吉罗拉莫-弗朗切斯科-玛丽亚-马佐拉（Girolamo Francesco Maria Mazzola），又名帕米吉亚尼诺（ilParmigianino，1503 年出生于帕尔马，1540 年卒于卡萨尔马焦雷），是16 世纪最重要、最具影响力的人物之一，也是拉斐尔逝世后出现的最伟大的艺术家之一。他是埃米利风格的主要代表人物，是一位早熟的天才，在 1527 年罗马被洗劫之前，他曾在罗马短暂停留，回国后，他成为了当时艺术界一些最重要事件的主角：然而，他的职业生涯非常短暂，因为帕尔米吉亚尼诺在年仅 37 岁时就失踪了。尽管如此，他的画作仍得以流传下来，在 16 世纪埃米利艺术家的创作中不乏他的身影，在威尼托地区则有安德烈亚-斯基亚沃内（Andrea Schiavone）的身影，在法国，帕尔米吉亚尼诺的艺术线索也随着普里马蒂奇奥（Primaticcio）的艺术传到了法国。帕尔米吉亚尼诺风格的元素可以在后来众多艺术家的作品中找到，从维罗内塞到卢多维科-卡拉奇，从尼科洛-德尔阿巴特到佩莱格里诺-蒂巴尔迪，从朱利奥-切萨雷-普罗卡奇尼到 16 世纪下半叶的维罗内塞绘画。
帕尔米吉亚尼诺的主要功绩之一在于，他根据优雅的人工图像重新定义了当时的美学标准，达到了奢华、暧昧和夸张的高度，但从未失去其高雅的魅力。他的思想在当时的意大利和欧洲得到了广泛传播，不仅有艺术家亲自来到帕尔马及周边地区欣赏他的作品（在此了解帕尔马地区一些可以欣赏到帕尔米吉亚尼诺作品的地方），还通过绘画和版画广泛流传。
乔治-瓦萨里（Giorgio Vasari）为他的传奇故事做出了巨大贡献。 根据这位来自阿雷佐的艺术家和历史学家的说法，帕尔米吉亚尼诺沉迷于炼金术实验，放弃了艺术，沉迷于炼金术，甚至到了自我毁灭的地步。虽然我们知道弗朗切斯科-马佐拉对炼金术很感兴趣，但我们并不知道他对炼金术的痴迷是否像阅读瓦萨里的《炼金术史》时所看到的那样病态。真正重要的是，瓦萨里对帕尔米吉亚尼诺的赞美和欣赏，让他获得了他一直享有的财富：“在伦巴第大区的许多画家中，帕尔马的弗朗切斯科-马佐利（Francesco Mazzuoli）具有优美的绘画技巧和活泼的创造精神，并以一种特殊的方式创作出美丽的风景画，他的地位不在任何人之上，或者说在所有其他人之上、上天赋予了他作为一名优秀画家所应具备的一切条件，因为他笔下的人物，除了其他许多画家所具有的特点之外，还具有一种属于他自己的、独特的灵性、甜美和优雅。在头像方面，我们也可以看到他拥有一个人应该拥有的所有警示，因为他的举止已被无数画家永垂不朽，因为他赋予了艺术如此愉悦的优雅之光，他的作品将永远受到人们的尊敬，他将受到所有绘画学者的敬仰”。
 |
| 帕尔米吉亚尼诺，《镜中自画像》（约 1524 年；凸面油画板，24.4 x 24.4 厘米；维也纳，艺术史博物馆） |
吉罗拉莫-弗朗切斯科-玛丽亚-马佐拉于 1 月 11 日出生于帕尔马，在九个孩子中排行第八，父亲菲利波是一名职业画家。他的母亲是谁不得而知，也许是多纳泰拉-阿巴提（Donatella Abbati）。他们一家住在帕尔马的 Vicolo delle Asse，也就是今天的 “Borgo del Parmigianino”。他的父亲早在 1505 年就去世了，年幼的弗朗切斯科被托付给同为画家的姨父和姨母米歇尔-马佐拉（Michele Mazzola）和皮特罗-伊拉里奥-马佐拉（Pietro Ilario Mazzola）照顾，在他们的陪伴下，弗朗切斯科完成了他的艺术学徒生涯。1519 年，年仅 16 岁的画家创作了他的第一件已知作品，即为帕尔马 Annunziata 教堂创作的《基督洗礼》，该作品现保存在柏林国家博物馆。1520 年左右，他与叔父和其他艺术家一起，作为科雷焦的合作者，开始为帕尔马的圣乔瓦尼-伊万 杰里 斯塔教堂绘制壁画，使自己成为众人瞩目的焦点，并展示了他早熟的才华。第二年，即 1521 年，帕尔米吉亚尼诺搬到了维亚达纳，以躲避即将触及帕尔马的查理五世和弗朗西斯一世之间的战争：画家为当地的方济各会教堂创作了《圣凯瑟琳的神秘婚礼》，这幅画如今保存在帕尔马省巴尔迪的圣玛丽亚-阿多洛拉塔教堂中。另一方面，他最著名的作品之一可追溯到 1523 年，即《镜中自画像 》，现藏于维也纳艺术史博物馆。
