西蒙尼-韦尔迪（Simone Verde）在担任帕尔马皮洛塔宫博物馆馆长四年后，总结了过去几个月的主要活动，这些活动导致建筑工程即将结束，博物馆也将进入一个新的阶段：作为一个以研究和深入学习为导向的机构，重新启动未来。在过去的一年里做了哪些工作，未来几个月又会发生什么？会有哪些新变化？在费德里科-贾尼尼（Federico Giannini）编辑的这篇访谈中，我们与西蒙娜-韦尔迪（Simone Verde）进行了探讨。
FG。2021年即将过去，我想先回顾一下年初的工作：帕拉蒂纳宫的新入口、素描和版画柜、考古博物馆、公爵马厩、北翼、西翼和博多尼亚诺博物馆。已经完成了哪些工作，还有哪些工作有待完成？
SV.我们正在完成一个四年半前开始的项目，对空间进行整体翻新，最终目标是重新构思整个宫殿。这项工作的起点是一个问题重重的过去：博物馆诞生之初是一个统一的整体，藏品按照有机设计进行构思和积累，之后在 19 世纪末按照实证主义分类学和分类原则进行了细分。研究所的统一性，甚至是实体的统一性被改变了，这给藏品的理解、概念性和历史性造成了问题。弗朗切斯基尼改革后，皮洛塔作为一个单一的、行政上统一的整体回到了我们手中，我们才有可能将分离时断裂的历史和收藏线索缝合起来。这项工作已经持续了四年多，我们几乎已经进入了收尾阶段，还有大约 12 个月的时间。我们在一些项目和建筑工地上遥遥领先，这些项目和建筑工地正在完工过程中，还有一些项目和建筑工地尚未完工。目前，北翼正在翻修（现已完成 80%），西翼正在翻修（已完成 90%），考古博物馆将是一个大型建筑工地的主题，不久将开放，并在春夏季落成。我们即将首次开放帕尔马大学慷慨归还给我们的 Scuderie Ducali，占地约 1,500 平方米。在这里，我们将举办本年度最大的但丁-阿利吉耶里展览之一，意大利浪漫主义最重要的画家之一弗朗切斯科-斯卡拉穆扎（Francesco Scaramuzza）的绘画作品将为展览增色不少。此外，我们还有一个重要的双层建筑工地，即博多尼亚诺博物馆和帕拉丁图书馆的独立入口，将于 2021 年竣工。我们还完成了宫殿最重要的外墙之一--由宫廷建筑师、18 世纪新古典主义最重要的代表人物之一恩内蒙-亚历山大-佩蒂托（Ennemond Alexandre Petitot）设计的卡瓦列里萨（Cavallerizza）外墙的修复工作。总之，虽然还有许多工程在进行中，但意大利和欧洲最重要的博物馆之一的改造、修复和重建这一漫长的过程已经接近尾声。
去年二月，博多尼阿诺博物馆即将开馆的消息引起了极大的反响。现在进展如何？
我们正处于最后冲刺阶段：到 12 月，我们将完成该博物馆的所有工作，它最终将在一个经过翻新的、更便于参观的地方向公众重新开放，因为它位于一楼。这是一个非常重要的机构，是意大利唯一的同类机构（欧洲只有一个，即安特卫普的 Plantin-Moretusmuseum 博物馆），因此我们对这一成就感到非常满意。
说到新颖之处，我们的帕拉蒂纳宫与博物馆的联系越来越紧密：如果今天有游客访问皮洛塔博物馆的 Facebook 页面，浏览最近几天的内容，他就会发现其中很大一部分，甚至可以说是绝大部分，都与帕拉蒂纳宫有关。因此，您对图书馆投入了大量的关注。
如果我们回顾一下博物馆的历史，这个西方现代性的独特机构最初基本上就是一个图书馆。第一座博物馆，即保罗-乔维奥在博尔戈维科建造的博物馆，就是一座图书馆。因此，作为阿布扎比卢浮宫文献中心的前任负责人，我认为图书馆是博物馆的核心，因为它是进行研究的地方。即使从历史上看，在文艺复兴时期，收藏文物也是第二位的，即用物证支持文献和论著中的古代重建假设，这种逻辑甚至一直是大英博物馆这样的机构的历史根源。这就是为什么即使在皮洛塔时期，帕拉蒂纳图书馆也必须是建筑群跳动和智慧的心脏，必须成为深刻反思的主题，它将记录宫殿的新地位和社会的新动态。传统上，这座图书馆被用作公国的国家图书馆，因此它的任务是进行各种类型的采购。相反，我们考虑将其专业化，召集一个专家委员会，尤其是在本市其他机构（我想到的是大学的其他机构）拥有大量书目采购资源的情况下，这样做有可能会让我们大家都踩到自己的脚趾。因此，我们共同制定了新的、更加具体的目标，使我们在城市和国家舞台上脱颖而出，并着手在尚未涉及的领域（艺术史、考古学、遗产文学、博物馆学，以及从犹太手稿到启蒙文化等所有与藏书本身有关的领域）进行有针对性的收购。
