta las estructuras simbólicas a gran escala en terrenos públicos como el famoso Ovo de Gubbio, Bentivoglio siempre ha reivindicado un espacio creativo “femenino”. Su comisariado de la exposición Materialización del lenguaje para la Bienal de Venecia de 1978 en los Magazzini del Sale, un evento que acogió exclusivamente obras de artistas femeninas y que marcó un momento fundamental para el arte de la segunda mitad del siglo XX, ha seguido siendo célebre.
La obra central de la exposición, el Hyper Ovum, es una imponente estructura (210 x 150 x 150 cm) que representa la síntesis de las investigaciones de la artista sobre el tema del huevo, símbolo cósmico del origen y la perpetuidad. Donada a la Regione Valle d’Aosta en 1988, tras una exposición histórica en la Torre del Lebbroso entre 1987 y 1988, la obra permaneció en los almacenes del museo durante casi cuarenta años, a la espera de poder hablar de nuevo al público.
Para Bentivoglio, el huevo, figura simbólica recurrente en su arte, no es sólo una forma perfecta, sino una célula de significado. Si su famoso Ovo di Gubbio (1976) era una cáscara de piedra, una “jaula” que encerraba el espacio, el Hyper Ovum Valle d’Aosta es su “esqueleto de madera”, un huevo liberado de su interior, definido por la propia artista como un “huevo de aire, de alma, un cero”. En su interior cuelga un huevo más pequeño de madera torneada, una referencia a la perfección divina del Pala di Montefeltro de Piero della Francesca.
La poética de Mirella Bentivoglio está intrínsecamente ligada al alfabeto. En el título Hyper Ovum (huevo grande, magnífico, desbordante), las iniciales se convierten en símbolos filosóficos: la “H” de Hyper representa la abstracción, la separación y la organización, mientras que la “O” de Ovum es el secreto de la manifestación universal, pero también el signo matemático del cero, entendido como potencial infinito y “nada original”. Hyper Ovum “retoma, en las iniciales de su nombre, una de mis primeras obras de poesía concreta, dedicada a la palabra ”Ho“, primera persona del verbo tener, que hace más de veinte años visualicé como una jaula”, explicó el artista. “Un texto que en su sequedad pretendía proponer el juego de las alternativas, destacando, en el mutismo y la forma de la letra ”H“, el signo de la abstracción y la separación, de la repetibilidad y la organización, y en la esquiva, física, sonora y única ”O“, el secreto de la manifestación universal. Un esquema, y una dialéctica, implícitos a varios niveles en muchas de mis obras posteriores (precisamente también en la armadura interior de mi huevo eugubiniano); esquemas que he ido comparando con obras de la tradición piVórica. Como para extraer, e ideografiar, sobre el arquetipo enterrado en el inconsciente humano, la energía simbólica perdida (en algunos casos sólo oculta) en la mímesis representacional secular”.
Curiosamente, el artista remonta el origen de este simbolismo a un vínculo visceral con el Valle de Aosta, que se remonta a la Segunda Guerra Mundial. Bentivoglio atribuye a esta tierra y a su historia un papel fundador en su propia poética, empezando por las dos iniciales de Hyper Ovum. De hecho, a Bentivoglio le impresionó una leyenda del Valle de Aosta: la de un ladrón que, en un intento de alcanzar la luna con una escalera muy alta, saltó a la luna, pero la escalera se cayó provocando el resquebrajamiento de los glaciares. En esta leyenda, el artista vio cómo la escalera rota se convertía en la letra “H” y la luna en la letra “O”, enraizando para siempre su poética entre las cumbres del Mont Blanc.
La exposición de Hyper Ovum en el Castillo de Gamba es también una ocasión para celebrar una compleja operación de restauración y limpieza estructural, realizada por Cesare Pagliero bajo la dirección científica de Alessandra Vallet - Dirección de Estructuras y Sitios Culturales del Patrimonio Histórico-Artístico y Antonia Alessi - Oficina de Restauración del Patrimonio Histórico-Artístico.
La obra, compuesta por ocho elementos curvos de madera de tilo dispuestos de forma radial, presentaba graves criticidades debido a la propia naturaleza del material. De hecho, la madera había sufrido grietas a lo largo de la veta debido a la rigidez de las juntas originales. La intervención requirió una limpieza profunda de las capas de polvo y parafina acumuladas a lo largo del tiempo, así como la reconstrucción de algunos puntos triangulares de los “segmentos” de madera.
El principal reto era garantizar la estabilidad de la obra sin comprometer su reversibilidad: se insertaron tacos de madera de haya y nuevos herrajes metálicos en forma de asterisco, diseñados para facilitar el desmontaje y la futura manipulación de la pieza. Por último, una protección hidroaceite al agua con cera de abeja “efecto cero”, caracterizada por la ausencia de color y la saturación cromática de la fibra, devolvió a la madera su aspecto mate natural, tal y como la había imaginado el artista. La restauración permitirá su colocación permanente en el recorrido museístico de Castello Gamba.
La exposición no termina con el Hyper Ovum. El recorrido expositivo invita al visitante a descubrir otras dos grandes obras de Mirella Bentivoglio conservadas en la sala 12 del museo: Lapide alla congiunzione y La Porta dell’Essere, ambas realizadas en travertino en 1977. En estas esculturas, la artista explora el poder de la letra “E”, que para ella genera la “H” de Hyper. La “E” no es sólo una conjunción gramatical, sino el símbolo del vínculo entre los hombres. Si en La Porta dell’Essere un acento “libera” la letra, convirtiéndola en verbo y existencia, en Lapide alla congiunzione las dos “E” se estiran, se descomponen, pero se abrazan para representar la máxima unidad posible.
Visitar la exposición en Castello Gamba significa sumergirse en un universo donde la materia se convierte en lenguaje y el vacío en forma. La obra de Mirella Bentivoglio nos desafía a mirar más allá de la superficie de las cosas, a buscar la energía simbólica oculta en los arquetipos del inconsciente humano.
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| Valle de Aosta: el regreso del Hyper Hovum de Mirella Bentivoglio para la "Restauración Contemporánea" del Castillo de Gamba |
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