乌尔比诺马尔凯国家美术馆为新空间和新装置揭幕

by Redazione , 发布于 30/06/2022
分类: 博物馆 / 免责声明

马尔凯国家美术馆（Galleria Nazionale delle Marche）扩大了规模，从 7 月 14 日起以新的布局和新的空间向公众开放，扩大了作品的展示空间。

在乌尔比诺，马尔凯国家美术馆（Galleria Nazionale delle Marche）进行了扩建，并于 7 月 14 日举行了二楼西翼的落成典礼，其中有八个展厅专门展出 16 至 18 世纪的绘画作品、风景画、肖像画、阿尔巴尼教皇时期的作品以及沃尔波尼收藏（Volponi Collection）。这次开放将结束乌尔比诺历史建筑上层的博物馆化工作，使马尔凯地区的博物馆比以前多收藏近 100 件作品。马尔凯国家美术馆藏品的增加，特别是佩萨罗金融银行丰富藏品的入库，使得这些空间的博物馆化成为必要。后者包括约 200 幅绘画作品（从 15 世纪到当代），全部来自马尔凯地区，以及约 200 件陶瓷器（从 15 世纪开始生产），代表了该地区的最高水平。Cassa di Risparmi di Pesaro 的大部分藏品包括十七世纪和十八世纪的作品，全部来自马尔凯地区，因此是对马尔凯艺术的不可或缺的补充，马尔凯国家美术馆的永久藏品充分代表了十五世纪和十六世纪的艺术。

“二楼的新展厅以前从未作为博物馆使用过，”馆长路易吉-加洛（Luigi Gallo）说，“随着二楼新展厅的开放，我们完成了从 1912 年成立马尔凯国家美术馆开始，在年轻的莱昂内尔-文丘里（Lionello Venturi）的指导下，将整座建筑改造用于文化目的的过程。除了增加展览空间，进而增加展出作品的数量外，这项工程还包括以前不对外开放的具有重要价值的空间，如南塔、凉廊和加洛露台”。

二楼的新房间

宫殿这部分的房间是蒙特费尔特 罗家族在建筑东翼和南翼开始增建的，后来由德拉罗维雷家族完成。在圭多巴尔多二世（Guidubaldo II，1514-1574 年）的要求下，整个楼层于 16 世纪中叶完工并进行了装饰，15 世纪的雉堞梯田由巴托洛梅奥-根加（Bartolomeo Genga）和菲利波-特尔齐（Filippo Terzi）负责抬高。20 世纪 60 年代，所谓的 “露天公寓 ”得到了修复和现代化改造，与楼下的 “Sale della Jole ”遥相呼应。这些房间的装饰由雕刻家费德里科-布兰达尼（Federico Brandani，1525-1575 年）创作，与位于金色钢琴上的 “主人套房 ”的装饰非常相似，但并不总是像原来那样保存完好。这些房间的门上都有巨大的灰泥装饰，上面刻有气势恢宏的罗弗瑞斯式徽章。第二个房间的大壁炉上方是三命运女神的纹章标志，位于入口前方以吸引游客的眼球，这在整个地板的塑料装饰中非常常见。徽章的下方是一个带有涡纹的基座，基座上放置着两只威武的傀儡，在徽章的下方可以读到箴言 Filaretotato（美德爱好者），这暗指了赞助人圭多巴尔多二世的道德品质。在俯瞰帕斯基诺庭院（Cortile del Pasquino）的长廊中，墙壁上仍有原来的垛口痕迹，最近发现了一个怪诞的装饰，同样可以追溯到圭多巴尔多二世时期。

有两个特别之处值得一提：长廊的一端墙壁上有乌尔比诺市最古老的景色之一，而在相邻的一个房间的砖石中，可以看到曾经高耸过屋顶的大型圆柱形烟道，在圭多巴尔多二世推动的翻修中被纳入了墙面。二楼的东翼与罗夫雷平房相对应，已经被博物馆化，收藏着 16 世纪晚期（以费德里科-巴罗奇（Federico Barocci）的作品为重要核心）和 17 世纪的作品。面向帕斯基诺花园（Giardino del Pasquino）的长廊和一些相邻的房间用于展示陶瓷和部分图案。东侧的其他空间则是马尔凯国家美术馆管理办公室和马尔凯地区博物馆管理办公室。西翼的部分修复是为了将其改建成监管局的办公室，但由于监管局搬迁到了安科纳，这项工作没有完成。由于直到 20 世纪 80 年代末，公爵宫的这一部分一直被图书学院占用，因此一直未被使用，该学院与马尔凯国家美术馆共用公爵宫。其他教学场所位于底层和公爵夫人居室的楼上。这些空间部分采用了较新的装饰装置，可以追溯到 18 和 19 世纪，当时这些房间里设有与教皇代表团职能相关的公共办公室，教皇代表团曾在此居住。

