面纱基督》雕塑家朱塞佩-萨马蒂诺。生平、作品、风格

by Redazione , 发布于 01/03/2022
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朱塞佩-萨马尔蒂诺是 18 世纪最杰出的雕塑家之一，以那不勒斯的《面纱基督》而闻名。生平、作品、风格。

朱塞佩-萨马尔蒂诺（Giuseppe Sammartino，那不勒斯，1720 - 1793年）被认为是意大利 18 世纪 最伟大的雕塑家之一。这座雕像一直是人们关注的主题，因为艺术家以高超的技艺和精湛的技艺利用大理石复制了面纱的轻盈感。多年来，这座雕像获得了巨大的成功，安东尼奥-卡诺瓦等伟大的艺术家曾多次到访，关于面纱的真实性也开始流传着各种传说，有些人认为面纱太薄，不可能真的是大理石做的（事实上，许多人认为面纱是根据神秘的工艺结晶出来的真实织物）。

经过多次分析和研究，最终证实萨马蒂诺确实用大理石制作了面纱，并按照圣塞韦罗王子委托人雷蒙多-迪-桑格罗（Raimondo di Sangro）的要求，以精湛的工艺制作了面纱。面纱基督 》的成功使雕塑家在 18 世纪下半叶获得了坎帕尼亚和阿普利亚的大量委托。此外，在其他作品的现场，他还经常被要求提供专业知识和建议，从而在同时代的艺术家中确立了自己值得尊敬的地位。

Giuseppe Sammartino，《面纱下的基督》（1753 年；大理石，180 x 80 x 50 厘米；那不勒斯，Sansevero 小教堂）。照片圣塞韦罗教堂博物馆 — 朱塞佩-萨马尔蒂诺，《*面纱下的基督*》（1753 年；大理石，180 x 80 x 50 厘米；那不勒斯，圣塞韦罗教堂）。照片：圣塞韦罗小教堂博物馆

朱塞佩-萨马尔蒂诺的生平

有关朱塞佩-萨马尔蒂诺传记的确切信息很少，对他的个人生活几乎一无所知。另一方面，我们可以从大量的证据中了解到这位那不勒斯艺术家在其职业生涯中接受的众多委托。他可能是在坎帕尼亚雕塑家马特奥-博蒂格里尼或后者的兄弟费利斯-博蒂格里尼的工作室接受的培训。后者很可能为一些婴儿床雕像制作了模型，而他作为 “ingegnere camerale ”在Real Camera della Sommaria肯定会被提及，因为他的名字出现在各种建筑委托中。萨马蒂诺的师傅是马蒂奥-博蒂利耶里，这是因为博蒂利耶里的《死去的基督》（1724 年作）与萨马蒂诺著名的《带面纱的基督 》（1753 年作）有相似之处。当然，萨马蒂诺曾广泛研究过当地的巴洛克雕塑，尤其是多梅尼科-安东尼奥-瓦卡罗，并接触过贾科莫-德尔波的洛可可风格。

关于该艺术家早期作品的信息并不充分，因为最早的雕塑作品可以追溯到 1750 年，因此当时艺术家已经 30 岁了。最著名的作品《面纱下的基督》最早可以追溯到 1753 年，因此当时艺术家应该已经 33 岁了（奇怪的是，与所描绘的主题年龄相同）。在完成这件重要作品后，萨马蒂诺于 1756 年与弗朗切斯科-帕加诺（Francesco Pagano）共同成立了一家公司，以分担那不勒斯教堂雕塑装置的大量委托。其中包括为新格苏尔教堂（Gesù Nuovo）高祭坛入口大门设计的《天使》，以及两人为维奇奥格苏尔教堂（Gesù Vecchio）雕塑的《三位一体 》。两人一直合作到 1758 年。

雕塑家经常被邀请为他人的作品提供建议，而其他艺术家也经常参与其中。博洛尼亚雕刻家阿戈斯蒂诺-科西尼（Agostino Corsini）就遇到过这种情况，他联系萨马蒂诺为两座描绘 "名声"的大理石雕像进行评估，这两座雕像将支撑波尔蒂奇王宫小教堂入口处的皇家纹章。获得这样的殊荣表明萨马蒂诺不仅是一位著名的雕塑家，而且能力出众，值得尊敬。他与建筑师路易吉-万维特利（Luigi Vanvitelli）的关系也很特殊。建筑师路易吉-万维特利经常发出招标书，寻找能为他的项目工作的雕塑家，有几次他收到了萨马蒂诺的投标书，但都断然拒绝了。毕竟，众所周知，凡维特利的性格非常桀骜不驯，对雕塑家的作品提出严厉批评也是出了名的。然而，凡维特利从未像对待其他人那样公开批评过萨马蒂诺，这表明他对萨马蒂诺非常尊敬。不仅如此，这位建筑师还希望任命萨马蒂诺为某些作品的专家，并将他推荐为美术学院的成员。

