乔瓦尼-博尔迪尼，伟大的费拉雷塞艺术家的生平和作品

乔瓦尼-波尔迪尼（1842 年出生于费拉拉，1931 年出生于巴黎）是 19 世纪末意大利最重要的画家之一，也是意大利最接近印象派 的画家之一。波尔蒂尼以其活跃的社交生活而闻名，他的社交生活在巴黎达到了顶峰：他的资产阶级熟人为他赢得了极高的声誉，他是一位 才华横溢的文化名人 肖像画家，尤其是女性肖像画家，他将优雅、动感和心理特征带回到画布上，从而避开了更多的古典肖像画。

他的妻子埃米莉亚-卡多娜（Emilia Cadorna）是一名记者，画家在八十多岁时与她结婚，并在他去世的同一年出版了一本关于他的传记。

乔瓦尼-博尔迪尼的生平

乔瓦尼-波尔蒂尼在 13 个兄弟姐妹中排行第八，1842 年 12 月 31 日出生于费拉拉 ，他的母亲Benvenuta Caleffi 非常虔诚，因此他从小就受到天主教的熏陶。而他的父亲安东尼奥则是一名画家。博尔迪尼在学会读写和上小学之前，就表现出了与生俱来的绘画天赋。他很快就放弃了学业，因为他无法忍受学校的规章制度和教学方法，他的父亲意识到儿子的能力，直接教他绘画的基本技巧。他的父亲是一位纯粹主义画家，在罗马圣卢卡学院学习期间，通过对 15 世纪大师的研究，他掌握了精湛的技术基础，并在费拉拉声名鹊起。乔瓦尼-博尔迪尼则在年仅 14 岁时就画了一幅自画像，这幅画不仅展示了这位年轻画家对基本绘画技巧的掌握程度，更重要的是展示了他轻松驾驭这些技巧的能力。不久之后，他成为吉罗拉莫-多梅尼奇尼和乔瓦尼-帕利亚里尼的学生。他的青少年时期相当幸运，因为在意大利王国诞生后，他被免除了兵役，还从一位叔叔那里获得了一笔可观的遗产。有了这笔钱，博尔迪尼决定离开费拉拉，因为他注意到，在当地的艺术家中，有一种满足于追随其他艺术家已有作品的倾向，很难开辟新的道路。因此，他选择前往佛罗伦萨。

一到托斯卡纳首府，博尔迪尼就进入美术学院学习，并在那里找到了 斯蒂法诺-乌西（Stefano Ussi）和恩里克-波拉斯特里尼（Enrico Pollastrini）两位老师。然而，就像在小学时一样，博尔迪尼很快就无法忍受学院的教学方法而退学，转而一头扎进米奇兰尼奥洛咖啡馆（Caffè Michielangiolo）周围热闹的环境中。在这里，众多艺术家和爱国者聚集在一起，经常激烈地讨论艺术和政治问题。其中包括“Macchiaioli”，一个公开反对学院派僵化作风的艺术家团体。这群艺术家之所以被称为 “马奇奥利”，是因为他们使用纯色的大笔触来描绘风景，尽可能再现人眼的真实视觉感受。博尔迪尼接触到乔瓦尼-法 托里（Giovanni Fattori）、泰勒马科-西格诺里尼（Telemaco Signorini）和西尔维斯特罗-莱加（Silvestro Lega）等马乔奥利家族成员后，对他们探索的新技法产生了浓厚的兴趣，但与他们不同的是，他更愿意专注于肖像画，因为肖像画一直是他喜欢的画种。因此，他开始为许多朋友和画友创作肖像画，为自己建立了一个密集的人际关系网，这对他的创作大有帮助。事实上，他很快就接触到了佛罗伦萨的许多贵族，尤其是外国贵族，他们不仅委托他创作了几幅报酬丰厚的作品，还向他敞开了私人收藏的大门。

