在贝尔加莫 ，塞巴斯蒂亚诺-利玛窦 （Sebastiano Ricci ，1659 年出生于贝卢诺，1734 年出生于威尼斯）的不朽画作《被天使释放的狱中圣彼得》的修复工作已经完成，这是Credito Bergamasco 基金会（Creberg）“Grandi Restauri ”项目的一部分。这项修复工作是更广泛计划的一部分，计划在 2024 年修复贝尔加莫地区的九件重要作品。在安杰洛-洛达（Angelo Loda）的指导下，委托安东尼奥-扎卡里亚（Antonio Zaccaria）对这幅作品进行修复，经过六个月的紧张工作，修复工作已经完成。这幅画将于 2024 年 6 月 13 日至 7 月 4 日在克雷贝格宫展出，免费入场，之后将搬迁到作品一直保存的特雷科雷-巴尔内里奥的圣彼得-阿波斯托洛教区教堂。
天使释放狱中的圣彼得》这幅约创作于 1710 年的布面油画长约 3 米、宽约 2 米，是委托利玛窦创作的三幅油画之一，用于特雷科雷 Balneario 的圣彼得使徒教堂。另外两幅作品是《基督将钥匙交给圣彼得》和《圣彼得的召唤》。这两幅画是委托利玛窦创作的，当时利玛窦正从佛罗伦萨返回，准备前往英国，而贝加莫当地艺术家匮乏，不得不寻找 “外国 ”人才。最初，这些画作被挂在教堂唱诗班的墙上，《Consegna delle chiavi》 挂在中间，另外两幅挂在两侧。天使释放狱中的圣彼得》描绘的是《使徒行传》中描述的场景：圣彼得在希律王的授意下被囚禁，天使释放了他。画面中彼得坐着，一位身着红袍的年轻天使在他面前滑过，唤醒了他，并将他的右手从锁链中解放出来，而他的左手仍被捆绑着。一名士兵躺在地上睡着了，另一名士兵则惊奇地注视着这个神圣的幻影。利玛窦以熟悉歌剧 舞台而著称（他曾为帕尔马和威尼斯的剧院制作舞台布景，是歌剧 舞台的大师），他用丰富、明亮的笔触为这一场景注入了生动的戏剧性，营造出强烈的空间动感。作品中出现了一些特别引人注目的细节，如天使轻轻握住彼得的手，拇指的指甲被白色的小笔触照亮，以及圣人青金石蓝色长袍上的阴影。为了加快工作进度，利玛窦在前景人物的创作中使用了他惯用的元素，即双臂抱头的卧姿，这与佛罗伦萨马鲁切利宫装饰中使用的模型相似。
修复工作包括加固画像材料、选择性清洗、抹灰 、缝隙画像整合以及涂上 新的保护漆。技术调查显示，这幅画使用了天青石蓝和朱砂等珍贵颜料，证实了利玛窦丰富的调色板。“修复师扎卡里亚说：”这幅画在 20 世纪 60 年代由贝加莫的 Steffanoni 工作室进行衬里处理时，幸好没有受到熨斗在画作表面持续不断的摩擦。实际上，在光线照射下，仍能清晰地触摸到油漆层的纹理，这些纹理是急躁的里奇斯坎标志的特征。然而，事实证明有必要对准备工作和图像内容的广泛提升进行加固。一层厚厚的发黑和发黄的植物清漆不仅改变和遮蔽了丰富的色彩，也遮蔽了戏剧性的明暗高光"。干预措施恢复了与原作相似的可读性。此外，修复师解释说，技术和诊断调查显示，"这幅作品的色调华丽，毫不吝啬地使用了昂贵的青金石蓝，利玛窦曾用这种蓝色点缀圣彼得的长袍。另一方面，朱砂是天使红色斗篷的主要成分，斗篷上有最精美的漆面纱，谁知道这是否是利玛窦向我们的加尔加里奥神父要的，他用威尼斯上等白铅换下了朱砂。如今，这幅特雷斯科尔的画作已经完全恢复了可读性，是创作天赋的重要综合体，也是材料和绘画自由方面的重要一课，使贝卢诺画家成为 18 世纪威尼托绘画公认的创新者，为詹巴蒂斯塔-蒂埃波罗的天才铺平了道路"。
"克雷贝格基金会主席安杰洛-皮亚佐利（Angelo Piazzoli）说，“我们在这一领域的活动并不是简单的’赞助’，而是向受援组织提供资金。我们负责’全面’的介入：从支持到申请授权到保险，从包装到运输，从物流到选择专业人员进行介入，从修复阶段的检查到文化资产的搬迁，从每个介入阶段的沟通到面向公众的密集展览和传播活动，公众多年来一直以极大的关注和热情追随着我们。这是一项要求很高的工作，需要投入大量的精力、时间和资源，但也让我们和那些追随我们的人更深刻地认识到保护文化资产供公众使用的意义所在。克雷贝格基金会与监管局和机构关系密切，因为它关心 ”保护“，这是意大利宪法第 9 条中的一个关键词：”共和国促进文化和科技研究的发展。它保护国家的景观、历史和艺术遗产"。
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| 贝加莫，塞巴斯蒂亚诺-利玛窦不朽杰作的修复工作结束 |
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