这些空间的恢复涉及对整个马尔凯国家美术馆博物馆布局的重新思考。通过增加可用空间，首先可以给一楼展出的作品留出更多的呼吸空间：从 14 世纪到 16 世纪中叶的所有作品都在这里展出，最后是腓特烈时代的杰作，这些作品被放置在这一时期的特色空间附近：Studiolo 厅、Salone del Trono 厅和 Sala degli Angeli 厅。二层则是 16 世纪中叶至 18 世纪的作品。参观的起点是巴洛奇及其追随者的房间。事实上，作为在其他博物馆临时展出主要博物馆藏品项目的一部分，布勒拉皮纳科特卡收藏的费德里科-巴洛奇的另外两件作品被马尔凯国家美术馆收藏（并将保留十年）。同样的举措还丰富了博物馆的这一部分，增加了三件作品，其中两件是西蒙尼-坎塔里尼（Simone Cantarini）的作品，一件是克里斯托弗罗-龙卡利（Cristoforo Roncalli）的作品，被称为 “il Pomarancio”。

二楼的展厅还将展出活跃在马尔凯地区的其他艺术家的作品，如 Orazio Gentileschi，或马尔凯籍艺术家的作品，如 Francesco Guerrieri 和 Giovan Battista Salvi（又名 Sassoferrato）。其次是祖卡里（Zuccari）的作品，祖卡里是乌尔比诺附近瓦多的圣安杰洛镇的画家，其中一些作品为马尔凯国家美术馆所有，另一些作品则来自佩萨罗金融管理局（Cassa di Risparmio di Pesaro），还有费德里科-巴罗奇（Federico Barocci）的作品，巴罗奇是乌尔比诺的伟大画家，马尔凯国家美术馆收藏了他大量的绘画和素描作品；16 世纪的作品还包括丁托列托（Tintoretto）、博斯科利（Boscoli）、马索-达圣弗里亚诺（Maso da San Friano）、纳尔迪尼（Naldini）等人的绘画作品。

位于二楼的新展厅还将收藏作家保罗-沃尔波尼（Paolo Volponi）分两批捐赠给马尔凯国家美术馆的藏品，这些藏品首先是为了纪念在飞机失事中不幸去世的参议员之子罗伯托（Roberto），然后是保罗本人，由他的继承人捐赠。除了一小部分 14 和 15 世纪的金色背景作品外，藏品主要是 17 世纪罗马的作品，包括圭多-雷尼（Guido Reni）、乔瓦尼-兰弗兰科（Giovanni Lanfranco）、格尔奇诺（Guercino）、马蒂亚-普雷蒂（Mattia Preti）以及里贝拉（Ribera）、金蒂莱斯基（Gentileschi）、巴蒂斯特洛-卡拉乔洛（Battistello Caracciolo）和萨尔瓦多-罗萨（Salvatore Rosa）的杰作。十八世纪部分的重点是克莱门特十一世（生于乔瓦尼-弗朗切斯科-阿尔巴尼）的教皇生涯，他出生在乌尔比诺，因此代表了马尔凯城市在文化和艺术方面特别繁荣的时刻。二楼的布局还包括两个主题部分：一个是风景画，另一个是肖像画。由于蒙特费尔特罗景观的特殊性，前者具有特别重要的内涵。

在新展厅中已经找到自己位置的其他特定展区包括图画柜，这里不仅有机会展出多梅尼奇诺（Domenichino）和卡拉奇（Carracci）的两幅巨型漫画，还将展出马尔凯国家美术馆（Galleria Nazionale delle Marche）的图画藏品，其中包括巴洛奇（Barocci）本人的大量图画，研究所拥有这些图画的丰富藏品。在帕斯基诺展厅（Pasquino Gallery）和毗邻的展厅中，参观者可以欣赏到丰富的陶瓷藏品，而蒙特费尔特罗正是陶瓷的产地。本次展览的部分藏品来自于展厅本身（其中还包括在公爵宫进行发掘所获得的核心材料）、私人收藏的部分藏品以及来自佩萨罗公共银行基金会的丰富核心藏品。

