明天，2022 年 2 月 8 日星期二，佛罗伦萨 美术馆将重新向公众开放巨像厅，该厅自 2020 年 10 月以来进行了令人印象深刻的建筑结构修复工作。此外，博物馆还对空调系统进行了全面翻新，并对大厅进行了全面翻新，采用了最先进的新型照明系统，旨在使展出的作品与墙壁所选用的特殊蓝色调搭配得更加完美。
巨像厅是参观者在博物馆展览路线中遇到的第一个大展厅，其中心是贾姆波洛涅（Giambologna）气势恢宏的《强奸萨宾妇女》陶制素描，馆内收藏有15 世纪和 16 世纪早期的佛罗伦萨绘画作品。为了让人们更愉快地欣赏这些作品，还专门为 15 世纪的作品新建了一个房间，从巨像厅可以进入，在这个房间里摆放着谢吉亚（马萨乔的兄弟）所谓的《卡索纳-阿迪玛里》（Cassone Adimari）和保罗-乌切洛（Paolo Uccello）的《忒拜》（Thebaid）等杰作。
"佛罗伦萨学院美术馆馆长塞西莉-霍尔贝格（Cecilie Hollberg）说：“巨像大厅的桁架多年来一直处于严重的损坏状态，系统漏水并造成危险的渗透，当我们决定对其进行维修时，就必须拆除大厅。佛罗伦萨阿卡德米亚美术馆馆长塞西莉-霍尔贝格说，”这是一次重新布置藏品陈列的机会，藏品被保存在这里，我们采用了新的照明和彩色墙面，并使用了一种我称之为阿卡德米亚蓝的特殊蓝色。作品被间隔开来，使路线更加流畅，标题也使用了更轻盈、更少侵略性的支撑物，所有这些都经过了修改和改变。16世纪佛罗伦萨专家卡洛-法尔西亚尼（Carlo Falciani）协助我完成了这项任务，我们重新组织了画作，根据历史艺术和美学标准将它们按流派分类。我决定将通常用于临时展览的隔壁房间并入，在这里展出 15 世纪的部分，其中也包括小型作品，目的就是为这些杰作创造一个更加温馨的环境"。
对公众暂时关闭展厅以及随之而来的作品移动，为全面重新评估展厅环境和记录作品保存状况提供了机会。在展厅关闭期间，博物馆计划并开展了有针对性的维护工作，以及必要的修复 工作。专业修复人员在由阿卡德米亚美术馆馆长和修复官Eleonora Pucci 管理和协调的具体维护计划框架内进行了干预。除了三件难以移动的作品（由于其体积和脆弱性）必须留在原地，并由专门设计和建造 的结构加以保护外（特别是《强奸萨宾妇女》雕塑群、《圣母升天》大型祭坛画（P.A.P.P.P.P.P.P.P.P.P.P.P.P.佩鲁吉诺（Pietro Perugino）的《圣母升天》大型祭坛画和乔瓦尼-安东尼奥-索格里亚尼（Giovanni Antonio Sogliani）的《教父们关于圣母 无染原罪的争论》），所有其他作品都被保护起来，搬到了通常用于临时展览的房间，供公众参观。因此，尽管大厅关闭了，但并不妨碍参观这些作品。
除了除尘工作外，还对一些珍贵的画板进行了保护，这些画板由于保存状况微妙、尺 寸较小，因此使用了博物馆玻璃进行保护，这种玻璃肉眼无法看到，其功能是将画作与外 部气候条件隔离开来，以降低画作表面发生变化和支架受损的风险。在接受修复的作品中，博物馆特别强调了拉法埃利诺-德尔-加博（Raffaellino del Garbo）的《基督复活》和乔凡-弗朗切斯科-达-里米尼（Giovan Francesco da Rimini）的描绘圣文森特-费雷尔（Saint Vincent Ferrer）的钢笔画。
镀金画框也受到了关注，在对其保存状况和存在的问题进行分析后，对其中三个画框进行了修复：桑德罗-波提切利（Sandro Botticelli）的《海上圣母》画框；弗朗西亚比乔的《圣母子、圣约瑟夫和圣约翰》圆形画框；以及洛伦佐-迪-克雷迪（Lorenzo di Credi）的《两个天使和圣约瑟夫的孩子的崇拜》画框。根据保护情况的不同，采取的干预措施也不尽相同，包括清洁以统一表面的外观、加固镀金薄膜和凹版元素、小幅抹灰以及在可能的情况下根据博物馆管理部门的指示，使用与原镀金相同的技术将金箔整合在一起。
在建筑师克劳迪娅-杰罗拉（Claudia Gerola）的监督下，结构工程从修复和加固大厅的木桁架开始（在这项工程中，对现有系统进行了调整和更换，特别是特殊系统、防入侵系统、火灾探测系统、电气系统和机械系统，包括UTA--空气处理装置）。此外，还清除了过去造成大量渗水渗入下面房间的积水，并清除了拱顶上的两层活动灰泥。技术和建筑方面的工作完成后，又对电气和应急系统进行了全面检修，以便进行新的布局：墙壁上铺上了织物覆盖的面板，然后进行了粉刷，在霍尔贝格主任的监督下，按照新的设计对工程进行了布置。新的照明系统尤其受到重视，它位于拱顶四周墙壁和中央区域。与博物馆的其他部分一样，这里也采用了最新的 LED 技术，以确保更好地欣赏作品和提高能源效率。
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| 佛罗伦萨，经过全面翻修的阿卡德米亚美术馆巨像厅重新开放 |
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