最重要的熟人当然是住在皮斯托亚附近别墅的英国贵族福克纳家族。博尔迪尼成了伊莎贝拉-法尔科纳的情人，她委托博尔迪尼创作了许多作品，同时还与博尔迪尼的丈夫建立了深厚的友谊。1867 年，后者希望博尔迪尼和他一起去巴黎 参观万国博览会，博尔迪尼在那里被埃德加-德加的作品深深吸引。巴黎之行给博尔迪尼带来了新的紧迫感：虽然他认为佛罗伦萨是艺术文化的顶峰，但当他走出国门时，他意识到还有其他文化需要探索，意大利开始变得越来越局促。于是，他开始不知疲倦地游历欧洲，先是与伊莎贝拉-福克纳（Isabella Falconer）一起前往法国，后来又接受贵族康沃利斯-韦斯特（Cornwallis-West）的邀请前往英国。在他的保护下，博尔迪尼进入了英国贵族的圈子，在这里，他的肖像画技艺也大受欢迎。

然而，过了不久，博尔迪尼开始喜欢巴黎而非伦敦。当时的法国正处于第三共和国的黎明期，尤其是巴黎，正呈现出一个充满活力的现代城市的轮廓，到处都是文学咖啡馆、博物馆和俱乐部。因此，博尔迪尼于 1871 年搬到巴黎定居。热爱世俗生活的博尔迪尼希望在蒙马特区安家落户，并开始经常光顾他家对面的新阿瑟纳咖啡馆（Café de la Nouvelle Athènes）。正是在这里，后来诞生了印象派运动的艺术家们经常聚集在一起。博尔迪尼经常光顾这家咖啡馆，并在此结识了在万国博览会上给他留下深刻印象的德加。

在同一时期，即 1871 至 1878 年间，博尔迪尼进入了艺术品商人 阿道夫-古皮尔（Adolphe Goupil）的圈子，后者在他的保护下聚集了几位富有创新精神的艺术家，其中包括朱塞佩-帕利兹（Giuseppe Palizzi）和朱塞佩-德-尼蒂斯（Giuseppe De Nittis）。得益于这种合作，博尔迪尼不仅获得了一定的经济稳定，还受到了最重要展览的青睐，成为巴黎沙龙的领军艺术家。尽管博尔迪尼与法国首都关系密切，但他从未停止过旅行。1876 年，他前往荷兰，在那里他接触到弗兰斯-哈尔斯的绘画；1889 年，他与朋友德加一起前往西班牙和埃及；1897 年，他在纽约展出了一些作品。进入 20 世纪后，博尔迪尼经常返回意大利，多次参加威尼斯双年展，并获得意大利王冠大军官勋章。他于 1931 年 1 月 11 日在巴黎逝世，应其明确要求，其遗体安葬在费拉拉塞托萨纪念公墓。

乔瓦尼-博尔迪尼的风格和作品

乔瓦尼-博尔迪尼通过学习父亲在课堂上向他展示的 15 世纪作品而受到训练，他通过与马奇奥利的接触进一步发展了自己的艺术，但并未完全加入他们的团体。事实上，与马奇奥利相比，博尔迪尼的画作在线条和色彩的运用上更加大胆，更具活力。此外，与风景画相比，博尔迪尼显然更喜欢肖像画。请参阅《朱塞佩-阿巴提肖像》（1865 年），他是博尔迪尼在佛罗伦萨经常光顾的画家。画中的阿巴提并没有采用传统的姿势，而是让人联想到博尔迪尼捕捉到了他的朋友来画室拜访他的瞬间，当时他正在附近遛狗（也在画中）。阿巴提周围的空间也是动态的，甚至注意到右侧墙上挂着的一些画作都是模糊的。

博尔迪尼倾向于肖像画，这也是他离开印象派画家的原因，他在巴黎经常去印象派画家那里。当然，埃德加-德加（Edgar Degas）及其同伴的一些影响似乎确实触动了画家的想象力，他在这一时期不仅创作肖像画，还创作风俗画，例如 1873 年的《唠叨》（Le chiacchiere）或 1878 年的《巴黎报童》（Lo strillone parigino）。博尔迪尼在古皮尔（Goupil）工作期间的一些画作也很特别：艺术品商人要求他的艺术家们取悦客户的品味，因为他们喜欢用与 18 世纪法国绘画相呼应的作品来装点自己。这一时期的作品表明博尔迪尼的创作风格发生了变化，尤其是色调变得更浅淡、更空灵。第一帝国的贵妇人 》（1875 年）就是一个例子。

但与古皮尔的合作一结束，博尔迪尼就开始探索 深色，转而使用红色、棕色和黑色。弗兰斯-哈尔斯（Frans Hals）和迭戈-委拉斯开兹（Diego Velázquez）作品中非常强烈的深色是这种探索的重要元素。

