罗马，巴贝里尼宫翻新工程完工，新建了原始人房间

巴贝里尼宫（Palazzo Barberini）原始艺术收藏馆的新展厅在罗马开放：这些展厅是博物馆底层的前 11 个展厅，是国家古代艺术画廊的一部分。在弗拉米尼娅-根纳里-桑托里（Flaminia Gennari Santori）、莫里齐亚-西科尼（Maurizia Cicconi）和米歇尔-迪蒙特（Michele Di Monte）的共同策划下，1至11号展厅经过了全面翻新和整修，这也是巴贝里尼宫永久藏品翻新项目的收尾之作，该项目从2019年开始，南翼的18世纪展厅和北翼的17世纪展厅陆续开放，2021年10月，16世纪新展厅开放，宫殿主楼的新布局也已完成。翻新后的底层展厅收藏了从中世纪到 16 世纪初的作品，从而尊重了博物馆藏品的总体年代和地域分布计划。

底层的 50 件作品以交织的顺序排列，向公众展示了不同层次的诠释：通过一系列 “房间 ”的主题时刻和专题深入研究，突出了作品之间在形态、主题、类型、语义、图标和上下文顺序上的联系和相互参照。展厅的展板和教学设备展示了塔迪奥-巴尔贝里尼亲王原公寓的装饰和建筑元素，为参观者的展览路线提供了宝贵的帮助。参观者可以从新的导向厅（1 号）进入，该厅也被称为“猴子厅”，因为天花板上的装饰壁画是由阿戈斯蒂诺-塔西（Agostino Tassi）和西蒙-拉吉（Simone Lagi）于 1630 年左右绘制的。在这里，参观者可以看到一条沿着墙壁延伸的时间轴，突出了巴贝里尼宫和博物馆历史上的主要事件：这条 “红线 ”的末端是一个创新的多媒体桌，目的是让参观者有机会探索有关巴贝里尼宫（从巴贝里尼家族的主角到曾在此工作的艺术家）和馆藏（从最重要的作品到其形成）的各种主题，从而提高博物馆的观赏性。五个人可以同时进入，他们可以选择不同的路线，查阅不同的意大利语和英语内容。安东尼奥-杰拉尔迪（Antonio Gerardi）的画作《1665 年马菲奥-巴尔贝里尼主持特拉西梅诺湖填海工程》完成了展示，这幅画是关于教皇乌尔班八世生平的系列挂毯中的一幅，是巴尔贝里尼挂毯作坊制作的最重要的作品，可能是为科尔托纳的皮耶罗沙龙（Salone di Pietro da Cortona）准备的。

在东方厅右侧的最古老绘画专用厅（2-3 号厅）中，将展出 11 世纪末至 14 世纪上半叶的作品，这些作品的排列方式突出了它们不同的功能目的、在原始环境中的用途以及它们在材料、形式和象征意义上的特殊性。2 号展厅展出的是坎波马尔齐奥的圣玛丽亚（Santa Maria in Campo Marzio）12 世纪末的圣母安多卡塔（Madonna Advocata）画板（这是博物馆中最古老的作品），以及意大利彩绘十字架的特征类型，其中有四个作品的年代大约在 1200 年至 1260 年之间，包括雅克罗西（Jacorossi）拥有的十字架，该十字架归属于阿尔贝托-索蒂奥（Alberto Sotio，12 世纪活跃于斯波莱托）的圈子，是在新展览期间修复的。这些作品在结构上非常相似，但正因为如此，才能更好地欣赏不同的圣像解决方案，从基督凯旋的等级形象到更具人情味的基督帕蒂恩斯（Christus Patiens）。在 3 号展厅，主要是13 至 14 世纪托斯卡纳地区的金色背景画作，这些画作被集中在一个核心区域，让人联想到它们的虔诚功能、与拜占庭原型的关系，以及形式配置的持续性和不同的圣像衰减，这一点在锡耶纳画派非常同质化的《圣母与童子》系列中尤为明显，从 Segna di Bonaventura（锡耶纳，记录于 1298 年至 1331 年）到威尼斯宫大师（活跃于 1320 年至 1370 年）。展厅中还展出了两个象牙雕刻匣子，它们来自恩布里亚奇工作室（14 世纪活跃于威尼斯），由威尼斯工业艺术博物馆（MAI）收藏。

