Florence, la Sala del Colosso de la galerie Accademia rouvre entièrement rénovée

A Florence, la Galleria dell’Accademia rouvre au public à partir de demain, mardi 8 février 2022, la salle du Colosse, qui a fait l’objet d’impressionnants travaux de restauration architecturale et structurelle depuis octobre 2020. En outre, le musée a entièrement rénové le système de climatisation et entièrement réaménagé la salle, avec un nouveau système d’éclairage de pointe conçu pour mettre en valeur les œuvres exposées ainsi que la nuance particulière de bleu choisie pour les murs.

La salle du Colosse est la première grande salle que le visiteur rencontre dans le parcours d’exposition du musée. Elle est caractérisée au centre par l’imposante esquisse en faïence de Giambologna représentant le Viol des Sabines et abrite la collection de peintures florentines du XVe et du début du XVIe siècle. Afin de rendre la visite de ces œuvres plus agréable, une nouvelle salle a été créée, à laquelle on accède par la salle du Colosse, consacrée spécifiquement au XVe siècle, dans laquelle ont été placés des chefs-d’œuvre tels que le Cassone Adimari de Scheggia (frère de Masaccio) et la Thébaïde de Paolo Uccello.

“Lorsque nous avons décidé d’intervenir sur les fermes de la salle du Colosse, qui étaient dans un état grave depuis des années, avec un système qui fuyait l’eau et créait des infiltrations dangereuses, il a fallu démonter la salle”, explique Cecilie Hollberg, directrice de la galerie de l’Accademia à Florence. “C’était l’occasion de réorganiser la présentation de la collection qui est conservée ici, avec un nouvel éclairage et des murs colorés, pour lesquels nous avons utilisé un bleu spécial que j’aime appeler le bleu Accademia. Les œuvres ont été espacées pour rendre le parcours plus fluide, en utilisant également des supports plus légers et moins invasifs pour les légendes, qui ont toutes été revues et modifiées. Avec Carlo Falciani, spécialiste de la Florence du XVIe siècle, qui m’a assisté dans cette tâche, nous avons réorganisé les peintures, en les regroupant par écoles selon un critère historico-artistique et esthétique. J’ai décidé d’annexer la salle attenante, habituellement utilisée pour les expositions temporaires, et d’y présenter la section consacrée au XVe siècle, avec également de petites œuvres, dans le but précis de créer un cadre plus accueillant pour ces chefs-d’œuvre”.

La salle du Colosse

Photo de Guido

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Le détail des interventions

La fermeture temporaire de la salle au public et le déplacement consécutif des œuvres ont été l’occasion de procéder à une réévaluation complète de l’environnement et de documenter l’état de conservation des œuvres. Pendant la fermeture de la salle, le musée a planifié et réalisé des opérations de maintenance ciblées, ainsi que des restaurations là où elles étaient nécessaires. Les interventions ont été réalisées par des restaurateurs spécialisés travaillant dans le cadre d’un plan d’entretien spécifique géré et coordonné par la directrice et la responsable des restaurations de la Galerie de l’Accademia, Eleonora Pucci. À l’exception de trois œuvres difficilement déplaçables (en raison de leurs dimensions et de leur fragilité), qui ont dû rester in situ, protégées par des structures spécialement conçues et construites (notamment le groupe sculptural du Viol des Sabines, le grand retable de l’Assomption de la Vierge de Pietro Perugino et la Dispute des Pères de l’Eglise sur l’Immaculée Conception de Giovanni Antonio Sogliani), toutes les autres ont été mises en sécurité et déplacées dans les salles normalement dédiées aux expositions temporaires, afin qu’elles puissent être vues par le public. Ainsi, malgré la fermeture de la salle, la visite des œuvres n’a pas été empêchée.

Outre les opérations de dépoussiérage, certains panneaux précieux, identifiés en raison de leur situation de conservation délicate et de leur petite taille, ont été protégés avec du verre de musée, invisible à l’œil, fonctionnel pour isoler la peinture des conditions climatiques extérieures afin de réduire le risque d’altération de la surface peinte et d’endommagement du support. Parmi les œuvres ayant fait l’objet d’une restauration, le musée met particulièrement en valeur la Résurrection du Christ de Raffaellino del Garbo avec son cadre monumental en bois, qui vient de revenir au musée, et la détrempe sur panneau de Giovan Francesco da Rimini représentant Saint Vincent Ferrer.

Les cadres dorés ont également fait l’objet d’une attention particulière et trois d’entre eux ont été restaurés après analyse de leur état de conservation et de leurs problèmes : le cadre de la Vierge de la mer attribuée à Sandro Botticelli; le cadre rond du tableau de la Vierge à l’enfant, saint Joseph et saint Jean de Franciabigio ; et le cadre qui complète l’Adoration de l’enfant avec deux anges et saint Joseph de Lorenzo di Credi. Les interventions, qui varient en fonction de la situation de conservation, comprennent le nettoyage pour uniformiser l’aspect des surfaces, la consolidation de la pellicule dorée et des éléments en creux, de petits enduits et l’intégration de la feuille d’or en utilisant la même technique que la dorure d’origine lorsque cela est possible et selon les instructions de la direction du musée.

En ce qui concerne les travaux structurels, supervisés par l’architecte Claudia Gerola, les travaux ont commencé par la restauration et la consolidation des fermes en bois de la salle (au cours de ces travaux, les systèmes existants ont été adaptés et remplacés, en particulier les systèmes spéciaux, anti-intrusion, de détection d’incendie et électriques, ainsi que les systèmes mécaniques, y compris l’UTA - Unité de traitement de l’air). Les accumulations d’eau qui, dans le passé, avaient provoqué d’abondantes infiltrations dans la salle du dessous ont ensuite été éliminées, et deux couches de plâtre mobile ont été retirées de la voûte. Une fois les aspects technologiques et architecturaux achevés, les systèmes électriques et de secours ont été révisés et le nouvel aménagement a été réalisé : les murs ont été recouverts de panneaux recouverts de tissu, qui ont ensuite été peints, et les travaux ont été organisés selon le nouveau projet, sous la supervision du directeur Hollberg. Une attention particulière a été accordée au nouveau système d’éclairage, situé sur les murs périphériques et dans la zone centrale de la voûte. Ici aussi, comme dans le reste du musée, la dernière technologie LED a été utilisée, garantissant une meilleure vision des œuvres et une efficacité énergétique.

Photo de Guido

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Florence, la Sala del Colosso de la galerie Accademia rouvre entièrement rénovée

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