保罗-马里尼是一位埃及学家，他的职业生涯以学术研究与国际展览策展人之间的联系而著称。作为比萨大学埃及学专业的研究生和博士生，马里尼对埃及墓葬用品产生了浓厚的兴趣，尤其关注古埃及丧葬文化的基本要素--ushabti 容器。自 2017 年以来，他一直担任都灵埃及博物馆巡回展览的策展人和科学协调员，构思并策划了多场重要展览，包括在中国和巴西举办的 "永恒之屋"（House of Eternity）展览，以及在芬兰和加拿大举办的 "埃及的荣耀"（Egypt’s Glory）展览。此外，他还在爱沙尼亚策划了 "透过他们的眼睛"（Through their Eyes）展览，并为博物馆设立了一个关于埃及文字的新展区。2020 年，他为埃及博物馆出版了一本关于埃及神灵的畅销书，由 Panini 出版社出版。保罗-马里尼还是埃及博物馆和 Villa Bertelli 基金会组织的题为 "埃及人和尼罗河的礼物"展览的策展人，该展览在 Forte dei Marmi 的 Fortino Leopoldo I 举行。该展览的参观时间为 2024 年 8 月 1 日至 2025 年 2 月 2 日。展览探讨了古埃及与尼罗河之间的联系，尼罗河是古埃及文明生活和繁荣的主要源泉。除展览活动外，他还参与了多个重要地点的考古任务，并自 2019 年起，在都灵埃及博物馆的指导下，参与了前往代尔麦地那（Deir el-Medina）的考察任务。
NC.都灵埃及博物馆举办的古埃及展览为何选择马尔米堡？
PM.答案是：为什么不呢？多年来，博物馆一直在组织巡回展览，并将展览带到埃及博物馆墙外最不同的地方。特别是意大利，它为这些活动提供了很多机会，我们会立即抓住每一个机会。当 Forte dei Marmi 市政当局对展览表示出兴趣时，他们与我们取得了联系。我们热情地接受了这个提议，这也是因为我们很高兴能搬到托斯卡纳，因为出于各种原因，我们对这个地区非常有感情。就我个人而言，我曾在比萨学习过，我们科学委员会的主席也是比萨大学的教授，因此我们与该地区有着深厚的文化和专业联系。
对博物馆来说，与意大利各基金会（如位于 Versilia 的 Villa Bertelli）的合作有多重要？
出于几个原因，这对我们来说非常重要。首先是为了丰富我们的藏品：埃及博物馆接待了大量游客，仅去年一年就接待了 100 多万游客。然而，我们也意识到，这只代表了一部分特殊的公众，即有机会前往都灵的游客，而都灵仍是一个略微偏离意大利传统旅游线路的城市。因此，在当地机构的支持下，当我们有机会前往其他城市参观并展示我们的藏品时，我们认为这是非常重要的。这使我们能够弘扬我们的遗产，加强埃及博物馆的品牌，同时也在商业层面进行运作。这些举措的成功有助于为研究提供资金，支持我们的文化使命，这一点非常重要，因为它展示了文化和经济如何相辅相成、相互支持。
展览的中心主题是什么？
展览有几个方面。首先，展览面向所有人：既有对古埃及和古埃及学非常了解的人，或至少是部分了解的人，也有仅有学术回忆但希望首次接触这个迷人世界的人。一方面，我们讲述古埃及文明的主要方面，另一方面，我们关注一个重要的主题，即艺术、手工艺和物质文化的生产。这是我们投入最多的部分，因为它是获取古埃及文明等最相关信息的关键。因此，在展览中，我们选择了让物质文化与参观者对话，并将重点放在手工艺大师的作品上，这些手工艺大师为建立人们对古埃及的集体想象力做出了贡献。
展览布局是如何设计的？