下一个房间（4 号）标志着从晚哥特式阶段向北欧和佛兰德地区新发展阶段的过渡。一方面，威尼斯人尼科洛-迪-皮耶罗（Niccolò di Pietro，14 世纪活跃于威尼斯）和米歇尔-吉昂波诺（Michele Giambono，约 1420 - 约 1462 年，威尼斯）创作的石板具有精致典雅和超装饰性的特点；另一方面，15 世纪普罗旺斯和佛兰德斯的绘画随笔，在叙事需要、书法品味和表现力研究的同时，对空间和光线的表现也有了新的认识。尤其是让-昌盖内（Jean Changenet，1486-1493 年间活跃于普罗旺斯）最近创作的《悲哀圣母》（Our Lady of Sorrows）和约瑟夫-利费林克（Josse Lieferinxe，1493-1503/08 年间活跃于普罗旺斯）创作的《前照相》（Ex-voto），很好地展示了这种主题交织的特点。Lieferinxe 的小幅画作以其鲜明的透视结构，预示并引出了下一个专门展示早期人文主义绘画的展厅，强调了佛兰德斯和意大利环境之间富有成果的相互关系。该厅之所以被称为 "科隆厅"，是因为在红衣主教弗朗切斯科-巴尔贝里尼（Francesco Barberini）的授意下对该厅进行翻修并由马耳他画家米开朗基罗-马鲁利（Michelangelo Marulli）重新装饰时，在该厅放置了两根巨大的花岗岩圆柱。

方位室左侧的6-10 号厅重点展示 15 至 16 世纪的意大利绘画。首先是菲利波-里皮（Filippo Lippi，佛罗伦萨，1406-斯波莱托，1469）的两幅重要画作：《塔尔奎尼亚的圣母》和所谓的《赫兹 的圣母 领报》，这两幅画标志着15世纪托斯卡纳画家采用了作为新方式基础的语言元素：透视空间、复古主义和自然主义。这些特征在与其他大师作品的对比中得到了进一步的强调，这些作品仍然与通常被描述为 “延迟 ”的形式和风格元素联系在一起，例如佛罗伦萨人内里-迪-比奇（Neri di Bicci，佛罗伦萨，1419 - 1492）的《圣母与圣婴》。在 6 号厅，将展出贝托-安杰利科（Beato Angelico，维奇奥，1395 - 罗马，1455 年）的三联画（升天、最后的审判、圣灵降临节），这幅 1447-1448 年的板画通常保存在科西尼画廊，将展出到 10 月底。7 号厅展示的是文艺复兴早期意大利的中心绘画，主要是安东尼亚佐-罗马诺（Antoniazzo Romano，罗马，活跃于 1461 年至 1508 年）的作品，以及洛伦佐-达-维泰博（Lorenzo da Viterbo，维泰博，约 1437 - 1472 年）的作品和佩鲁吉诺（Perugino，Città della Pieve，约 1450 - Fontignano，1523 年）的两幅画作。圣塞巴斯蒂安和圣凯瑟琳》是通往下一个房间的标志，这幅奇特的油画可能是风琴门，由一位既古怪又语言 “复合 ”的画家创作，他被确认为弗朗切斯科-帕加诺（Francesco Pagano，15 世纪）或西西里人里卡多-夸塔拉罗（Riccardo Quartararo，斯基亚卡，1443 - 巴勒莫，约 1506 年）。)，表达了伊比利亚-弗拉芒成语，该成语在阿拉贡那不勒斯找到了自己的位置，但又因罗马人的经历而更加丰富，或许与安东尼亚佐本人关系密切。

仅 8 号厅就展示了佩德罗-费尔南德斯（西班牙穆尔西亚，活跃于 15 世纪末至 16 世纪第一季度）创作的《受祝福的阿梅代奥-梅内斯-德-西尔瓦的幻象》，这幅画象征性地结束了底层的行程，并宣布了金钢琴厅的发展，这幅不朽的画作精确地参照了所谓的 “高级文艺复兴 ”大师，从莱昂纳多到布拉曼特再到拉斐尔。最后，10 号厅和 11 号厅从概念上和文字上并行展示了 15 至 16 世纪亚得里亚海一侧（从马尔凯到威尼斯）的 意大利绘画艺术创作成果，展示了皮埃特罗-阿莱曼诺（Pietro Alemanno，生于奥地利哥特魏格，15 世纪 80 年代和 90 年代活跃于马尔凯）、洛伦佐-达历山德罗（Lorenzo d’Alessandro，圣塞韦里诺-马尔凯，约 1445 年至 1501 年）、尼科洛-阿莱曼诺（Niccolò Alemanno，圣塞韦里诺-马尔凯，约 1445 年至 1501 年）的作品。- 1501 年）、尼科洛-阿伦诺（Niccolò Alunno，1450-1502 年间活跃于福里尼奥）、马可-帕尔梅扎诺（Marco Palmezzano，1459-1539 年，福里）以及乔瓦尼-贝利尼的一些追随者。9 号厅将用于重点展览，专门用于对单件作品、小批量作品或特定主题进行深入研究。

“国家古代艺术馆馆长弗拉米尼娅-根纳里-桑托里（Flaminia Gennari Santori）说：”重新整理藏品、重新安排宫殿空间和路线的项目是这些年工作的核心，所有重新思考国家古代艺术馆的工作都是以此为核心展开的。其结果令我们所有人都感到非常满意：我们创造了一个原本并不存在的博物馆，一个让公众反思并不断前来参观的地方，因为他们知道他们总能找到新的想法"。

罗马，巴贝里尼宫翻新工程完工，新建了原始人房间

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