2026 年 3 月 26 日，在米兰的Pirelli HangarBicocca 画廊，里克里特-蒂拉瓦 尼哈（Rirkrit Tiravanija ，布宜诺斯艾利斯，1961 年）的回顾展开幕，展览名为 "杰克建造的房子"（The House That Jack Built）。展览由露西娅-阿斯佩西（Lucia Aspesi）和维森特-托多利（Vicente Todolí）策划，对艺术家三十多年来的研究成果进行了广泛的重新诠释。展览项目特别关注 蒂拉瓦尼加创作实践中的空间和建筑维度，首次汇集了大量作品，反映了他对作为关系平台的建筑的兴趣。展览的标题让人想起十九世纪著名的英国童谣《杰克建造的房子》（The House That Jack Built），这首童谣以累积和重复的叙事方式构建，虽然让人联想到房子，但并不直接讲述房子的故事，而是揭示房子与周围环境的联系。
要理解艺术家对作者身份这一主题的处理方法，这一参考资料至关重要。蒂拉瓦尼加认为，建筑不是封闭或完整的物体，而是开放的结构，其意义由其用途和居住在其中的人决定。从这个角度看，建筑失去了其纯粹的形式维度，成为一个关系空间，在这个空间中，作品是通过共享经验构建的。
展览汇集了多年来创作的大量建筑作品，其中许多作品的灵感来自现代主义的标志性建筑，这些建筑的作者包括勒-柯布西耶（Le Corbusier）、西格德-卢埃伦茨（Sigurd Lewerentz）、鲁道夫-迈克尔-辛德勒（Rudolf Michael Schindler）、弗雷德里克-基斯勒（Frederick Kiesler）、让-普鲁维（Jean Prouvé）和菲利普-约翰逊（Philip Johnson）。通过这些引文，Tiravanija 重新诠释了 20 世纪的图标，修改了它们的原始功能，并将它们置入新的语境中，使它们成为积极的互动装置。
艺术家的介入并不局限于形式上的重新诠释，而是引入了一个集体维度，旨在从根本上改变作品的意义。这些结构通过公众的存在而被激活，公众被要求参与并为体验的构建做出贡献。这样，作品就被配置成一个不断变化的开放过程，而不是一个确定的对象。
蒂拉瓦尼加 1961 年出生于布宜诺斯艾利斯，在纽约、柏林和清迈生活和工作。自 20 世纪 90 年代以来，他对当代艺术的理解方式产生了深远的影响，对作品的传统界限提出了质疑，并提倡以互动和参与为基础的实践。他的作品通过装置、表演、摄影、电影、雕塑和绘画等形式展开，超越了传统范畴，重新定义了观众的角色。
他的研究核心是对文化身份 和穿越各地的 全球结构的反思 。他的项目源于对环境的深入调查，旨在质疑现实与想象、物理空间与符号构建之间的动态关系。通过再现烹饪、吃饭、睡觉或玩耍等日常活动，Tiravanija 将展览空间转化为生活环境，使其脱离任何理想化。
这种方法对西方艺术机构的机制进行了批判，西方艺术机构通常负责通过成文的展览模式来定义知识并使之合法化。艺术家通过提出替代形式对这些机制进行干预，在这些替代形式中，物品和空间被重新激活并恢复了活力。具有象征意义的是将食物作为一种艺术工具，它引入了一种社区和关系维度，能够质疑作品和观众之间的传统等级制度。
蒂拉瓦尼加在 HangarBicocca 举办的回顾展是国际展览的一部分，他是柏林格罗皮乌斯建筑事务所、纽约现代艺术博物馆 PS1、巴黎蓬皮杜艺术中心和所罗门-R-古根海姆博物馆等知名机构的主角。从威尼斯双年展到惠特尼双年展，从上海双年展到光州双年展，他的身影始终出现在各大国际活动中。
在米兰展览的背景下，这些作品被构想为沿着展览空间展开的序列，是一种视觉和环境叙事。展览路线由一系列场景组成，参观者在其中扮演核心角色，成为作品不可分割的一部分。事实上，在许多装置作品中，“很多人 ”这几个字都出现在实现作品所需的材料中，突出了人的存在是作品的构成要素。
依靠 “很多人 ”意味着接受艺术创作过程的不可预测性和开放性。作品可能会被空间中发生的事情打断、修改或改变，在这种动态中，每一次体验都是独一无二、不可复制的。从这个意义上说，展览远离了将回顾展作为静态的历史作品集的想法，而是将自己作为一个活跃的装置，其中的形式不断被新的存在和新的环境重新激活。
因此，"杰克建造的房子"旨在探究艺术、建筑和社区之间的关系，在这种关系中，作品从来都不是确定的，而是随着时间的推移通过互动构建出来的。该项目标志性地反映了蒂拉瓦尼加的研究成果，在 Pirelli HangarBicocca 的背景下，为公众提供了一种注重参与和分享的体验，是当代艺术实践的基本要素。
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| 米兰，Rirkrit Tiravanija 在 HangarBicocca 举办展览 |
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