乔治-瓦萨里（Giorgio Vasari）是一位令人钦佩的建筑师、画家和历史学家，他最著名的作品是《生命》（Lives ），他在家乡阿雷佐（Arezzo）买了一栋房子，之后便与美第奇家族结下了不解之缘，并因此与佛罗伦萨这座城市结下了不解之缘。如今，这所房子是为数不多的保存完好的艺术家故居之一，里面收藏了与瓦萨里同时代的艺术家的少量画作，以及瓦萨里的一些作品，墙壁上的壁画是由画家本人绘制的。房子是 1541 年 9 月 7 日购买的，当时与面包师雅各布-南尼-德伊-卡瓦塞皮签订了一份合同，约定购买一栋建筑和一些土地，该建筑位于画家家乡村庄的上部，四周环绕着山丘和葡萄园，现已被城市纳入其中。1550 年前，他与比瓦萨里小 20 多岁的尼科洛萨-巴奇结婚，因此需要一个固定的住所。
这栋三层楼的房子并不是特别大，但瓦萨里的翻修和装饰让它成为了一个特别精致的居所。这栋建筑由地下室、钢琴室和二楼的仆人休息室组成。从 1541 年到 1548 年，瓦萨里花了 7 年时间来装饰他和家人居住的新钢琴，因为他有许多工作要做，不得不在意大利各地旅行。然而几年后的1555年，画家搬到了佛罗伦萨，从美第奇家族那里获得了位于圣克罗齐（Borgo Santa Croce）的一栋房子后便长期居住在那里，只是偶尔回到阿雷佐。
他去世后，由于没有子女，他的财产转给了他的继承人，其中最后一位继承人于1687年将房子捐赠给了圣母兄弟会。1695 年，兄弟会将其出售，19 世纪末，帕格利奇家族接管了这座建筑，1911 年，国家将其买下作为博物馆。从 1955 年起，这座房子实际上就变成了一座博物馆，收藏着来自乌菲齐美术馆的绘画作品。
在 1542 年至 1548 年间绘制壁画的各个房间里，瓦萨里在威尼斯的经历历历在目，他曾应朋友皮埃特罗-阿雷蒂诺（Pietro Aretino）的邀请前往威尼斯，当时阿雷蒂诺正在准备他的喜剧《塔兰塔》（La Talanta），并接受了一些重要的委托，如科纳尔-斯皮内利宫（Palazzo Corner Spinelli）的天花板。我们从画家本人的Ricordanze 手稿中得知，瓦萨里之家第一个进行装饰的房间是 "名人与艺术商会"，时间是 1542 年 8 月至 9 月，就在他从威尼斯返回后不久。房间的天花板上有一个坐在地球仪上的女性形象，她的头发被风拢拢成一条尾巴；她的手里拿着两个喇叭，一个是燃烧的，用来欺骗诽谤，另一个代表善：这就是瓦萨里在《 齐巴尔多内 》中描述的圣像图中的 "名声"。两侧的廊柱表现了艺术的寓意： 诗歌被描绘成一个戴着月桂冠的少女，她正在写作；雕塑， ，她用凿子凿着一块大理石；绘画，她拿着调色板和画笔，正在描绘一个人物。建筑则集中精力，将罗盘指向纸张。
椭圆形画框中的杰出艺术家肖像是后来制作的，可能是在 1568 年之后。这些画框位于天花板的下部，让人想起瓦萨里在其著名的《生平》第二版中添加的艺术家肖像版画。他所熟悉的、与阿雷佐有联系的艺术家们的肖像也在其中，以此来庆祝艺术家与这座城市的关系。这些肖像画经过重新上色，颜色变暗，可能是由阿雷佐画家雷蒙多-扎巴利（Raimondo Zaballi）完成的，他于 1827 年修复了房子里的所有画作。
1548年5月9日完工的洞房被称为亚伯拉罕厅， 由于房间的私密性，这里也是画家在题材和技法选择上进行尝试最多的地方。在天花板上，他使用了蛋彩颜料，这使得画作光彩夺目。天花板中央的图案是 亚伯拉罕与父神祝福他的后代，这是他未来婚姻的吉祥主题，但结果并不理想，因为他与尼科洛萨的婚姻没有生下孩子。广场的四面分别是和平、和谐、谦虚和美德 寓言的展板，四个年轻的女性手持寓言符号。接下来，我们来到阿波罗和缪斯女神厅，这是拱顶壁画的主角，阿波罗神坐在那里，手里拿着一把弓弦乐器，与其说是古典琴，不如说是小提琴，一些小天使围着他转，为他戴上桂冠。在拱顶的下垂部分是九位缪斯女神，从她们的特征可以辨认出，人们认为阿波罗的妻子尼科洛萨也被画在其中。这个房间里的阿波罗图和垂饰看起来几乎都是油画，这是扎巴利在修复过程中涂抹的一层蜡给人的印象。