1763 年，这位雕塑家想搬到那不勒斯靠近他的大理石供应商的地方，即 Largo di Mercatello 和 Fosse del Grano 附近，并扩大了自己的工作室，培养了几名学生，其中最著名的是那不勒斯雕塑家萨尔瓦多-迪-佛朗哥（Salvatore di Franco）。1773 年路易吉-范维特利去世后，他的儿子卡罗接替他成为皇家建筑师，他打破了父亲只让外国艺术家参与的倾向。从那时起，那不勒斯贵族家庭和波旁王朝都向萨马蒂诺提出了大量要求。当然，这位雕塑家在 1778 年参与了王宫巨人的修复工作，但他可能还为王后的公寓创作了几件灰泥作品，不过官方并没有将这些作品归功于他。

除了在那不勒斯取得巨大成功外，这位雕塑家在阿普利亚也非常活跃。阿普利亚的委托可以解释为来自已经向那不勒斯靠拢的人士，此外，阿普利亚省是那不勒斯王国最富有的省份。就在他在阿普利亚，确切地说是在圣塞韦罗工作期间，萨马蒂诺病倒了，回到了那不勒斯。几个月后，他于 1793 年 12 月 12 日去世，在他的明确要求下，他被安葬在他家附近的 Concezione de’ Cappuccini 教堂，或称 Sant’Efremo Nuovo 教堂。

朱塞佩-萨马蒂诺，《童贞》（1757 年；大理石；那不勒斯，圣马蒂诺教堂） — 朱塞佩-萨马蒂诺，《童贞》（1757 年；大理石；那不勒斯，Certosa di San Martino）。照片：弗朗切斯科-比尼

朱塞佩-萨马蒂诺，《慈善》（1757 年；大理石；那不勒斯，Certosa di San Martino）。照片：弗朗切斯科-比尼

朱塞佩-萨马蒂诺的风格和作品

第一批可以确定属于萨马尔蒂诺的作品是 1750 年的作品，位于莫诺波利大教堂（巴里），其中包括一座圣约瑟夫雕像和一座圣米迦勒天使雕像。在此日期之后，有两件归功于他的作品现存于那不勒斯的神爱教堂：两座大理石椭圆形雕像，分别雕有圣约瑟夫和圣母圣婴。

1753 年，萨马尔蒂诺创作了他最重要的作品。事实上，他从安东尼奥-科拉迪尼（Antonio Corradini）那里继承了《面纱下的基督》（Veiled Christ ）的雕刻任务，当时科拉迪尼已经去世，他只来得及绘制一张陶土草图。这座雕塑是圣塞韦罗第七王子雷蒙多-迪-桑格罗委托他为圣塞韦罗小礼拜堂创作的（更多信息请点击此处）。委托人特别希望负责的雕塑家能够满足某些明确的要求。首先，他要求将雕塑放置在一系列 神秘的符号中，因为他是共济会的 “大宗师”；他还希望按真人大小再现死去的基督的身体，并用裹尸布覆盖，裹尸布必须用雕刻人物的同一块大理石雕刻而成，就像一块透明的面纱。萨马蒂诺不仅满足了这一要求，还以非凡的技艺成功地将死去的基督所受的苦难展现在大理石块上。仔细观察，可以在脸部和身体上看到一些殉难的痕迹（此外，雕像脚下还雕刻了受刑工具，即荆棘冠、钉子和钳子）。尸体俯卧在床垫上，床垫下的基座背面有 作者的签名。雕塑最引人注目的细节无疑是 大理石面纱的透明和轻盈，由于其独特性，人们常常对此进行猜测。根据一些传说，面纱是一种钙化织物，据说是萨马蒂诺从他的资助人--一位炼金术士那里学来的。这种技术是将经过处理的面纱放在雕像上，然后通过化学过程使其呈现大理石花纹。实际上，尽管使用真正面纱的理论令人着迷，但对雕像进行的某些分析证实，它实际上是经过加工的大理石。此外，还有一些书面文件，包括发给萨马蒂诺的付款收据和雷蒙多-迪-桑格里奥（Raimondo di Sangrio）写的信，其中明确提到面纱是用大理石制成的。