博尔迪尼为当时许多重要人物绘制肖像，包括作家罗伯特-德-孟德斯鸠（Robert de Montesquiou，1897 年）、康苏埃洛-范德比尔特公爵夫人（Consuelo Vanderbilt，1906 年），但最重要的是朱塞佩-威尔第（Giuseppe Verdi，1886 年）。为这位著名作曲家绘制肖像并非易事，事实上，我们所知的是该歌剧的第二版。第一个版本没有说服博尔迪尼和威尔第，原因有几个，其中包括博尔迪尼难以描绘一个不安分的威尔第，他经常与助手交谈，因此画家面对这种情况要求威尔第给他第二次机会。结果，这个版本被载入史册，并成为威尔第的官方形象，给威尔第留下了深刻印象。

威尔第肖像的力量无疑来自于他面部的表现力和对细节的精心选择，从代表作曲家崇高经济地位的高帽到象征其艺术天赋的围巾。尽管画中人物半身着地，背景是平整的灰色，没有任何元素，但这幅画绝不是静态的，而是与博尔迪尼的肖像画传统一样，具有某种动态感。我们可以从威尔第稍稍侧身的姿势中，或者从粉彩笔触中发现这一点，博尔迪尼巧妙地利用粉彩笔触模糊了一些细节，突出了另一些细节，但这一点在主人公的脸上尤为明显。威尔第的眼神非常生动，吸引了观众的目光。

回到博尔迪尼的艺术创作中，我们可以清楚地看到他肖像画的绝对主角是资产阶级女性，她们被描绘得妩媚动人，充满个性。长而垂直或蜿蜒的笔触勾勒出空灵的人物形象，她们身着的衣服似乎在空间中轻盈地移动和旋转。这些肖像画的背景几乎都是一样的，一个室内房间，一张沙发或一张床，主人公或坐或靠在上面。脸部是画布上的焦点，五官轮廓分明，线条清晰，流露出从脆弱到顽皮、从坚毅到机智的各种情感，从而赋予女性 “说话 ”的角色，发出独特而自主的声音。

在对女性的描绘中，博尔迪尼注重一些反复出现的细节，如颈部、背部、优雅的轮廓、裸露的肩膀和大胆的领口，或者当裙子在颈部收拢或戴上一顶华丽的帽子时的优雅。博尔迪尼最出色的女性肖像画包括《玛特-露西尔-比贝斯科公主肖像》（1911 年）、《戴孔雀羽毛的路易莎-卡萨蒂侯爵夫人》（1913 年）和《粉红女郎》（1916 年）。

博尔迪尼作品的观赏地点

在博尔迪尼的故乡费拉拉，1936 年建立了一座纪念乔瓦尼-博尔迪尼及其作品的博物馆。在这里，您可以看到《两匹白马》（1874 年）、《林中漫步》（1909 年）、《粉红女郎》（1916 年）以及大量素描和水彩画等作品。在意大利，我们可以在著名的博物馆中找到博尔迪尼的其他作品，如《看画的自画像》（1865 年）和《迭戈-马尔泰利的肖像》（1865 年）。那不勒斯卡波迪蒙特博物馆收藏的《巴黎呐喊者》 （1878 年），罗马国家现代艺术馆收藏的《朱塞佩-威尔第肖像》（1886 年）和《带孔雀羽毛的路易莎-卡萨蒂侯爵夫人》（1913 年）（威尔第肖像的第一版收藏在米兰音乐家退休之家），佛罗伦萨乌菲齐美术馆收藏的《自画像》（1892 年）。许多画作被私人收藏。

在欧洲，尤其是博尔迪尼长期居住的法国，奥赛博物馆收藏了《查尔斯-马克思夫人肖像》（1896 年）和《罗伯特-德-孟德斯基欧肖像》（1897 年）。在美国，特别是在纽约，可以找到一些画作，如大都会博物馆收藏的《巴黎人》（1873 年）、《第一帝国的女士们》（1875 年）和《调度员》（1879 年），布鲁克林博物馆收藏的《詹姆斯-麦克尼尔-惠斯勒肖像》（1897 年）和《一位女士的肖像》（1912 年）。

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