艺术史的新篇章：意大利艺术仓库的现状。采访维托利亚-马尔蒂尼

今年（11 月 3 日至 5 日）将在都灵再次举办的第 24 届当代艺术博览会（Artissima）的新特别项目中，将包括 由伊拉里亚-博纳科萨（Ilaria Bonacossa）和维托利亚-马尔蒂尼（Vittoria Martini）策划的展览项目" 意大利当代艺术储藏室"（Deposito d’Arte Italiana Presente）。参照 1967 年至 1968 年间举办的同名展览（当时，它是受 Gian Enzo Sperone 委托制作和展出新兴艺术家作品的场所），新的 Deposito 旨在成为 “一个充满活力的展览和深入研究空间，从这里开始对过去二十年的意大利艺术进行叙述，以拍摄今天的意大利艺术，同时想象未来的发展”。这张照片从 1994 年开始拍摄，直到今天。我们与两位策展人之一 Vittoria Martini 交谈了此事。

1967-1968年的现在艺术仓库。博士。图片来源：宝拉-布雷桑

意大利当代艺术库“将自己定位为 ”一个充满活力的展览和深入研究的空间，从这里开始对过去二十年的意大利艺术进行叙述，以便在想象未来发展的同时拍摄今天的意大利艺术"。您打算如何展开叙述？
叙述从 1994 年开始，也就是 Artissima 诞生的那一年。23年的时间足以让我们开始将博览会视为一个拥有自己的历史、自己的档案的机构。从 1994 年开始意义重大，原因有很多。首先，对于都灵来说：Artissima 的诞生是因为有一个坚实的体系可以支持它，而且这座城市也确认了自己作为意大利当代艺术之都的地位，继承了从 1959 年成立 GAM-Galleria Civica d’Arte Moderna 开始的传统。1994 年的意义还在于，它与弗朗切斯科-博纳米（Francesco Bonami）在一篇著名文章中定义为 “完美的父母”：贫困艺术（Arte Povera）和跨文艺复兴时期（Transavantgarde）的那段时期划清了界限。这个停顿期对于翻开新的篇章至关重要，这样就不必总是追根溯源，回到 68 年和 “领导的年代”，而是从 1990 年代初的恐怖袭击开始。情况不同了，新的篇章开始了。因此，自 1994 年以来，我们将 Artissima 作为一个档案库，对所有目录进行分析，以找到反复出现的艺术家的名字。在初步摸清情况后，我们分析了 1990 年至今的 “世代 ”展览目录，然后研究了获奖情况。我们看到的是一个由名字和伟大的缺席者组成的全景图，例如奥雷斯特的整个故事，他是 1990 年代的核心人物，因为我们在这里讲述的是一个与市场有关的故事。展览在博览会内举行这一事实并非次要事实，而是指导我们选择展览形式和艺术家的核心要素。因此，我们按时间顺序排列了从 20 世纪 60 年代至今的参展艺术家名单。除了传统的与机构合作外，今年我们还邀请了参展画廊合作。这样做是为了强调画廊工作的中心地位，它们是系统的重要引擎，投资于人才，并将自己作为艺术家的档案库，而这些艺术家可能尚未被历史化，暂时被市场所忽视。意大利画廊的历史深刻影响并标志着意大利艺术生产的历史。

您与 Gian Enzo Sperone 历史性的 “Deposito d’Arte Presente ”有什么关系？
我们的项目并不是对 1967 年的 “Deposito d’Arte Presente ”进行语言学上的重建。我们采用了这种形式，将其作为项目的概念框架，反映其运作模式，这是一种创新的形式，因为它将所有利益相关者集中在一处，在艺术家、画廊主和收藏家之间形成合力。这与博览会的情况如出一辙。Deposito d’arte presente 希望将艺术带出指定的圈子，寻找一种新型的空间，不再是 “精品画廊 ”或白色立方体，不再是欣赏 “资产阶级沙龙 ”作品的地方，而是一个更加 “残酷”、更加真实的空间，能够更好地适应新的艺术研究，让公众为贫困艺术的新美学做好准备。其目的是创建一个空间，同时作为生产、展示和市场中心，能够吸引画廊业主，尤其是新的年轻收藏家。Deposito d’Arte Presente 是一个创新环境的模型和概念框架，它吸收了其运作模式：仓库作为一个车间、一个分层空间，具有丰富的潜力，因为它将艺术家、画廊主和收藏家集中在一个地方，产生了协同效应。今年是贫困艺术（Arte Povera）诞生和理论化 50 周年，Deposito d’Arte Presente 似乎是纪念和庆祝这一日子的最佳典范，同时也是都灵卓越特征的理想原型：伟大的实验精神、研究和创新能力以及国际抱负。

我们将在车库里看到哪些艺术家？
都灵艺术仓库不会是直线型的。在研究过程中，我们严格遵守时间顺序，但在展览中，这种严谨性只有在仔细分析后才会显现出来。叙述将从莫里齐奥-卡特兰（1960 年）开始，他是 1994 年在 Artissima 艺术博览会上出现的第一位意大利艺术家，并随即参加了国内和国际展览和收藏，并将以在 Artissima 艺术博览会上获奖的最年轻的意大利艺术家（2013 年的 “未来”）、1988 年出生的朱利亚-岑西结束。在 Cattelan 和 Cenci 之间，约有 100 位艺术家曾经并仍在标志着意大利当代艺术。对于已经成为历史的艺术家和年轻艺术家，作品的选择有所不同。对于二十世纪六七十年代的艺术家，我们要求或寻找对后来发展的艺术实践具有重要意义或标志性的作品；而对于二十世纪八十年代的艺术家，我们则努力寻找能够体现现在正在发展的艺术实践的作品。总的来说，展厅中的所有作品都是在与艺术家和画廊（包括皮埃蒙特地区的机构）的对话中精心挑选出来的。与艺术家的直接关系是这个项目的核心。

免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。