新房间的布局

二层展厅的设计特点是根据展厅的建筑特点和展示材料采用不同的布局。东翼的 Roveresque 厅采用了简约的设计风格，壁炉、门户和有框窗户都很精致，其中的主角是照明系统，它为这些元素和展示的作品增色不少，这些作品被简单地挂在墙上，保证了两者的最佳可视性。照明系统在整个楼层都是统一的，这也是西翼房间的特点：这一侧的八个新房间没有了之前房间的建筑元素，也受到了之前需要隐藏的植物系统的 “干扰”。因此，在每个房间的三面都安装了镶板，以隐藏这些系统中的一些元素，并支撑工程，同时注意始终保持窗户朝外的墙面和窗外的美丽风景。图画柜需要临时干预，照明系统经过校准，以确保精美的图画作品得到保护。这里还设置了优雅的展示台，便于更换图画，因此，这些图画将在 4 个月至 4 个月之间轮流展出，这既是出于保护的需要，也是为了随后欣赏马尔凯国家美术馆拥有的各种作品，其中包括费德里科-巴罗奇（Federico Barocci）的丰富图画收藏。

陶瓷展区在帕斯基诺画廊（Galleria del Pasquino）中占有重要位置，可以俯瞰同名花园：从朝南的窗户望出去，阳光洒满整个空间，使展出的陶瓷作品色彩更加丰富。在长廊的最后几扇窗中，由吉多巴尔多二世-德拉罗夫雷（Guidobaldo II della Rovere）委托制作的十六世纪中叶的怪诞装饰再次出现：它们不久将进行大规模的修复工作，但照明设计已经为它们增色不少。我们还记得，其中一幅壁画描绘的是乌尔比诺市和公爵宫。

由于进行了干预，一些以前没有得到很好评估的建筑元素得以恢复：例如，通往托里奇诺入口的走廊上的柱头在多层油漆的覆盖下几乎无法辨认。经过清理后，我们可以认出这些柱头是费德里科-布兰达尼（Federico Brandani）的作品，他是著名的乌尔比诺塑化师，曾为罗韦雷斯科套房、多拉多卡梅里诺（Camerino Dorato）和古多巴尔多二世小教堂设计装饰。

二楼的参观以阿尔巴尼教皇厅结束：在这里，我们可以俯瞰下面王座厅的拱顶，拱顶是用砖石和木链建成的。事实上，这个宏伟的房间在高度上有了很大的发展，几乎占据了整栋建筑的两层，与二楼的房间处于同一高度。

建筑设计

二层的翻新不仅涉及这一层的房间，还从一系列干预措施开始，旨在优化整个结构的功能，特别是明显改善无障碍环境和调整安全系统。

在这种情况下，必须对连接一楼和二楼的新电梯的建造进行评估。事实上，一楼已经有一部电梯，行动不便的人可以使用，但其位置不允许延伸到二楼。因此，在距离前一个通道相对较近的地方，又修建了一个通道--尺寸较小，技术上带有升降平台--可以从这一层到达上面一层。这个位置将对 15 世纪公爵宫古老而珍贵的建筑结构的影响降到了最低：尽量减少对原建筑结构的拆除和破坏，为需要使用不同于楼梯的上楼装置的用户提供足够的服务，而且位置隐蔽、低调，对美观的影响很小。

近年来，文化政策的特点是不断改善文化场馆的无障碍环境，除了响应这一总体理念外，该装置还解决了宫殿的一个特殊问题，即恢复了通往 Melaranci 凉廊（以前不对公众开放）的通道，并在一楼修建了一个厕所，而在施工之前，该厕所是缺失的。因此，除了改善无障碍环境外，还提高了用户服务水平，恢复了一个令人回味的历史空间，这对提升公爵宫建筑群产生了极为有利的影响。

在恢复南塔的过程中，也出现了类似的改进系统，尽管优先顺序有所颠倒。与修建电梯不同的是，在这里恢复的是一个极具标志性价值的建筑元素，同时也提高了安全性并丰富了路线。由于多年来的不当使用和不适当的干预，南塔已经发生了改变和退化，经过真正的修复，除了恢复其用途外，还恢复了其原有的空间和建筑价值。画廊对砌体进行了干预，消除了使用不适当的砂浆和水泥进行的不协调干预，对石材构件进行了清理和修复，并在部分丢失的地方整合了特有的石扶手。此外，还对金属栏杆进行了整合，使其符合安全规定，并利用金属栏杆安装了照明系统，既不影响环境的视觉效果，又能增强其效果，同时还符合安全要求。事实上，这个小塔楼还起到了额外逃生通道的作用，可以通向一个开放空间，根据消防法规，这个空间可以被定义为 “安全场所”。

最后，加洛广场也将对公众开放。与下面的露台一样，公众以前也无法使用露台，因为露台直接通向展厅，而展厅由于微气候原因，窗框无法打开。利用 torricino 创造了一个真正的建筑长廊，摆脱了展厅的限制，人们可以充分享受乌尔比诺公爵宫的一系列特殊元素。当然，也可以从南面的 torricino 往上走，到达环绕尖塔底部的特色阳台。

乌尔比诺马尔凯国家美术馆为新空间和新装置揭幕