巴贝里尼宫的两项重要新收购项目

应罗马 巴贝里尼宫博物馆的要求，国家收购了两幅重要的 绘画作品，使其成为该博物馆的藏品：一幅是乔瓦尼-兰弗兰科（Giovanni Lanfranco，1582 年出生于帕尔马，1647 年卒于罗马）的作品《埃及艳后之死》，另一幅是西蒙尼-坎塔里尼（Simone Cantarini，1612 年出生于佩萨罗，1648 年卒于维罗纳）的作品《红衣主教安东尼奥-巴 贝里尼 肖像》。

前者陈列在金色钢琴上，旁边是同样出自兰弗兰科之手的《维纳斯弹琴》，两幅作品可能使用了同一个模特。第二幅画与乌尔班八世及其侄子的彩绘和雕塑肖像相邻，分别由吉安-洛伦佐-贝尔尼尼、朱利亚诺-菲内利、卡罗-马拉蒂和洛伦佐-奥托尼创作，陈列在神智厅中，旨在展示巴贝里尼家族的主人公。

这两幅画在风格和构图上都有很强的相似性，是红衣主教安东尼奥-巴尔贝里尼（Antonio Barberini）自 1629 年以来的宫廷音乐家马尔科-马拉佐利（Marco Marazzoli，1602-1662 年）委托创作的，他选择通过赠送兰弗兰科创作的这三幅作品来表达对教皇家族的深深感激之情。克里奥帕特拉之死》的获得重新构成了捐赠的历史核心，其中还包括《牧羊人中的埃米尼娅》（其版本现藏于卡皮托利尼博物馆）。

与 17 世纪绘制的许多其他克利奥帕特拉理想肖像一样，兰弗朗科也在模糊的边界上做文章。艺术家将埃及艳后描绘成一个令人难忘的牺牲典范，同时又构思了一个公然放荡的形象：尽管埃及艳后处于痛苦之中，但她仍像人物的刻板印象所要求的那样，保持着深刻而明确的感性。这幅作品的构图非常简单，舞台布景也非常小，但却能将人们的注意力全部集中在雕像般洁白的躯体上，而躯体则从背景的色调对比中浮现出来。

这幅《红衣主教安东尼奥-巴尔贝里尼肖像》来自根纳罗-桑蒂利基金会的收藏，1974 年，在属于马尔切洛-德尔-德拉戈王子的收藏的 Finarte 拍卖会上，监管局通知将其归属于雅各布-费迪南德-沃伊。这幅纸面油画由安娜-玛丽亚-安布罗西尼-马萨里（Anna Maria Ambrosini Massari）归功于来自佩萨罗的画家，是为乌尔班八世刚刚登基的年轻侄子的肖像所做的准备研究，后来由同一画家绘制在画布上，有两个版本，其中一个保存在科西尼画廊。这幅作品可能是这位年轻的教皇使节于 1631 年夏天在佩萨罗逗留期间，在将公国移交给教会时根据原作绘制的，是坎塔里尼作品的杰出典范，从一开始就展现了他不安分、勇于尝试和兼收并蓄的个性。

"博物馆馆长马西莫-奥萨纳（Massimo Osanna）说：“国家为国家古代艺术馆购买两件作品是意大利所有博物馆值得庆祝和骄傲的事情，这再次证明博物馆是文化的参照地，在了解文化遗产和促进文化遗产的欣赏方面发挥着积极和能动的作用：这是国家为执行《宪法》第 9 条而不断被要求开展的活动。”为了增加和加强国家博物馆系统的遗产，博物馆总局愿意为这一重要的收购工作做出贡献并参与其中。我对弗拉米尼娅-根纳里-桑托里（Flaminia Gennari Santori）和国家古代艺术画廊的所有工作人员所做的工作表示最热烈的赞赏和感谢，他们填补了巴贝里尼宫的空白，突出了其收藏和历史事件中一些有趣的方面"。

“将曾经收藏在巴贝里尼宫、但在几个世纪中散失的作品重新带回巴贝里尼宫，并在 20 世纪 30 年代最终确定下来，是一项具有根本性重要意义的文化活动。巴贝里尼家族是 17 世纪欧洲最重要的赞助人之一，他们收藏的艺术品可以说是他们文化项目的’宣言’，”国家古代艺术画廊馆长Flaminia Gennari Santori 强调说。"在不到五年的时间里，由于国家美术馆和文化部考古、美术和景观总局（第四处）以及博物馆总局（第一处）的收购，国家已经获得了四件非凡的艺术品：庞培-巴托尼（Pompeo Batoni）的《阿邦迪奥-雷佐尼科肖像》、皮埃尔-艾蒂安-蒙诺（Pierre-Étienne Monnot）的《教皇英诺森十一世葬礼纪念碑模型》、乔瓦尼-兰弗兰科（Giovanni Lanfranco）的《埃及艳后之死》和西蒙-坎塔里尼（Simone Cantarini）的《红衣主教安东尼奥-巴尔贝里尼肖像》。

图片：西蒙-坎塔里尼，红衣主教安东尼奥-巴尔贝里尼肖像（1631 年；纸面油画，48 x 36 厘米；罗马，巴尔贝里尼宫古代艺术国家美术馆）

巴贝里尼宫的两项重要新收购项目

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