Telemaco Signorini（佛罗伦萨，1835 - 1901 年）是意大利画家，隶属于马奇奥利画派，同时也是该画派最狂热的理论家之一。他最初被报纸称为 “macchiajuolo”，带有贬义。画家的敏感性使他在一些油画作品中表现了社会困境，这在当时引起了轰动，也使他后来声名鹊起。
西格诺里尼是马奇奥利画派的主要代表人物，也是该画派中最开放、最敏感的画家之一，在他的职业生涯中，他受到过批评，但也得到过很多赞誉。在他参加 1898 年威尼斯双年展时，伟大的艺术评论家维托里奥-皮卡（Vittorio Pica）这样评价他：“我相信，在意大利的这半个世纪里，没有哪一位艺术家能比泰勒马科-西格诺里尼（Telemaco Signorini）更坚定、更无私、更活泼大胆地与学术传统主义、传统的官方教学以及哗众取宠的艺术技巧作斗争。这位英勇的托斯卡纳画家和蚀刻画家，尽管已经 63 岁高龄，却依然保持着年轻时的战斗豪情。现代，以及与各种艺术反动派进行的极其激烈的斗争，以赢得那些对他不卑不亢、机智幽默的笔和佛罗伦萨式的尖刻言辞不亚于睿智聪慧的画笔的人”。
Telemaco Signorini 于 1835 年 8 月 18 日出生于佛罗伦萨，父亲是乔瓦尼-桑托尼，母亲是朱斯蒂娜-桑托尼。他的父亲是一位受人尊敬的画家，曾在托斯卡纳大公利奥波德二世的宫廷中工作，而他也希望引导儿子泰勒马科学习艺术。1852 年，西格诺里尼进入佛罗伦萨美术学院学习，但他很快就对该学院的刻板培训表现出了明显的抵触情绪。因此，他于 1856 年离开了学院，开始与奥多尔多-博拉尼（Odoardo Borrani）和 文森佐-卡比安卡（Vincenzo Cabianca）等其他艺术家一起从事户外风景画创作。早在前一年，即 1855 年，20 岁的西格诺里尼就开始经常光顾米开朗基罗咖啡馆，那是一个充满活力的艺术和文学聚会场所，一群艺术家因不容忍学术指令而聚集在这里，他们后来以马奇奥利的名字联合在一起。西格诺里尼生性善于辩证和辩论，因此经常与同事们展开激烈的讨论。他被认为是 “马奇亚 ”的理论家之一，这绝非偶然。 在此期间，他曾多次沿着意大利北部旅行，寻找新的刺激，以便在绘画中实现光影对比的适当平衡。特别是在利古里亚的钦克泰尔的逗留，对他的艺术发展产生了巨大的启发。
与同时代的其他画家一样，西格诺里尼也应征入伍并参加了 1859 年的第二次独立战争。这是因为在 19 世纪上半叶和下半叶之间的 “复兴运动 ”时期，意大利发生了重大的革命动乱，因此在 1861 年意大利统一之前，意大利各地都爆发了战争冲突。从军归来后，艺术家创作了多幅以军旅生活为主题的画作，这些画作被佛罗伦萨学院博览会（Esposizione dell’Accademia）接受，深受公众欢迎。
但与此同时，他在利古里亚（点击此处了解更多关于里奥马焦雷的西格诺里尼）进行研究后创作的风景画却受到了严厉的批评。他的一篇文章中这样写道："回到佛罗伦萨后，我的第一批作品被我们的Promotrice（佛罗伦萨美术学院）拒绝，原因是明暗对比过于强烈，我被报纸抨击为’macchiajuolo’。 报纸本意是贬义地使用’macchiaiolo’一词，但西格诺里尼对这个词很感兴趣，并建议艺术家团体使用这个词作为他们运动的名称。1861 年，西格诺里尼与其他艺术家朋友一起前往巴黎，在这里他接触到了让-巴蒂斯特-卡米尔-柯罗和康斯坦特罗永，并最终被古斯塔夫-库尔贝的现实主义作品深深吸引。回到意大利后，他与西尔维斯特罗-莱加（Silvestro Lega）和奥多-博拉尼（Odoardo Borrani）一起创办了 “佩尔根蒂纳学院”，该学院以托斯卡纳小镇命名，这群艺术家在那里全身心地投入绘画创作。晚年，他再次回到巴黎，接触到印象派画家，并被他们的绘画深深吸引。他还继续在英格兰、苏格兰和那不勒斯之间四处旅行，不断寻找能为他的艺术注入新生命的风景。
1883 年，佛罗伦萨美术学院邀请他任教，但西格诺里尼断然拒绝，继续突破传统的束缚。在从事艺术创作的同时，西格诺里尼还表现出了强烈的文学创作倾向，多年来一直伴随着他，事实上，他还成为了一位广受欢迎的散文作家。他最有名的作品是 1893 年出版的《Caricaturisti e caricaturati del Caffè Michelangiolo》。他还创办并编辑了《Il Gazzettino delle Arti e del disegno》，为期约一年。尽管一生都在欧洲旅行，但西格诺里尼从未离开过佛罗伦萨，最终于1901年2月16日在佛罗伦萨去世。
马奇奥利（Macchiaioli）是 19 世纪 50 年代后半期在佛罗伦萨成立的一个艺术家团体，他们明确提出要摒弃以素描为基础的传统艺术，而将更多精力放在色彩上。这个团体的名称正是源于 “斑点 ”的使用，即艺术家们用大面积的色块来构成画面，这些色块或大或小地并列在一起，再现了所需的光影效果，而无需阴影或采用明暗对比。这一理论的基础是，必须在画布上完全按照我们眼睛的感知来描绘现实，事实上，色彩是我们眼睛首先注意到的东西。