1524 年，艺术家开始了他最伟大的事业之一：受当地领主Galeazzo Sanvitale 的召唤，他来到了Rocca di Fontanellato。在这里，艺术家创作了重要的杰作，如《戴安娜和阿克泰翁的故事》（装饰 Rocca “Stufetta ”的壁画），以及目前收藏于那不勒斯卡波迪蒙特国家博物馆的 Sanvitale 肖像。1524 年，他还与皮埃特罗-伊拉里奥（Pietro Ilario）一起住在罗马，在那里他接触到了拉斐尔和米开朗基罗-布奥纳罗蒂的艺术，并结识了当时最伟大的艺术家，如塞巴斯蒂亚诺-德尔-皮翁博（Sebastiano del Piombo）、佩林-德尔-瓦加（Perin del Vaga）、波利多罗-达-卡拉瓦乔（Polidoro da Caravaggio）和巴尔达萨里-佩鲁齐（Baldassarre Peruzzi）。根据传统，他年纪轻轻（年仅 21 岁）就向教皇克莱门特七世展示了自己的一些作品，令其大为吃惊。还在罗马时，他就与皮耶罗-阿雷蒂诺建立了友谊。1526 年，他在罗马受委托绘制了《圣杰罗姆的幻象》，现藏于伦敦国家美术馆。
1527 年，为了避免罗马被洗劫，他和许多其他艺术家一样离开了罗马：因此他搬到了博洛尼亚，并在博洛尼亚市创作了《圣罗科》（San Rocco）等作品，捐赠者来自圣佩特罗尼奥大教堂。1529 年，教皇克莱门特七世访问博洛尼亚：弗朗切斯科-马佐拉（Francesco Mazzola）将现存于德累斯顿的《玫瑰圣母》送给了他。次年，艺术家受委托为帕尔马的圣玛丽亚教堂（Santa Maria della Steccata）进行壁画装饰：这是他最著名、最重要的作品之一，也是他最痛苦的作品之一。事实上，这项工作直到五年后才开始，并以一种非常麻烦的方式持续进行：艺术家的怠慢会给他与客户之间带来很多麻烦，甚至是法律上的麻烦（例如，1538 年，德拉-斯特卡塔制造厂以违约为由命令他偿还一大笔钱 225 斯库迪，甚至在 1539 年，制造厂设法将艺术家关进监狱，在牢里呆了两个月）。1531 年，艺术家回到了家乡。1534 年，他开始创作也许是他最著名的杰作--著名的《长颈圣母》，这幅作品一直未完成，现藏于乌菲齐美术馆。1539 年，他因上述事件获释（监禁令被改为不再干涉工作的命令，朱利奥-罗马诺被选为替代者，尽管他最初接受邀请后又拒绝了邀请）、决定离开家乡，搬到帕尔马公国边界外的卡萨尔马焦雷（从他与朱利奥-罗马诺的通信中可以推测，艺术家可能计划尽快返回家乡，也许是为了完成《斯泰卡塔》的委托创作）。然而，帕尔米吉亚尼诺于 1540 年 8 月 24 日在卡萨尔马焦雷去世，可能死于 8 月 5 日感染的疟疾。
 |
| 帕尔米吉亚尼诺，《巴尔迪祭坛画》（1521 年；画板上的钢笔画，203 x 130 厘米；巴尔迪，圣玛丽亚-阿多洛拉塔） |
 |
| 圣玛丽亚德拉斯特卡塔大教堂，三位聪慧的处女和三位愚笨的处女的画像 |
 |
| 帕尔米吉亚尼诺在丰塔内拉托 Rocca Sanvitale 的壁画 |