几天前，您还介绍了一本重要的《神曲》手抄本的修复情况，这本手抄本出自著名的多明尼加壁画大师的工作室，是世界上最古老的手抄本之一，也将成为计划在皮洛塔举办的但丁展览的中心展品。
修复工作得到了狮子俱乐部的支持，我们对此深感自豪和感激。这份手稿是最古老的《神曲》插图手稿之一，令世人艳羡。就展览而言，这份手稿将成为但丁插图展的主角，从起源到斯卡拉穆扎，他的插图作品将首次完整展出：243 幅图画的巨幅作品将分两个阶段轮流向公众展出，这也是出于保护的考虑，是一次真正的展览活动。
说到修复工作，几天前刚刚传出消息，计划修复朱利亚诺-迪-西蒙尼-利玛窦（Giuliano di Simone Ricci）的一幅重要画作--金色背景。通过前几天的时装秀等活动进行的筹款活动现在日益巩固：您在这方面有什么计划？
这是一次非常愉快和有趣的经历。这次活动是 “Amici della Pilotta ”的主意，我们为这个协会感到自豪，它拥有意大利最大的青年团体。这次活动进行得非常顺利，它让我们得以筹集资金，按照当前保存收藏馆中所有所谓 “原始 ”作品的政策，修复一件重要作品（欧洲最重要的收藏馆之一，不仅因为其质量，还因为它是十八世纪中叶同类收藏中的第一批，与波旁公爵斐迪南所属的反启蒙思想和圈子有关：简而言之，它代表了一段非常重要和独特的收藏历史）。
还是关于议程上的主题，最近经常谈论的一个主题是包容性，你们在六月份启动了一个文化调解项目，有 15 名外籍意大利儿童参与：我想知道进展如何，鉴于六月份的想法似乎是重新启动该项目，如果它已经重新启动，是否有计划扩大它或新的阶段。
我们希望在 2022 年春季法尔内塞展览开幕之际扩大该项目，因为这是一个对我们在多元文化社会中履行公共使命至关重要的项目。不过，我不会把它称作一个包容项目，因为考虑到在意大利工作的外国企业家或外国血统的人非常多，我喜欢把那些不同血统的人视为与其他人一样的意大利人。相反，让我们说这是一个揭示意大利文化世界性渊源的项目，这要归功于那些将感性延伸到世界各地的人所做的贡献。当所谓 “传统 ”文化之外的其他文化被边缘化时，我们就会面临法国近几十年来所遭受的悲剧。我们要做的不是把那些有外国血统的人包括进来，因为这是对他们的侮辱和排斥，而是利用他们的文化和目光来帮助我们重新发现，我们身上有多少东西是来自远方的思想和模式的产物。我想到了一位摩洛哥裔女孩，她是帕尔马 ITC 博多尼学院的学生，她从科雷焦的《圣母加冕》中看到了 “光明”，而这正是文艺复兴时期借鉴中东论文发明透视法的起源，伊斯兰教的神学原则之一。这是一项为所有人服务的活动，但它首先是一个社区，没有任何家长作风，从参与式博物馆和博物馆-社区的意义上来说，它的方向是相反的。
关于参与的问题：如果游客现在就在 Pilotta 网站上查阅有关开放和开放时间的信 息，就会发现一则通知列出了开放的展厅，然后说 “由于工作人员严重短缺，可能无法保 证某些展区的开放”。这种严重的人员短缺显然是一个影响到许多其他博物馆的问题：就贵馆而言，它产生了什么影响，你们采取了什么行动来缓解这一问题？
它降低了我们的效率，迫使我们限制我们的活动（我们拒绝了许多建议，因为我们没 有足够的人手），这显然不是一件好事。它还迫使我们将大量工作外包，不得不聘用外部人员，而这些人员现在是履行我们几乎所有职能所不可或缺的。
关于展览的问题，因为我们之前提到过这个话题，而且也是鉴于 Scuderie Ducali 博物馆的开幕。在您的《艺术与野蛮人》（Le belle arti e i selvaggi）一书中，您回顾了近几十年来关于旅游与博物馆之间的关系以及博物馆管理本身的讨论，其中有一点您引用了安德烈亚-埃米利亚尼（Andrea Emiliani）的一句话，他说 “人们很容易死于展览”，展览 “可能变得非常危险”。我想更详细地了解您是如何看待这个问题的，以及您是如何从这个意义上塑造 Pilotta 的展览活动的。