西格诺里尼最早的作品之一可追溯到 1859 年，名为《Il merciaio di La Spezia》。这幅作品描绘了利古里亚城市的一瞥，从而在画布上留下了艺术家在那里的旅行经历。这是首次在 非历史题材的画作中使用染色剂，而是在日常场景中使用：事实上，这里描绘的是服装店老板来到主广场，周围是身着典型服饰的妇女和欢庆节日的儿童。作品《Il quartiere degli israeliti a Venezia》（《威尼斯的以色列人区》）（1860 年）已经失传，但还留有一张草图，它与前一幅作品一样重要，因为这两幅作品都受到了很多批评，首先是因为作品的主题被认为不值得被描绘（尤其是《Il quartiere degli israeliti》描绘的是威尼斯一个堕落的地区），其次恰恰是因为染色技术，公众认为这种技术难以理解。在这一阶段，西格诺里尼大量使用了明暗对比强烈的色块。
早在 1861 年，他的作品中就开始出现更柔和、更明亮的色斑组合，将光线更多地融入构图中。卡斯蒂利翁切洛的帕斯科利》（Pascoli at Castiglioncello）（1861 年）就是这种解决方法的一个基本例子。西格诺里尼对社会问题非常敏感，他在后期的一些作品中呈现了这些问题，以谴责不公正和不公平现象，引发公众反思。在这个意义上的第一部作品是著名的《L’Alzaia 》（1864 年），这是一个生动的现实主义场景，一群劳动者拖着驳船沿着佛罗伦萨的阿诺河前进（点击此处了解更多作品信息）。西格诺里尼通过各种手段成功地表现了劳动者的劳累，例如，我们可以看到绳索压在画中人的肩膀上，他们弯腰驼背，有些人还在擦汗，让我们感受到他们工作的艰辛。更多的细节，如卷起的裤管和衣袖，或陷入地面的双腿，都强化了这种疲惫感。两个身着资产阶级服装的人，一位绅士和一位小女孩（可能是父女），完全无视工人的存在，继续前行，展示了资产阶级是如何剥削工人的，工人为了实现自己的利益，不得不在近乎不人道的条件下工作。画面的写实性最终归功于蓝色、绿色和棕色这些大地的颜色。
另一幅因其主题而重要的画作无疑是《圣博尼法斯临终关怀院中躁动的房间》（1865 年）。对于当时的画家来说，处理精神病和精神病院这样一个具有争议性的主题并不常见，当然，也从未有人以如此粗犷、毫无感情色彩的方式描绘过这一主题。在这幅画中，我们注意到左边是精神病院的客人（标题中的 “焦躁不安的人”），他们都聚在一间光秃秃的房间里。其中一个人在咆哮着一个看不见的敌人，另一个人蜷缩在桌子下面，还有一个人在房间里迷茫地徘徊。画面的色调以白色和棕色为主，随着人物的靠近，色调从最开始的明亮逐渐变暗，与其说是人，倒不如说是影子。Signorini 将这一场景客观化并 “拍摄 ”下来，意在说明这样的现实是存在的，而且比我们想象的要近得多。
然而，在西格诺里尼的作品中也不乏风景画，这些风景画是他露天绘画研究和实验的一部分，包括《Via Torta, Florence 》（1870 年）、《Piazzetta di Settignano》（1880 年）和《Sulle colline a Settignano 》（1885 年），在这些作品中，景色非常宁静，传递着安详的气息。最后，在另外两幅晚期作品《Bagno penale a Portoferraio 》（1893-94 年）和《La toeletta del mattino 》（1898 年）中，画家又回到了最卑微者的生活条件这一主题。在前者中，两名官员探访了一群囚犯，展现了他们的生活状况。由于背景轮廓不清晰，而囚犯的轮廓则更加明显，因此画中弥漫着一种不安的感觉。 第二幅作品是 Signorini 最复杂的作品之一，其主题在当时极具争议性。由于题材的原因，西格诺里尼从未想过要展出这幅作品，而是将它保存在自己的工作室里，因此在他去世后才被人发现。这两幅作品与《La sala delle agitate nell’ospizio di San Bonifacio》一起，构成了一幅自然主义的 “三联画”，强调了社会中最卑微、最 “卑贱 ”的角色。
Telemaco Signorini 的画作大多在意大利展出。他是一位非常多产的画家，他的作品被收藏在各种博物馆中。在收藏 Signorini 重要作品的博物馆中，佛罗伦萨皮蒂宫现代艺术馆（Galleria d’Arte Moderna）收藏了这位艺术家的大量作品。其他画作收藏在罗马国家现当代艺术馆、热那亚 Raccolte Frugone 美术馆、威尼斯 Ca’ Pesaro 现代艺术馆、里窝那Giovanni Fattori市立博物馆、维亚雷焦 Matteucci 学院、帕多瓦Bano 基金会以及佛罗伦萨卡萨银行基金会的收藏中。
西格诺里尼的一些作品还可以在古董店找到，一些杰作被私人收藏。这些作品包括《Il merciaio de La Spezia》（1859 年）、《Il quartiere degli israeliti a Venezia》（1860 年）、《Pascoli a Castiglioncello》（1861 年）（位于蒙特卡蒂尼特尔梅）、《L’Alzaia 》（1864 年）、《Sulle colline a Settignano 》（1885 年）以及《La toeletta del mattino 》（1898 年）。
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| Telemaco Signorini，伟大的马奇奥利画家的生平、作品和风格 |
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