帕尔米吉亚尼诺的第一位大师是他的叔父皮埃特罗-伊拉里奥（Pietro Ilario）和米歇尔-马佐拉（Michele Mazzola），但这位艺术家主要是通过欣赏科雷焦（Correggio）、多索-多西（Dosso Dossi）和波尔代诺内（Pordenone）的作品（可能还看过拉斐尔的《圣塞西莉亚的狂喜》）而接受训练的。如果弗朗切斯科-马佐拉曾在克雷莫纳生活过，那么他应该也知道罗曼尼诺和阿尔托贝罗-梅隆的作品。从他的第一幅有口皆碑的作品--柏林国家博物馆收藏的《基督受洗图》中，可以看出他所参考的艺术家。这幅画非常有趣，因为它是艺术家 16 岁时创作的。从这幅画中，人们几乎可以感觉到他是一位神童：天使暗示着他对拉斐尔艺术的了解，而基督的头像则明显来自科雷焦，风景则让人想起多索-多西和威尼托绘画。施洗者为耶稣施洗时所使用的盘子上的精美装饰已经让这位艺术家脱颖而出，而精致则是他绘画的标志之一。不过，最能体现帕尔米吉亚尼诺奇异品味的早期杰作是维也纳艺术史博物馆收藏的《自画像》，创作于 1523 年。在这幅画中，帕尔米吉亚尼诺意在让观察者大吃一惊。 画家想通过让人产生凸面镜扭曲了图像的错觉来描绘自己。要实现这一点，只需看看手和背景即可，因为凸面镜会以改变的方式反射人物的边缘，而将人物的中心 “完好无损 ”地保留下来，在自画像中，这恰好与画家的脸部相吻合，画家以非常精致的五官来描绘自己（这些五官为他赢得了 “帕尔米吉亚尼诺 ”的绰号：资料中描述他是一个外表英俊、五官温和的年轻人）。此外，通过这幅自画像，画家意在展示其描绘现实的技巧，即使是通过光学技巧扭曲的现实也不例外，因此他赢得了瓦萨里的钦佩。
紧接着，帕尔米吉亚尼诺创作了最能体现其艺术水准的作品之一：受加莱亚佐-桑维塔莱委托，为丰塔奈拉托城堡的 “小炉灶 ”创作的壁画。这些壁画绘于 1524 年左右，讲述了戴安娜和阿克泰翁的故事，并装饰了房间的拱顶。在讲述戴安娜和阿克泰翁（猎人被戴安娜变成雄鹿，以惩罚他在浴池中看到戴安娜和她的仙女们赤身裸体，然后被自己的狗咬伤）的神话时，明显参考了柯雷焦，特别是Camera di San Paolo ，帕尔米吉亚尼诺再次采用了这一手法，尽管有所变化，并以完全个人化的方式重新创作了假凉棚的主题，假凉棚在描绘这些情节的月窗上方打开。这组壁画有许多不寻常之处：它是一个暗室，因为原本没有窗户；它的面积非常小；当代资料没有告诉我们关于它的任何信息；最后，我们不知道它到底是用来做什么的，因此，人们对这个房间的用途提出了各种不同的假设。在帕尔米吉亚尼诺的艺术作品中也不乏奇异元素，尽管这些奇异元素已经被精雕细琢：例如，一些学者注意到阿克泰恩的身体和鹿头几乎看起来像女性的身体，或者猎人被猎狗咬死的场景没有表现出任何暴力（几乎像是在跳舞，而不是拼命奔跑）。值得特别一提的是圣母斯特卡塔壁画：艺术家于 1531 年受委托绘制这幅壁画。然而，直到艺术家生命的最后几年，也就是 1540 年去世时，他的工作进展得非常缓慢。这种缓慢的进度使他与委托人之间产生了一些问题，因为作品必须在一年半内完成（1539 年，帕尔米吉亚尼诺甚至因违反合同而入狱、最初委托朱利奥-罗马诺（Giulio Romano）继续绘制壁画，但他先是接受了邀请，后来又拒绝了，后来又委托米开朗基罗-安塞尔米（Michelangelo Anselmi）继续绘制壁画）。这些延误可能是由于帕尔米吉亚尼诺......过于狂热，他设计壁画的速度非常缓慢（与这组壁画的设计有关的大量图纸仍在留存）。帕尔米吉亚尼诺唯一完成的壁画是高祭坛次拱门的壁画，装饰的是 1535-1539 年间的 "聪慧和愚蠢的处女"。在两排镀金花冠之间，我们可以看到植物和动物图案的装饰，在背景中，一边是聪慧的处女，另一边是愚笨的处女，她们的姿势相似：只是长袍和灯的颜色发生了变化，聪慧的处女点着灯，愚笨的处女没有点灯。少女们的姿态具有明显的纪念性，让人联想到西斯廷教堂拱顶上的壁画，这是米开朗基罗的杰作，帕尔米吉亚尼诺在罗马逗留期间肯定见过，同时也表明弗朗切斯科-马佐拉对拉斐尔艺术的兴趣（已发现与梵蒂冈斯坦兹壁画的联系点）。
