弗朗切斯科-阿尔巴尼的杰作从遗忘中重见天日

弗朗切斯科-阿尔巴尼 （Francesco Albani ，博洛尼亚，1578 - 1660 年）的一幅祭坛画在 19 世纪被肢解，经过长期湮没后又重见天日。这是一幅《荣耀中的圣母与小天使》，是描绘圣母显灵的宏伟祭坛画的最大残片，这幅祭坛画是圣母玛丽亚-阿戈斯蒂娜-托马塞利（Maria Agostina Tomaselli，博洛尼亚，1586 - 1654 年）委托博洛尼亚画家创作的，用于博洛尼亚市中心加利埃拉门的耶稣和玛丽教堂（ ）。该作品曾于 2023 年在Capitolium 拍卖会上重回市场，令人惊讶的是，当时该作品的踪迹已消失了几十年（最后一次消息是在 1969 年），而且还出现在目录封面上。现在，在委托佛罗伦萨修复师Andrea Cipriani 进行了一次大清洗之后，它又重新回到了市场上，作品恢复了原来的色彩。艺术史学家弗朗西斯卡-西尼加利亚 （Francesca Sinigaglia ）对这幅画进行了修复和研究（这位学者的学位论文正是以加里埃拉门建筑群为主题）后，博洛尼亚 的Fondantico 画廊将其恢复到原来的状态，现在又将其重新投入市场：这幅被重新发现的杰作的价格为 20 万欧元。

弗朗切斯科-阿尔巴尼（Francesco Albani）在西普里亚尼（Cipriani）的干预下，重新发现了这幅作品清晰晶莹的色彩和近乎珐琅彩的光线。弗朗切斯卡-西尼加利亚说，这幅祭坛画完成于 1646 年，当时正值奥古斯丁建筑群落成之际，是 “弗朗切斯科-阿尔巴尼成熟阶段的一个令人信服的范例，其独特的个性在正在研究的大块残片中得到了最好的体现”。在圣母像中，优雅的姿势和发自内心的有效姿态实际上是通过一种柔和的自然主义表现出来的，这种自然主义摆脱了圭多-雷尼（Guido Reni）的理想世界，转而接受了安尼巴勒-卡拉奇（Annibale Carracci）的教诲，阿尔巴尼曾在罗马与卡拉奇有过密切的合作。最先提及这幅画的卡洛-切萨雷-马尔瓦西娅（Carlo Cesare Malvasia）告诉我们，阿尔巴尼曾让他的许多孩子当模特，这幅画中的 “莆田人 ”也是如此。特别是在同一时期的作品中可以看到相似之处，例如 1639 年为佩尔西塞托圣乔瓦尼的卡普钦教堂创作的大型祭坛画《圣母子》、《施洗者圣约翰》、《圣马太》和《阿西西的圣方济各》，该作品现藏于博洛尼亚国家皮纳科特卡，画中的小天使也是同一个人。在佩西塞托圣乔万尼的圣乔万尼-巴蒂斯塔学院教堂的《荣耀中的圣母子与圣人塞巴斯蒂安和罗科》（1634 年）中，我们可以看到类似的柔和画风，不仅有相同的停顿动作，还通过同样柔和的塑性恢复了褶皱的帷幔。

如上所述，这幅作品的背后隐藏着一个女人的身影：玛丽亚-阿戈斯蒂娜-托马塞利修女是教皇博尼法斯九世和英诺森九世的侄女，她将自己全部可观的遗产用于建造波埃塔-加利埃拉教堂，包括她亲自挑选的画作（格尔奇诺的《 割礼 》，现藏里昂，是高祭坛的祭坛画；《耶稣显圣》，现藏里昂，是高祭坛的祭坛画；《耶稣显圣》，现藏里昂，是高祭坛的祭坛画）。高祭坛上的祭坛画；Michele Desubleo 创作的《耶稣向圣奥古斯丁显现》，现藏于博洛尼亚国家绘画收藏馆；以及 Francesco Albani 创作的《 圣母向圣威廉显现 》）。托马塞利院长也希望在加利亚拉街建造一座修道院，她利用自己掌握的大量资金，实现了对她所属的博洛尼亚奥古斯丁团体进行彻底改革的愿望。在她的事业中，她得到了有权势的耶稣会神父乔治-朱斯蒂尼亚尼（Giorgio Giustiniani，1569-1644 年）的鞭策和帮助，后者帮助她管理巨额遗产并建造了新楼。修女阿戈斯蒂娜与当时最重要的人物互通书信，显示了她为实现自己的愿望所表现出的坚强意志。