我们参观了展览空间，了解了哪些方面是充分利用这些空间的基本要素。从这一分析出发，我们决定展出哪些物品，选择那些与展览概念最相关的物品，这些概念都是事先经过深思熟虑和确定的。这种方法也影响了对展品尺寸的选择。我们考虑的另一个方面是与马尔米堡及周边地区社会结构的联系，特别是与采石和大理石加工等手工艺和体力劳动世界的联系。马尔米堡的环境与托斯卡纳的艺术传统密切相关，想想米开朗基罗等人就知道了。这种联系为我们挑选作品提供了指导。我们还尝试从仓库中搬出一些物品，从而让居民和游客有机会看到以前从未见过的发现。其中一些展品已经在其他场合展出过，其他展品则是首次在本次展览中展出。所选展品的多样性使我们能够用属于不同历史时期的物品来表现古埃及的不同时期。这使我们能够展示各种艺术技巧、独特风格、宗教观念、丧葬习俗和日常生活。通过与展品的对话，我们对埃及文明有了深入和多方面的了解。
展览提出了一条涵盖从前王朝时代到希腊罗马时期 3000 多年历史的路线。在选择和展示陶罐、护身符或伊希斯女神像等文物时，如何处理这一时间跨度（以及文化）的复杂性？
由于我们面对的是一个如此宽泛的时期和如此复杂的文明，我们不可能解决所有的突出问题，让游客了解埃及文明的复杂性，哪怕是肤浅的了解。因此，我们选择了一个特定的主题：手工艺品。我们的选择是谈论埃及漫长的历史跨度，从前王朝时代到与其他文化的融合，重点是艺术和技术领域的反映。事实上，当我们谈论雕塑、绘画、浮雕甚至木乃伊的制作时，我们谈论的是不同历史时期的技术，虽然这些技术大同小异。每种技术都能告诉我们埃及的一个特定方面，与每个时期的文化和时代背景有关。
在您看来，什么是最重要的发现，是了解展览和马尔米堡埃及世界的基础？
我们选择的展览标志是希腊罗马时期的面具，在宣传活动的重点海报中也可以看到。它是一件极具美感的艺术品，能够吸引参观者的注意力，但它的选择并不局限于它的美感；事实上，它体现了我们希望在展览中探讨的所有理念。它是一个用埃及人专门制作的一种材料--纸盒制成的面具。卡托纳吉是埃及文化中一种经济和社会需求的反应：用更便宜的材料制作一种从仪式和宗教角度来看非常重要的物品。这种产品在社会和经济危机时期得到推广，是一种恰当的回应。社会和经济概念与艺术价值、象征意义和仪式价值相结合，在殡葬和宗教领域出现。
利用三维和制图技术在布特哈蒙石棺上投射的视频再现代表了考古学与新艺术技术之间的紧密联系。在你看来，这种结合如何改变参观者与考古发现互动的方式？
这些解决方案使我们能够将通常复杂难懂的主题变得通俗易懂。特别是布特哈蒙石棺的复制品，让我们有机会象征性地将一件由于保护限制而无法从埃及博物馆搬走的文物带到马尔米堡。虽然我们无法移动原物，但我们找到了一种方法，让它在概念上移动起来。这既不是以平庸或媚俗为目的的复制品，也不是扭曲原作形象的复制品，而是一件讲述原作制作过程的装置作品。通过视频映射，参观者可以了解到整个复杂的制作过程：从木板的组装到灰泥的铺设，从燧石的绘制到各部分的着色，直到最后的上色，这也是那个时期石棺的典型黄色特征。所有这一切都通过令人兴奋的创新技术展现出来。参观者在体验结束后，会被深深感动，并获得大量知识，而这些知识是他们在其他地方无法获得的。
说到新技术，为什么决定将利用摄影测量和三维铣削技术制作的拉美西斯二世巨像复制品放在要塞外面呢？
展览以对埃及学的诞生和古埃及艺术史的反思开始。拉美西斯二世雕像，即我们在都灵展出的原作，与这一历史时期密切相关。这件文物于 1824 年运抵都灵，并立即引起了让-弗朗索瓦-尚波利昂的注意，他被认为是现代埃及学的创始人，当时他刚刚破译了象形文字。尚波里翁在观察当时还残缺不全的雕像时，感觉这一定是一件非凡的作品，于是立即要求当时的都灵埃及博物馆馆长修复它。当时，埃及艺术还没有像今天这样受到重视，我们所说的是温克尔曼对古代艺术进行理论研究之后的时代。我们在展览的第一部分对这一思考进行了发展，并制作了一个 3D 模型来丰富这一思考。该模型与二楼的布特哈蒙（Butehamon）复制品一样，象征性地将原作带到了马尔米堡，尽管它是一个不可移动的物体。与三维数字模型相对应，拉美西斯二世雕像的 2:1 玻璃纤维复制品被放置在室外。这个复制品实际上还有一个宣传目的：吸引参观者的注意力，邀请他们来发现展览的奇妙之处。
