文化部门的失业问题是一个影响（和困扰）考古学、艺术史、文化遗产管理和文化遗 产经济学等专业的一些应届（和非应届）毕业生的现实问题。根据最近的一项研究（《文化遗产与知识分子失业》，作者亚历山德罗-F.Leon 著），该行业的毕业生和雇员比例约为 37.8%。这意味着，一半以上的文化遗产专业毕业生无法在职场上找到与其所学专业相关的工作。
面对文化部姗姗来迟的竞争，以及公私博物馆几乎削足适履的工作机会，继续学习文化遗产的年轻人正在寻找新的工作工具，以便在负责人不提供工作机会的情况下 “创造一份工作”。这些新毕业生中的许多人求助于技术和社交网络。尤其是最近，这些技术和网络使文化领域出现了新的专家，如艺术顾问和艺术战略家。这些专业人士主要是 数字营销方面的专家，虽然不属于博物馆或文化企业的正式员工，但他们与博物馆或文化企业并肩工作，制定文化和营销战略，使艺术场馆 “更吸引 ”国内和国际游客。
出生于罗马的Eleonora Rebiscini 就属于这种情况，她在获得艺术史硕士学位后，决定进入《Il Sole 24 Ore》商学院学习，并获得了艺术和文化遗产经济与管理硕士学位。因此，她从大学时代就开始接触社交媒体营销，致力于家族的电子商务业务。出生于 1992 年的 Eleonora 立即意识到数字营销在艺术领域的应用潜力，并开始通过她的Instagram 个人主页 传播艺术。如今，她的 Instagram 账户已经拥有不少于 1.1 万名粉丝，考虑到她的目标受众主要是意大利人，而且不是热衷于时尚，而是热衷于艺术，这个数字已经不错了。在与 Eleonora 的交谈中，我们了解到了一个新的职业形象--“艺术战略家”，一个将艺术领域的经验与数字营销相结合的多才多艺的专业人士，正如她自己向 Finestre sull’Arte 解释的那样。
FDV。埃莱奥诺拉，能否请您向那些不太熟悉社交媒体和技术世界的人解释一下，在博物馆、拍卖行以及与艺术和文化相关的公司中担任艺术战略家意味着什么？考虑到很多人（包括我自己）都很难理解这个我们最近经常听到的新职业人物，我认为您这样做是非常重要的...
艺术战略家艺术战略家是一种新的职业形象，是数字营销技术与我在大学学习艺术史期间所掌握的技术相结合的产物。例如，在佛罗伦萨斯特罗兹宫，我过去三个月一直在开展一个与美国艺术展相关的项目，其确切目的是扩大观众群，同时提高博物馆的知名度。这个项目持续了大约三个月，包括寻找反映展览主题的有影响力的人，比如美国的艾滋病耻辱或种族主义问题。
我发现您与拍卖行合作非常有趣。艺术战略家在拍卖行中扮演什么角色？
对于我现在仍在工作的潘多菲尼拍卖行来说，主要是为市场部的员工提供战略咨询，以加强和提高潘多菲尼的网络品牌形象。我们密切合作了三个月（从 2021 年 5 月到 7 月），我帮助他们在社交媒体上建立了沟通渠道。
我想，鉴于用户对社交网络使用的增加，以及社交网络对所有经济部门的影响，大流行病无疑将您的工作引向了积极的方向。您的工作也是如此吗？
在大流行病的影响下，我的技能变得非常抢手，因为不用说，数字语言已经成为重新启动艺术世界的基本手段。事实证明，创建和策划数字传播战略是促进和提升我们的艺术遗产、让人们重新回到博物馆的最佳权宜之计。我现在仍然觉得自己很有用，因为我的工作以自己的微薄之力为艺术的复兴做出了贡献。当人们问我是做什么的时候，我回答说，我实际上是在处理艺术的现在和未来：Artsquare.io是一家总部设在伦敦的意大利初创公司，它是一个代币化平台，让每个人都能成为安迪-沃霍尔（Andy Warhol）和凯斯-哈林（Keith Haring）等偶像以及贾戈（Jago）等同时代年轻人作品的共同拥有者。一言以蔽之，这与影响股票市场的机制如出一辙。在Artsquare.io，我负责新公司的市场营销部门，维护公司的公众形象，并向潜在客户介绍如何使用公司的服务。这是一个雄心勃勃的项目，处处体现了我的原则。
最后还有一个问题。自 2020 年以来，您还在特雷卡尼学院的艺术与文化经济与管理硕士学位课程（研究生培训学校）上讲授艺术与文化数字营销课程。您与该领域即将步入职场的年轻（或非年轻）毕业生之间的关系如何？您觉得能给他们什么建议？在你看来，如今还能在文化遗产领域找到工作吗？
作为特雷卡尼学院硕士学位课程的讲师，我有机会接触到年轻的毕业生，他们正竭尽全力在这个行业实现自我，并在自己毕业的专业领域工作。最让我感到自豪的是与这些每天写信向我寻求建议的年轻人的面对面交流。我总是真诚而直截了当地说：没有耐心、学习和主动性，你将一事无成。在意大利艺术界找工作仍然是可能的，但需要开放的心态，这对于将看似不相关的行业结合起来至关重要。重要的是不要拘泥于单一的视角：不仅有博物馆馆长的职业，也有大学讲师和研究员的职业。你必须环顾四周，寻找新的道路，并继续接受培训，就像我所做的那样，我接触了数字营销这样一个看似遥远的行业，但它却让我得以在艺术界工作。
本文作者 : Francesca Della Ventura
Ha studiato storia dell'arte (triennale, magistrale e scuola di specializzazione) in Italia e ha lavorato per alcuni anni come curatrice freelancer e collaboratrice presso il Dipartimento dei Beni Storici, Artistici ed Etnoantropologici del Molise (2012-2014). Dal 2014 risiede in Germania dove ha collaborato con diverse gallerie d'arte e istituzioni culturali tra Colonia e Düsselorf. Dallo stesso anno svolge un dottorato di ricerca in storia dell'arte contemporanea all'Università di Colonia con una tesi sul ritorno all'arte figurativa negli anni Ottanta in Germania e Italia. Nel 2018 è stata ricercatrice presso l'Universidad Autonoma di Madrid. Ha scritto sull'identità tedesca e italiana nell'arte contemporanea e nella politica, sul cinema tedesco e italiano del dopoguerra e grazie a diverse borse di studio D.A.A.D. ha presentato la sua ricerca a livello internazionale. Attualmente i suoi temi di ricerca riguardano l’arte degli anni Ottanta, in particolar modo quella femminista. Dal 2020 è entrata a far parte del gruppo di ricerca dell’Universitá di Bonn “Contemporary Asymmetrical Dependencies” con un progetto di ricerca sulla costruzione dei nuovi musei e delle condizioni di dipendenza asimmetrica dei lavoratori migranti nell’isola di Saadyat ad Abu Dhabi. Nell'ottobre 2020 ha fondato inWomen.Gallery, galleria online, sostenibile e per artiste. Dal 2017 lavora come giornalista d'arte per la rivista online e cartacea Finestre sull'Arte.免责声明：本篇意大利语原文的中文翻译由自动工具生成。 我们承诺会对所有文章进行审核，但无法保证完全避免因软件造成的翻译误差。 您可以点击 ITA 按钮查看原文。如发现任何错误，请联系我们。
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