国家为博洛尼亚国家皮纳科特克收藏馆购买弗朗切斯科-阿尔巴尼的杰作

国家对意大利博物馆的又一重大打击：两件新作品加入了博洛尼亚国家绘画收藏馆，从而进一步丰富了博洛尼亚国家博物馆的遗产。它们分别是弗朗切斯科-阿尔巴尼（Francesco Albani，博洛尼亚，1578 - 1660 年）描绘荣耀中的圣母与小天使的绘画作品，以及阿方索-隆巴迪（Alfonso Lombardi，费拉拉，约 1497 - 博洛尼亚，1537 年）描绘基督面容的雕塑作品。这两件藏品都是在文化部的资助下完成的，标志着博物馆在加强收藏方面迈出了重要一步。

阿尔巴尼的画作将于 3 月 17 日至 6 月中旬在皮纳科特卡（Pinacoteca）第 30 厅向公众展出，展览的目的是将其与博物馆收藏的同一幅祭坛画的另外两块残片以及整幅作品的图解进行对话。阿方索-隆巴迪（Alfonso Lombardi）的雕塑作品将于 3 月 17 日下午 5 点在格努迪厅（Aula Gnudi）展出，届时将举行纪念这位雕塑家的会议，之后将最终列入皮纳科特卡展览日程。

弗朗切斯科-阿尔巴尼的画作是研究这位艺术家和十七世纪博洛尼亚绘画的一个特别重要的发现 。正如我们在这几页中详细叙述的那样，这幅作品是由博洛尼亚 Galleria d’Arte Fondantico 的所有者 Tiziana Sassoli 鉴定的，并被确认为圣威廉在圣母安慰下祈祷的 祭坛画的一个片段，该祭坛画是艺术家在 1645 年左右为位于加利亚拉门的博洛尼亚耶稣和玛丽教堂的奥古斯丁修女绘制的。

这件作品的历史可以追溯到 19 世纪影响许多艺术作品的事件。拿破仑征用后，耶稣和玛丽教堂被毁，祭坛画也被肢解。后来，这些碎片被分散开来，在古董市场上单独出售。随着时间的推移，部分作品被博洛尼亚国家皮纳科特克博物馆（Pinacoteca Nazionale）收藏。事实上，该博物馆已经收藏了这幅祭坛画的两块残片：一块是圣威廉的细节，由于赞贝卡里（Zambeccari）1883 年的遗赠而被收藏；另一块是骷髅头，它是现已遗失的抹大拉的圣玛丽亚的属性，通过 2006 年的捐赠而被收藏。

通过私人协议购买的新碎片使得这幅被肢解的画作中最重要的部分得以回归博物馆。因此，这幅作品进入皮纳科特卡收藏馆代表着研究博洛尼亚大师的学者们期待已久的结果，并使得至少部分重现祭坛画的原貌成为可能。Pinacoteca 美术馆 30 号厅的新展厅将为参观者提供机会，一并欣赏博物馆目前收藏的三幅作品。除这些作品外，还将展出整幅祭坛画的图示，这将有助于直观地重建绘画的原始构图，并了解其各部分之间的关系。

除了阿尔巴尼的画作之外，一件由阿方索-隆巴迪（Alfonso Lombardi，1497 年出生于费拉拉，1537 年逝世前一直活跃于博洛尼亚）创作的雕塑作品也进入了皮纳科特卡收藏馆。这件作品描绘的是基督的脸，是在米兰出口办公室的建议下，由博洛尼亚国家皮纳科特克收藏馆优先购买 的。

因此，这次行动是文化部各办公室之间合作的一个范例，并使最新的雕塑家评论家毫不犹豫地将其定义为亲笔签名的作品得以成为公共遗产。基督之面》是一座大型雕塑或雕塑群的一个片段，其来源和原址目前尚不清楚。

不过，该作品的造型质量和特征表现力 确实让人将其与阿方索-隆巴迪的一些最重要的作品联系起来。最明显的对比是保存在博洛尼亚圣玛丽亚德拉维塔神学院的著名雕塑群《圣母转世》，该作品由艺术家于 1519 年至 1522 年间完成。

圣母转世 》群雕和新近获得的《基督之面》都证明了拉斐尔-桑齐奥的发明对阿方索-隆巴迪作品的影响。将人物的强烈情感转化为造型的能力以及对脸部表情的精雕细琢是将这两件作品结合在一起的要素，有助于确定雕塑家的艺术语言。

在等待永久列入博洛尼亚国家皮纳科特卡展览日程的同时，该雕塑将于 3 月 17 日在 Aula Gnudi 举行的作者见面会上向公众展示。会议将提供一个机会，探讨该作品的艺术和历史背景，并说明其在隆巴尔迪的作品和埃米利文艺复兴时期雕塑传统中的价值。

国家为博洛尼亚国家皮纳科特克收藏馆购买弗朗切斯科-阿尔巴尼的杰作

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