工程于 1637 年 8 月 17 日正式开始，外部教堂于 1645 年 12 月 31 日至 “主的割礼日”（即 1646 年 1 月 1 日）之间的夜晚落成。修女们选择了建筑师博尼法乔-索基（Bonifacio Socchi）来设计修道院和教堂，他是十七世纪早期最重要的博洛尼亚建筑师弗洛里亚诺-安布罗西尼（Floriano Ambrosini）的学生。在建筑的雕塑装饰方面，选择了伟大的亚历山德罗-阿尔加尔迪（Alessandro Algardi）的学生、艺术家加布里埃尔-布鲁内利（Gabriele Brunelli），他与伟大的画家西蒙尼-坎塔里尼（Simone Cantarini）合作设计了雕塑装置。最后，经过马西莫-梅迪卡（Massimo Medica）的反复研究，发现教堂里还藏有圭尔奇诺（Guercino）的《 格雷戈里十五世肖像》（现藏于洛杉矶保罗-盖蒂博物馆）和吉安-洛伦佐-贝尔尼尼（Gian Lorenzo Bernini）的《格雷戈里十五世半身像》（现藏于博洛尼亚市立美第奇博物馆）。随着拿破仑进入意大利和西萨尔平共和国的成立，格雷西诺的祭坛画被运往巴黎，并从那里运往里昂美术博物馆，在那里它找到了最终的归宿。米歇尔-德斯图莱奥的画作现藏于博洛尼亚国家皮纳科特克美术馆，而弗朗切斯科-阿尔巴尼的祭坛画则饱经沧桑。奥古斯丁建筑群于 1798 年 6 月 21 日被镇压，次年 1 月 2 日被改建为军事医院，随后又出售给私人。包括教堂和钟楼在内的大部分建筑被拆除，拆除的材料被重新利用，用于修建支撑蒙塔格诺拉堤坝的围墙，以及在圣斯蒂法诺大街（Via Santo Stefano）上修建失落的科索剧院（Teatro del Corso）。È

从那时起，两个世纪的遗忘阻碍了人们对这件作品的观赏，拿破仑时期的大肆破坏也没有放过这件作品所在的教堂。教堂随后被毁，其装饰品也随之散失。安东尼奥-马西尼（Antonio Masini）在他的《博洛尼亚画册》（Bologna Perlustrata）中首次提到弗朗切斯科-阿尔巴尼的画作：“入口右侧的 S. Guglielmo 由弗朗切斯科-阿尔巴尼创作”。后来，正如西尼加利亚所指出的那样，卡洛-切萨雷-马尔瓦西娅在他的《博洛尼亚的费尔西纳-皮特里 斯和皮图雷》中也提到了这幅画：“耶稣和玛丽，由奥古斯丁修女绘制，博尼法乔-索奇绘制。其中，第一小礼拜堂中身着士兵服装、在十字架前屈膝的圣威廉，以及装饰物中间上方的塞拉芬唱诗班，均出自阿尔巴尼之手”。根据西尼加利亚的研究结果，弗朗切斯科-阿尔巴尼在 1646 年完成了这幅画，因为正如 1646 年 3 月 17 日修女们与博尼法乔-索基签订的合同中所述，当时两个侧礼拜堂已经完工，因此也配备了装饰装置：“除了[......]马焦雷礼拜堂，其余部分都已装修完毕，还有两个忏悔室”。与将左侧小礼拜堂的画布献给圣奥古斯丁的决定一致，右侧的祭坛画也献给了奥古斯丁派的另一位守护神 阿基坦的威廉。正如修道院未出版的《回忆录》中所述，修女们为这幅由著名的、受人尊敬的弗朗切斯科-阿尔巴尼（Francesco Albani）创作的画作支付了 2000 里拉。

