伟大的美国艺术家辛迪-舍曼 （Cindy Sherman ，1954 年出生于格伦里奇）因其摄影作品和有关妇女状况的作品而享誉全球，她将于 1 月 18 日在纽约豪瑟-沃斯画廊（Hauser & Wirth）举办 30 件新作品展览，此次展览也标志着这位艺术家重返历史悠久的苏荷区（SoHo），20 世纪 70 年代末，辛迪-舍曼在这里的非营利组织 “艺术家空间”（Artists Space）首次展出了她著名的《无题电影剧照》。从此，辛迪-舍曼开始了她的艺术生涯，并成为当代最知名、最具影响力的艺术家之一。
四十多年来，谢尔曼的开创性作品一直在研究当代媒体中的代表性和身份问题。自 21 世纪初以来，她一直使用数字处理技术塑造人物形象，思考 21 世纪社会中日益破碎的自我意识，并继续进行艺术探索，这是她自职业生涯之初就开始的独特艺术探索。在 Hauser & Wirth 展出的作品中，谢尔曼将自己面部的不同元素拼凑在一起，构建出全新的人物形象，利用数字处理技术强调层次细节，突出自我的可塑性。她剔除了外部环境，避免了任何舞台表演，将注意力完全集中在面部和头部的细节上，并结合数字拼贴技术，将黑白和彩色照片与化妆、假发和服装等更传统的变形方法相结合，创作出一组阴森恐怖的女性肖像，她们对着观众大笑、扭捏、微笑或龇牙咧嘴。
为了创造这些支离破碎的人物形象，谢尔曼拍摄了自己面部的各个部分（眼睛、鼻子、嘴唇、皮肤、头发、耳朵），然后将其剪切、粘贴并变形到核心图像上，构建、解构然后重建一个全新的形象。舍曼以摄影师和模特的双重身份，不断颠覆艺术家和拍摄对象之间的典型动态关系。因此，尽管所有图像都是艺术家的脸部构图，但它们读起来却像是经典的肖像画。而且，尽管画面层层叠叠，谢尔曼的作品却给人不同模特的真实印象。因此，谢尔曼捏造女性的目的是要打破窥视和主客二元对立的传统肖像画。
数字处理是这个新系列（辛迪-舍曼传统中的无标题）的核心，它夸大了身份与伪装之间的紧张关系。这种效果在《无题#632》（2010/2023 年）和《无题 #654 》（2023 年）等作品中更加突出，在这些作品中，谢尔曼将脸部的黑白和彩色部分结合在一起，强调了艺术家的手的存在，打破了人们对现实的所有感知，同时也让人想起 20 世纪 70 年代创作的色彩斑斓的手工切割作品。谢尔曼利用这种层叠技术创造了一个多元空间，让我们注意到身份是一个复杂的、往往是建构的人类概念，不可能用单一图像来捕捉。展览附有 Hauser & Wirth 出版社制作的画册。
辛迪-舍曼 1954 年出生于新泽西州格伦里奇，在纽约生活和工作。四十多年来，她的先锋作品一直在拷问当代媒体中的表现和身份问题。20 世纪 70 年代末，辛迪-舍曼与雪莉-莱文（Sherrie Levine）、理查德-普林斯（Richard Prince）和路易丝-劳勒（Louise Lawler）等艺术家组成的 “图片世代”（Pictures Generation）组合一举成名。1977 年，在搬到纽约后不久，她开始创作广受好评的《 无题电影剧照》系列 。
20 世纪 80 年代中后期，艺术家的视觉语言开始通过恐怖和卑微的视角探索人性中更为怪诞的一面，如《童话 》（1985 年）和《灾难》（1986-1989 年）等作品。在这些作品中，艺术家引入了可见的假肢和人体模型，后来又在《性爱图片》（1992 年）等系列作品中使用，为她构建的女性身份增添了多层次的矫揉造作。与舍曼使用的服装、假发和化妆品一样，这些假体的使用也经常暴露在外。她于 1988 年开始创作的著名历史肖像画，就是利用这些戏剧效果来打破而非支撑任何幻觉。自 21 世纪初以来，谢尔曼利用数字技术进一步处理他的人物设定。
在他的《小丑》系列（2003 年）中，艺术家添加了迷幻的背景，既俏皮又充满威胁，探索人物外在个性与内在心理之间的差异。在《社会 肖像》（Society Portraits，2008 年）中，艺术家使用绿色屏幕为来自社会上层的女性创造了宏大的环境。这些 CGI 背景为谢尔曼扮演的浓妆艳抹的女性增添了光鲜亮丽的魅力。在 2010 年的壁画系列中，谢尔曼在电脑背景下展示了几个不同的角色，她们戴着不合时宜的假发，穿着中世纪礼服，没有化妆，而是用 Photoshop 来改变面部特征。在他 2016 年的系列作品《Flappers》中，观众面对的是 20 世纪 20 年代好莱坞女星衰老过程中的脆弱性，她们穿着最好时期的华丽服装，化着夸张的妆容，摆出各种姿势。2017 年，谢尔曼开始在 Instagram 上使用各种改头换面的应用程序上传肖像，将艺术家变成万花筒般场景中的众多主角。这些帖子令人迷失方向、心神不宁，凸显了 Instagram 脱离现实的本质。
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| 辛迪-舍曼在纽约展出一组 30 件新作品 |
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