在庆祝阿利吉耶里逝世 18 周年之际，乌菲齐美术馆迎来了一件珍贵的但丁作品。事实上，乌菲兹博物馆收到的礼物是弗拉-阿塞尼奥（Fra’ Arsenio，生于多纳托-马斯卡尼（Donato Mascagni，佛罗伦萨，约 1570 - 1637 年）的画作，描绘的是乌戈里诺伯爵（Count Ugolino），创作时间约为 1611 年。这件作品是由乌菲兹美术馆之友（乌菲兹美术馆之友的美国分部）捐赠的。
这幅画幅很大，因此也具有相当大的影响力，不久将在雕像和壁画长廊二楼的尼奥贝厅（Sala della Niobe）临时展出，直到但丁年末。这幅画与《神曲》中最著名的情节之一有关，《地狱篇》第三十三章描述了这一非常著名的情节，其主人公是乌戈里诺-德拉-盖拉尔德斯卡伯爵。乌戈里诺-德拉-盖拉尔德斯卡伯爵被列为卖国贼，这对但丁来说是第三大恶名昭彰的罪行（仅次于背叛客人和背叛恩人）。因此，乌戈里诺被打入第九层地狱--安特诺拉区，在那里，背叛祖国的人将面朝上被打入科西托河的冰水中。
在历史上，这位比萨贵族与两个儿子和两个孙子一起被囚禁在比萨的穆达之塔（Torre della Muda），并在那里被活活饿死。最高诗人讲述了这个故事，并以著名的诗句 “Poscia, più che ’l dolor, poté ’l digiuno”（“之后，比悲伤更悲伤的是禁食”）作为结尾，回顾了乌戈里诺如何在绝望中吃掉了他亲人的肉：这是一个令人发指的血腥故事的一部分，弗拉阿塞尼奥避而不谈，他更喜欢他们缓慢痛苦的最后阶段，虽然不那么戏剧化，但也不那么可怕。这幅画描绘的是悲剧尾声之前的场景，也就是与第三段 “come un poco di raggio si fu messo / nel doloroso carcere, e io scorsi / per quattro visi il mio aspetto stesso ”相对应的场景。在但丁诗句的视觉渲染中，弗拉’阿塞尼奥达到了戏剧的顶点：前景中，一束眩目的光线照射出两具已经失去生命的尸体，背景中，一个年轻人因饥饿而倒下。右边站着一个颤抖的裸体，濒临死亡；乌戈利诺在中间，从后面看，他无助地看着他所爱的人死去，然后自己也死去。这些尸体在黑暗的背景下显得格外突出，原始的光束照亮了这些尸体，突出了他们的解剖结构，以不可抗拒的解剖学精确性描绘了他们的悲惨遭遇。一些轮廓的棱角显示了阿塞尼奥神父对真实和自然主义的关注，他在佛罗伦萨可能从雅各布-利戈齐（Jacopo Ligozzi）和贝尔纳迪诺-波切蒂（Bernardino Poccetti）的壁画中吸收了这些风格特征。
米娜-格雷戈里（Mina Gregori）是研究 17 世纪佛罗伦萨的先驱，她将这幅画归功于这位画家：由于主题明确无误，这位学者在当时的文献中将这幅画的原作地点追溯到了佛罗伦萨的圣母修道院，并一直保存到 19 世纪下半叶。弗拉-阿塞尼奥（Fra Arsenio）出生于多纳托-马斯卡尼（Donato Mascagni），1605年进入蒙特塞纳里奥的玛丽亚仆人隐修院；1608年至1614年，他在佛罗伦萨的圣母修道院实习，并在那里绘制了刚刚进入乌菲兹美术馆的作品。这幅作品的价值还在于其主题在当时的罕见性。事实上，从中世纪开始，纸质《神曲》插图的数量就非常可观（乌菲兹美术馆藏有费德里科-祖卡里（Federico Zuccari）在 1680 年代绘制的 88 张精彩的《神曲》系列插图），而直到 19 世纪，用绘画或雕塑表现但丁作品中情节的作品都非常稀少。
"乌菲兹美术馆馆长艾克-施密特（Eike Schmidt）说：“正是在但丁年，由于乌菲兹美术馆之友的慷慨捐赠，美术馆才有了这件罕见而精致的作品。这幅作品是《神曲》在纪念性雕像文化中的财富的早期见证：在这幅作品之前，只有皮耶里诺-达-芬奇（在一幅青铜浮雕中，现为列支敦士登亲王收藏）创作过乌戈里诺伯爵的场景，而这一主题只有在十八世纪末才会被频繁提及”。
乌菲兹美术馆之友 "主席玛丽亚-维托利亚-林博蒂（MariaVittoria Rimbotti）说：“多亏了乌菲兹美术馆下属的非营利协会’乌菲兹之友’，我们才得以购买马斯卡尼的《乌戈利诺伯爵》并捐赠给乌菲兹美术馆。”这部作品让人联想起与但丁-阿利吉耶里同时代的托斯卡纳人物，是佛罗伦萨的一部分，佛罗伦萨人理应将其归还。
图片：Fra’ Arsenio，Ugolino 伯爵，细节（约 1611 年；布面油画，148 x 206 厘米；佛罗伦萨，乌菲兹美术馆）
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| 17 世纪但丁与乌戈里诺伯爵的重要画作作为礼物运抵乌菲齐美术馆 |
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