帕尔马美学在他的《长颈圣母》中体现得最为明显，这幅画是保存在乌菲齐美术馆的未完成杰作。这幅画作于 1534 年至 1540 年间完成，现藏于乌菲齐美术馆，是帕尔马贵族埃莱娜-巴亚尔迪（Elena Baiardi）为其丈夫弗朗切斯科-塔利亚费里（Francesco Tagliaferri）在帕尔马圣玛丽亚-德伊-塞尔维（Santa Maria dei Servi）教堂内的葬礼教堂委托创作的。这幅画是风格主义的杰作之一：奢华、与众不同、充满寓意。人物的分布极不对称：画的左侧是一众天使，而右侧则空无一人（唯一出现的是远处的圣杰罗姆）。我们看到的右侧象牙柱或许与圣母的颈部有关（尤其是《雅歌》中的诗句 “collum tuum sicut turris eburnea”）。这幅画的名字也来源于颈部，颈部被拉长，与身体不成比例（特意为之：拉长人体比例是拒绝文艺复兴时期和谐的曼纳主义语言的一个显著特征）。与自然比例相差甚远的不仅是脖子：手也非常修长，小耶稣比婴儿应该有的尺寸大得多（小耶稣本人看起来似乎随时都可能摔倒），我们在左边看到的天使的腿也非常修长。然而，除了众多怪异之处之外，还有一种明显的优雅，我们可以从主人公精致的面容中发现这一点：一种典型的曼纳主义艺术的疏离效果得以实现。
 |
| 帕尔米吉亚尼诺（Parmigianino，饰），《基督的洗礼》（约 1519 年；板上油画，197 x 137 厘米；柏林，国家博物馆，宝石陈列馆） |
 |
| 帕尔米吉亚尼诺，《长颈圣母》（1534-1540 年；板上油画，216 x 132 厘米；佛罗伦萨，乌菲兹美术馆） |
游览帕尔马地区是发现帕尔米吉亚尼诺作品的起点：帕米吉亚尼诺的作品保存在 Pilotta 建筑群内的国家美术馆，然后是圣玛丽亚教堂的壁画（该教堂还保存着 1523 年左右在教堂重建前为圣玛丽亚教堂旧演说厅绘制的两扇风琴门）、帕尔马亚平宁山脉巴尔迪圣玛丽亚-阿多洛拉塔教堂的巴尔迪祭坛画（在此了解帕尔马的帕尔米吉亚尼诺）。在罗马，多利亚-帕姆菲尔画廊（Doria Pamphilj Gallery）收藏着两幅罗马时期的杰作：《天使的诞生》和《多利亚圣母》。乌菲齐美术馆还有另一件罗马时期的作品：1525年的《圣母与圣婴》。乌菲齐还有《长颈圣母》和另一件重要作品《圣扎卡里亚祭坛画》。在那不勒斯，卡波迪蒙特国家博物馆（Museo Nazionale di Capodimonte）藏有著名的《安蒂亚》（Antea）、《加莱佐-桑维塔莱肖像》（Galeazzo Sanvitale）、《卢克雷齐亚-罗曼娜》（Lucrezia Romana）和《圣约翰一家》（Holy Family with St.同样，在圣多梅尼科-迪-塔吉亚教堂（因佩里亚）可以看到《玛吉的崇拜》，而在博洛尼亚可以对帕尔马进行小范围的参观，在圣佩特罗尼奥可以欣赏到《圣罗科》和捐赠者，在博洛尼亚国家皮纳科特卡可以欣赏到《圣玛格丽塔圣母》。
在国外，人们可以在伦敦的 Courtauld 画廊（《耶稣诞生》和《瓦萨里圣母》）、普拉多美术馆（《圣芭芭拉》、《天使圣家庭》、《皮埃尔-玛丽亚-罗西-迪-圣桑多肖像》、《卡米拉-贡扎加肖像》）欣赏到帕尔米吉亚尼诺的杰作、哥本哈根国家艺术博物馆（《洛伦佐-西博肖像》）、维也纳艺术史博物馆（《圣保罗的转变和自画像》、《科斯坦萨-兰戈尼肖像》）、德累斯顿 Gemäldegalerie（《玫瑰圣母》、《卡萨尔马焦雷祭坛画》）。
 |
| 帕尔米吉亚尼诺：生平、作品、风格、杰作 |
免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
IT
EN
FR
DE
ES