雕像立即引起了巨大的反响，并带来了巨大的财富。据说安东尼奥-卡诺瓦曾多次前往观赏，并表示希望雕像是自己亲手制作的。显然，他也曾多次试图购买这尊雕像。人们对这件作品的赞美一直延续至今，其中著名的赞美包括使用雕像的照片作为指挥家里卡多-穆蒂（Riccardo Muti）的安魂曲 的封面，以及后来作为坎帕尼亚大区宣传活动的一部分，作为那不勒斯市重新启动的形象。

在《面纱基督》之后，萨马蒂诺获得了许多重要的委托。1757 年，他为朱斯蒂诺-内尔维尼（Giustino Nervini）在圣马蒂诺卡尔特修道院教堂的装饰工作中绘制了几只莆蒂和小天使。他还在圣母升天教堂的《童贞》（最初被认为是《上帝之爱》）和《奖赏》上签名，并在圣马蒂诺教堂绘制了《慈善》和《坚韧》（后者取代了《康斯坦茨》）。此外，还发现了与圣菲利普和雅各布教堂作品有关的 1758 年的付款收据，即在入口处放置的两位圣人的石膏像。农齐阿泰拉教堂高祭坛上的一些装饰可追溯到 1760 年。该教堂最初是耶稣会修道院，后来被驱逐后并入了同名的军事学校。

与《面纱基督》齐名的还有吉罗拉米尼教堂栏杆两侧手持火炬的天使 ，创作于 1787 年。这位雕塑家在阿普利亚也非常成功，在那里可以找到该艺术家已知的最大、最完整的雕像群，即 1773 年塔兰托大教堂的圣卡塔尔多小教堂中的雕像（更多信息请点击此处）。萨马尔蒂诺的其他阿普利亚作品还可以在莫诺波利大教堂（1767 年）、福贾（1767 年，他在那里完成了与农齐阿泰拉教堂类似的装饰）、马蒂纳弗兰卡（1769 年）和圣塞韦罗（1793 年）找到。最后，在阿布鲁佐的圣朱斯蒂诺（San Giustino）大教堂的高祭坛（但有些人对作品的归属并不确定，也有可能是其追随者所为）和科森扎也有萨姆马尔蒂诺的作品。最近，即 2021 年，在卡塞塔皇宫发现了一幅朱塞佩-萨马尔蒂诺的作品，在此之前，人们只能从文字资料中了解到这幅作品，即布尔邦-那不勒斯的查理-提图斯的婴儿肖像（更多信息请点击此处）。

Giuseppe Sammartino，Angeli reggifiaccola（1787 年；大理石；那不勒斯，Girolamini 教堂）。照片 E.德拉莫特 — Giuseppe Sammartino，《*Angeli reggifiaccola*》（1787 年；大理石；那不勒斯，Girolamini 教堂）。照片 E.德拉莫特

朱塞佩-萨马蒂诺，《阿西西的圣方济各》（1773 年；大理石；塔兰托，大教堂）。朝圣途中的照片教堂 — 朱塞佩-萨马尔蒂诺，《*阿西西的圣弗朗西斯*》（1773 年；大理石；塔兰托，大教堂）。朝圣途中的教堂照片

哪里可以看到萨马尔蒂诺的作品

这位那不勒斯艺术家的雕塑作品几乎都在原地，就在它们最初被放置的地方。因此，您可以在意大利，更确切地说，在坎帕尼亚和阿普利亚地区欣赏到这些作品。还有一些作品保存在意大利和国际博物馆中，但这些都是模型或预备草图。

关于那不勒斯市原址保存的雕塑作品，我们要提到的有：Sansevero 教堂中的面纱基督 （1753 年）、San Martino 宪章厅的雕塑装饰（1757 年）、Nunziatella 教堂中的装饰（1760 年）、Girolamini 教堂中手持火炬的天使 （1787 年）。在阿普利亚，如上所述，圣马蒂诺最重要的作品可在塔兰托大教堂（1773 年）、莫诺波利大教堂（1767 年）以及福贾、马蒂纳-弗兰卡（1769 年）和圣塞韦罗（1793 年）找到。

收藏草图和模型的博物馆有在罗马的巴贝里尼宫美术馆（Galleriadi PalazzoBarberini），有圣彼得和保罗的草图，用于吉罗拉米尼教堂的外墙；在威尼斯宫博物馆（Museo di Palazzo Venezia），有皇后教堂的宗教模型，用于福里奥德伊斯基亚（Forio d’Ischia）；在维也纳的塔兰托 艺术史博物馆（Taranto Kunsthistorisches Museum），有圣菲利普-内里（St. Philip Neri）的草图 ；最后，在纽约大都会博物馆（Metropolitan Museum），有圣文森特-费雷里（St. Vincent Ferreri）雕像的模型。

面纱基督》雕塑家朱塞佩-萨马蒂诺。生平、作品、风格