这个问题非常简单：展览之所以有意义，是因为它们与保护、保存、研究遗产以及促进对遗产价值的集体认识等举措相一致，而这正是预防性保护的一种形式。如果展览能促进知识和科学研究的传播，那么展览就具有根本的意义；如果展览能促进修复，那 么展览就具有根本的意义，因为好的展览往往与修复活动相关联，或者能促进修复，因为作品 是以出借来换取维护工作的。然而，商业展览也存在问题，它们没有带来任何新意，水平很低，是根据经济投机原则而不是质量原则举办的。我不想说得太道德化，因为这不是一个反对创收的道德化问题，如果说创收的可接受性与所得收益的投资方式有关的话，这也不是问题的关键所在：问题的关键在于，如果为了赚钱而将作品置于风险之中，这是不可取的。因此，不顾一切地反对展览是没有意义的。更何况，展览如今已成为资产阶级社会文明成长的集体仪式，因此也是我们文化身份的一部分。问题的关键在于，要确保展览的平衡性，并遵循首先符合科学和保护原则的标准。
最后：2022 年 Pilotta 的三个优先事项。
首先是关于法尔内塞家族的展览，该展览将于春季开幕，非常重要。其次是完成建筑工地：我想借此机会感谢 Pilotta 的所有工作人员，他们在这些年里以出色的工作支持了我的工作，这也符合参与式博物馆的原则。最后，一旦这个过程结束（这个过程非常累人，如果仅仅是因为科维德的话，尽管它是美好的和令人振奋的），一旦一个废墟宫殿的物质和精神重建结束，我们将投入到一个研究所的普通生活中，一旦它重新站立起来并得到重新发展，它的藏品得到保证，它的书法得到重新思考，它就可以继续从事科学研究，并将精力用于普通的使命，因为重建的非常时期已经过去了。
本文作者 : Federico Giannini
Nato a Massa nel 1986, si è laureato nel 2010 in Informatica Umanistica all’Università di Pisa. Nel 2009 ha iniziato a lavorare nel settore della comunicazione su web, con particolare riferimento alla comunicazione per i beni culturali. Nel 2017 ha fondato con Ilaria Baratta la rivista Finestre sull’Arte. Dalla fondazione è direttore responsabile della rivista. Nel 2025 ha scritto il libro Vero, Falso, Fake. Credenze, errori e falsità nel mondo dell'arte (Giunti editore). Collabora e ha collaborato con diverse riviste, tra cui Art e Dossier e Left, e per la televisione è stato autore del documentario Le mani dell’arte (Rai 5) ed è stato tra i presentatori del programma Dorian – L’arte non invecchia (Rai 5). Al suo attivo anche docenze in materia di giornalismo culturale all'Università di Genova e all'Ordine dei Giornalisti, inoltre partecipa regolarmente come relatore e moderatore su temi di arte e cultura a numerosi convegni (tra gli altri: Lu.Bec. Lucca Beni Culturali, Ro.Me Exhibition, Con-Vivere Festival, TTG Travel Experience).
免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
IT
EN
FR
DE
ES