装饰最丰富的房间是美德的胜利厅 或壁炉厅，它是一个接待室，以巨大的石制壁炉为主。在这里，艺术家创造了比其他房间更广泛、更复杂的装饰装置，他在《自传》中也用了大量篇幅介绍这些装置。八角形的大镶板描绘了美德的胜利与财富和嫉妒的斗争，根据奥维德《变形记》中的图示，美德的胜利表现为一个憔悴的老妇人与两条蛇的斗争。中央画板周围是象征人类四个年龄段的 "四季寓言" 。面板上的装饰和四季寓言都是用油彩绘制的，随着时间的推移，油彩尤其是绿色的油彩已经发生了很大的变化。天花板的外围是描绘众神和他们各自星座的画板，提醒人们每个人的生活都会受到星体的影响，而在四个角落则是印有瓦萨里家族徽章的菩提树。
天花板各部分在绘画技巧上的不同可以解释为需要避免天花板与壁画墙之间过于明显的脱节：使用一种更为相似的技巧会给人一种更为统一的印象。这些技术上的差异以及风格上的巨大差异表明，这些壁板可能是由克里斯托弗罗-杰拉尔迪（Cristoforo Gherardi）绘制的，他是瓦萨里最得意的学生和亲密的合作者之一。
侧墙的装饰分为两段：上段是废墟景色、古代人物半身像和寓言人物，下段则以单色仿青铜色表现古代艺术家和画家的生活轶事，这些轶事摘自老普林尼的《博物志》。其中有著名的情节，如阿佩莱和坎帕斯佩的故事，或者宙斯和葡萄的故事。通过从下到上的阅读，我们可以将整幅装饰画理解为对过去杰出艺术家的赞颂，尽管古代世界遭到了破坏，但他们的名声却经久不衰，而且他们的美德以弗所的阿耳忒弥斯为代表，与之形成鲜明对比的是巴托洛梅奥-阿曼纳蒂（Bartolomeo Ammannati）创作的维纳斯雕像，被放置在代表艺术的大壁炉上。在天花板上，人们看到的是美德的胜利，而财富的出现则强调了这一胜利的变化性。壁炉室通过一条小通道与高架花园相连，这条小通道被称为 "塞蕾丝走廊"。在天花板上可以欣赏到一幅描绘农业守护神的钢笔画。走廊右侧是厨房，厨房的装饰比房屋其他部分更新颖，是画家雷蒙多-扎巴利（Raimondo Zaballi）于 1831 年创作的。
这座建筑于 1911 年被国家买下作为博物馆，20 世纪 50 年代，在阿雷佐省古迹监管局分局局长兼瓦萨里之家馆长乌巴尔多-卢米尼（Ubaldo Lumini）和卢西亚诺-贝尔蒂（Luciano Berti）的指导下进行了修复和装修，后者于 1955 年出版了一份关于这座房屋博物馆的简短指南。贝蒂从佛罗伦萨美术馆的藏品中挑选了大约 50 件作品，后来又补充了一些属于阿雷佐博物馆的作品，主要出自瓦萨里圈子的艺术家之手，或者是与瓦萨里同时代的艺术家。我们选择了那些能够让参观者了解瓦萨里所处的 16 世纪佛罗伦萨和托斯卡纳艺术环境的作品。
画作按主题排列：神话题材的画作位于阿波罗厅，肖像画位于厨房，神圣题材的画作位于名望厅，而壁画和板画则位于塞琉斯走廊。屋内保存的瓦萨里作品不多，但其中最突出的是《基督被带往墓穴》，这幅画是他 20 多岁时画的，象征着他为美第奇家族长期服务的开始。在这些小型收藏中，还有一些重要艺术家的作品，如亚历山德罗-阿洛里（Alessandro Allori）、雅各布-祖基（Jacopo Zucchi，我们可以看到他的作品《阿波罗与马西亚斯 》和《阿多尼斯之死》）、佩林-德尔-瓦加（Perin del Vaga）和乔瓦尼-斯特拉达诺（Giovanni Stradano）。
2011 年，在艺术家诞辰 500 周年之际，文化和旅游部拨款对博物馆进行了升级改造，时任博物馆馆长的 米歇尔-洛夫雷多（Michele Loffredo） ，对图片库进行了整修。博物馆位于塞特布雷大街（Via XX Settembre），开放时间和票价请直接访问网站。
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| 阿雷佐的瓦萨里之家：博物馆的历史与新生 |
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