9 月 24 日，一座新博物馆在里米尼开馆：这就是 PART - Palazzi dell’Arte，它是通过重建里米尼市的两座历史建筑而建成的，收藏了圣帕特里尼亚诺基金会的大量当代艺术藏品。博物馆的模式是什么？展览是如何布置的？主要展出哪些作品？目标是什么？我们与博物馆的策展协调人克拉丽斯-佩科里-吉拉尔迪（Clarice Pecori Giraldi）聊了聊这些问题。
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| 克拉丽斯-佩科里-吉拉尔迪 |
IB.圣帕特里尼亚诺基金会艺术收藏馆创建于2017年，是意大利第一个以盎格鲁-撒克逊模式进行捐赠的范例，这使得圣帕特里尼亚诺在未来进行结构性投资时拥有了一种遗产资源，一种嫁妆。您能更好地解释这一举措的具体内容吗？
CPG。圣帕特里尼亚诺当代艺术收藏馆是一个不拘一格的收藏馆，由艺术家、收藏家和画廊主捐赠的 60 多件作品组成，他们因此坚持了一种新的项目形式。捐赠并汇集到圣帕特里尼亚诺收藏馆的作品构成了一笔具有相当经济意义的艺术财富，基金会在意大利开创性地以捐赠的形式设计了这一金融模式，通过当代艺术实现了一种预期的团结。收藏的作品归圣帕特里尼亚诺基金会所有，基金会有义务通过公开展览来提升这些作品。只有在捐赠五年后，并且只有在有特殊需要、重组、扩建或为满足社区客人的优先需求而进行重大维修（非一般管理）的情况下，才有可能出售这些作品。
在 Podestà 宫殿和 Arengo 宫殿展出艺术收藏的作品，从而为艺术收藏提供一个物理空间的想法是如何产生的？
除了举办小型但有意义的展览外，能够完整地展出藏品，使公众能够欣赏到藏品，一直是基金会的一项基本任务。圣帕特里尼亚诺收藏巡回展览。自 2018 年起，"进行中的工作"（WORK IN PROGRESS）巡回展览将藏品中的精选作品带到了意大利的主要博物馆机构：第一站是米兰的三年展（Triennale），随后转至巴勒莫的德拉戈宫（Palazzo Drago）、罗马的马克西博物馆（Maxxi）、布雷西亚的圣朱利亚博物馆（Museo di Santa Giulia）和佛罗伦萨的维奇奥宫（Palazzo Vecchio）。如今，随着 PART 在里米尼历史中心的成立，这一展览和金融高潮达到了顶峰，将各种积极的实例汇聚一堂。为了使艺术得到重视，艺术必须共享，因此我们一直在寻找最合适的地点，以最好地突出这些作品的核心，我们在里米尼历史中心的波德斯塔宫（Palazzo del Podestà）和德尔阿伦戈宫（Palazzo dell’Arengo）找到了这个地点。对于捐赠者来说，保持甚至进一步提高这一遗产的价值，并通过展览突出其价值，是一项重大责任。
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| 里米尼的 PART。照片亨利克-布隆奎斯特 |
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| 里米尼的 PART。Ph.功劳亨利克-布隆奎斯特 |
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| 里米尼 PART。Ph.功劳亨利克-布隆奎斯特 |
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| 里米尼 PART。Ph.功劳亨利克-布隆奎斯特 |
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| 里米尼 PART。Ph.功劳亨利克-布隆奎斯特 |
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| 里米尼 PART。Ph.功劳亨利克-布隆奎斯特 |
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| 里米尼 PART。Ph.功劳亨利克-布隆奎斯特 |
博物馆项目提议自由创作作品，既不遵循时间顺序，也不遵循主题路径或历史批判关系。为什么会做出这样的选择？
作品集的特殊性恰恰在于捐赠作品的异质性和自发性，因此无法确定统一的叙事或语言规范。恰恰相反，我们希望强调连接作品和礼物的 "胭脂红"，而不希望以主题性的策展方式强迫参观者穿过博物馆。我们的展览设计将尽可能广泛地再现艺术史上的各种运动，如跨文艺复兴时期（Transavantgarde）和贫困艺术（Arte Povera）。
收藏品中最重要的作品是什么？
要在历史和语言如此多样的作品中做出选择总是很困难的，尤其是当这些作品与社区和捐赠者之间建立的个人关系相关联时。Certainly among the most admired works are Michelangelo Pistoletto’s reflective self-portraitBetween Mirror and Canvas, Vanessa Beecroft’s large photograph welcoming the visitorVBSS.002,Sandro Chia 的Figura Galante、Shilpa Gupta 的作品 I look at things with eyes different from yours 、Stanza Bianca、Ettore Spalletti 在大型 Sala dell’Arengo 厅创作的Vaso di Alabastro以及 Damien Hirst 的作品Beautiful Black and White Love Charity Painting 。
PART 放映 艺术家大卫-特雷姆莱特（David Tremlett）与圣帕特里尼亚诺社区男孩合作创作的特定场地作品 。这件作品是关于什么的？与社区男孩的合作是为了什么？
大卫-特雷姆莱特（David Tremlett）的大型特定场景作品在 PART 的入口处欢迎游客的到来。 艺术家研究了里米尼的历史、建筑和城市规划，并将其综合运用到入口大厅的墙画色彩中。圣帕特里尼亚诺（San Patrignano）社区的年轻人与艺术家一起在现场进行创作。在罗伯托-科达-扎贝塔（Roberto Coda Zabetta）捐赠的作品中，社区的年轻人也参与了艺术家的创作。
社区儿童如何看待基金会的艺术收藏？圣帕特里尼亚诺社区是否有与艺术相关的计划或活动？
艺术收藏的目标与基金会的目标是分开的，其目的是让公众参与并分享艺术。不过，基金会的承诺是通过专业培训活动来实现的，目前我们能够在社区内提供几个创意部门，培养手工艺和艺术技能。
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| 大卫-特雷姆莱特（David Tremlett）的演讲。亨利克-布隆奎斯特 |
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| Vanessa Beecroft，VBSS.002（2006-2017；数字 C-打印，230.8 x 177.8 厘米；里米尼，部分）。博士图片来源：Matthieu Placek |
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| 米开朗基罗-皮斯托莱托，《镜子与画布之间》（1988 年；镜面抛光不锈钢上的丝网印刷，130 x 120 厘米；里米尼，PART） |
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| 桑德罗-奇亚，Figura Galante（1982 年；布面油画，215 x 195 厘米；里米尼，PART） |
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| Shilpa Gupta，《我用与你不同的眼光看事物》（2010 年；镜面印花，金属杆上绣有窗帘，147 x 104 x 12.5 厘米；里米尼，PART）。博士来源：丹尼尔-穆利内 |
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| 威廉-肯特里奇，《无题 VI》（马鼻子：拿破仑）（2007 年；青铜，42 x 46 x 19 厘米；里米尼，PART） |
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| Carsten Höller，《Krutikov Fliegender Stadt》海报（2008 年；纸上单色丝网印刷，47 x 112.4 厘米；里米尼，PART） |
本文作者 : Ilaria Baratta
Giornalista, è co-fondatrice di Finestre sull'Arte con Federico Giannini. È nata a Carrara nel 1987 e si è laureata a Pisa. È responsabile della redazione di Finestre sull'Arte.
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