都灵博物馆馆长克里斯蒂安-格雷科（Christian Greco）指出，埃及的殡葬文化经常被歪曲，他认为古埃及人并不执着于死亡，而是非常尊重来世。展览是如何展现这一点的？展览如何介绍赋予展品生命的人们更具人性的一面？
埃及文明是古代世界历史上最悠久的文明之一，这也得益于这个民族对生命的重视。遗憾的是，今天我们往往忽略了这一点，因为埃及考古遗迹主要涉及殡葬方面。但这是由于技术上的选择，即丧葬工程倾向于使用耐腐蚀的材料，而家庭领域则倾向于使用易腐烂的材料。事实上，文字告诉我们，古埃及人真正的首要任务是生命，而不是死亡。事实上，展览中的许多物品都来自殡葬领域。尽管如此，我们还是经常试图在日常生活中对它们进行审视。第一个展厅中展示了两个木制模型：一个代表一艘船，另一个代表面包和啤酒制作的工艺场景。这两个模型都来自殡葬背景，但都讲述了日常生活和工作活动，如航海、烘焙和酿造。总的来说，展出的大多数文物都讲述了日常工作和手工活动。研究这些器物可以让我们更接近创造它们的人。我前面提到的殡葬方面显然也没有被忽视，这也是因为它能让我们更接近宗教信仰。重要的是要明白，我们对藏品的态度始终是以问题为导向：这件物品是用来做什么的？谁制作的？何时制作？在这里，这使我们能够探索埃及文明的真正复杂性，并不仅谈论木乃伊化和死亡，而且最重要的是谈论几千年来的生活和技术演变。
摄影测量、绘图和三维重建。都灵埃及博物馆采用了哪些新技术，特别是在 10 月 5 日举办的最新展览 " 物质。 10月5日展出的 "时间的形式" ？未来有什么计划？
物质。时间的形式》将考古计量学（通过实验室分析研究考古材料的科学）置于其叙述的中心，这代表了埃及博物馆多年来进行的研究的支柱。特别是自 2015 年克里斯蒂安-格雷科博士（Dr Christian Greco）担任博物馆馆长以来，考古学已成为研究文物的基本工具之一。作为一个博物馆，我们对这些文物负有双重义务：我们必须研究它们，倾听它们能告诉我们什么，同时也要强化它们，保护它们的原始状态。我们的承诺促使我们利用先进的技术和科学，不仅保护文物，而且修复文物，并以最佳方式向公众展示。特别是在 "物质"展厅。时间的形状"展厅中，我们收集了有关制作这些展品的不同材料和技术的所有知识。我们的目的还在于让人们了解这一往往横跨技术科学和历史科学的科学领域，同时介绍保护和储存管理方面的一些问题。物质"展厅的第二个展室就是这种方法的一个具体例子。时间的形状》的第二展室就是这种方法的一个具体例子。在这个项目中，我们将花瓶从游客无法进入的仓库中转移出来，让公众可以进入。这样，我们就能对非凡的收藏进行监控，同时还能对大多数游客不了解的物品进行强化。这只是我们几年前开展的一项工作的一部分，今年在博物馆二百周年之际，我们将继续开展这项工作，建造新的展厅。未来的计划包括为博物馆庭院加盖屋顶，这将使我们能够扩大展览空间，并免费使用埃勒西亚神庙，这是埃及几年前捐赠的一项重要财产，但到目前为止只对参观者凭票开放。此外，我们正在准备一个专门用于沉浸式埃及的展厅，目的是再现展品的原始环境。该项目旨在为游客提供一种更接近这些物品使用的历史和环境现实的体验。通过这种方式，我们为了解埃及遗产提供了一个新的维度。
本文作者 : Noemi Capoccia
Originaria di Lecce, classe 1995, ha conseguito la laurea presso l'Accademia di Belle Arti di Carrara nel 2021. Le sue passioni sono l'arte antica e l'archeologia. Dal 2024 lavora in Finestre sull'Arte.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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