通过这幅画被肢解之前制作的 18 世纪缩小版复制品（120 x 90 厘米）（现为私人所有），我们可以观察到艺术家 忠实于 17 世纪阿基坦大区圣威廉传记的图像选择 。画家选择描绘的圣人身着传统的骑士服装，在十字架前屈膝，被圣母和天使从高处救下，天使帮助他抵御恶魔的打击，被火舌吞噬。然而，随着拿破仑对耶稣和玛丽教堂的镇压，弗朗切斯科-阿尔巴尼的这幅祭坛画遭遇了不祥的命运。 这幅画的收藏历史非常复杂，并不能完全解释为什么在装饰教堂的三幅画中，只有这幅画经历了如此磨难。事实上，这幅画最初是被转移到现在已被关闭的圣维塔莱修道院的储藏室中，1799 年的一份清单对其进行了描述（“圣威廉身着士兵服装，在 B.V. 天使光辉的上方行屈膝礼，Albani 绘板”）。这幅画后来被运到当时的博洛尼亚美术学院皇家美术馆，并出现在 1801 年（“圣威廉身着士兵服装，在圣母和天使上方行屈膝礼，阿尔巴尼作品”）、1810 年（“3.圣威廉对圣母和天使行屈膝礼，阿尔巴尼作品”）和 1810 年（“4.圣威廉对圣母和天使行屈膝礼，阿尔巴尼作品”）的目录中。[阿尔巴尼]圣母显现的圣威廉。383x258.耶稣和玛丽的修女。这幅是维奇奥的作品，非常薄弱和痛苦“）和 1820 年的作品（”B.V.在荣耀中，在圣威廉和圣母玛利亚屈膝的下方平面。高 P 16.8 宽 P 11.2 “和 ”阿尔巴尼。塞拉菲尼圆圈。高 P 3.9 宽 P 5.10 和 ½。状况不佳"）。1821 年，这幅作品被卖给了切萨雷-比安切蒂伯爵，他是当年博洛尼亚贵族中最具代表性的人物之一，曾担任学院副院长的要职。1821 年，这位贵族决定让 修复师安东尼奥-马加扎里（Antonio Magazzari）将这幅画切割成四个部分 ，将最重要的四个组分开：因此，上半部分被分成了《荣耀中的圣母与小天使》的两个部分，而下半部分则决定将圣威廉从抹大拉的玛丽亚中分离出来，现在只剩下带头骨的部分。加埃塔诺-乔尔达尼（Gaetano Giordani）在《Felsina Pittrice 》的注释中补充了有关《圣母与天使》的消息：“这幅画被切割成了多个部分，上部的《圣母、圣婴和天使》组现在已经由才华横溢的学者安东尼奥-马奇（Sig. Antonio Marchi）雕刻完成”。后者曾在 1835 年学院组织的库尔兰奖比赛中获胜，并展示了弗朗切斯科-阿尔巴尼（Francesco Albani）对这幅画上半部分的雕刻。雕刻师曾在梅兰多尼伯爵家中看到过《荣耀中的圣母与小天使》的残片，梅兰多尼伯爵是从切萨雷-比安切蒂伯爵手中得到这幅画的。

后来，这四幅残片的收藏者辗转流落，去向不明；我们唯一知道的是《圣古列尔莫》，它先是被赞贝卡里收藏，后来又进入了博洛尼亚国家皮纳科特卡的房间，并在 1917 年的行政目录中被编为 “17 世纪威尼托画派”。骷髅头“在米兰的 ”Nené Piatti Antichità di Giovanni Minozzi "被报道过，当时还附有 19 世纪第一位修复者的题词，2006 年由于建筑师文森佐-范德利（Vincenzo Vandelli）的捐赠，骷髅头最终回到了博洛尼亚国家绘画品收藏馆。在卖给切萨雷-比安切蒂伯爵（Cesare Bianchetti）之后，就没有关于塞拉菲尼管弦乐团（Coro dei Serafini）索普拉卡德罗（sopraqquadro）的消息了。根据安东尼奥-马尔奇（Antonio Marchi）的版画，1969 年，埃里克-范-沙克（Eric Van Schaack）在博洛尼亚的一个私人收藏中发现了这幅《荣耀中的圣母与小天使》，费利斯-克罗齐（Felice Croci）在上世纪初拍摄的一张照片记录了这幅作品，后来，凯瑟琳-普格利西（Catherine Puglisi）在其 1999 年的专著中找到并复制了这张照片。剩下的就是过去几个月的故事了： ，2023 年在市场上重见天日后，被蒂齐阿娜-萨索利（Tiziana Sassoli）的芳丹蒂科（Fondantico）收购，并委托佛罗伦萨的安德烈亚-西普里亚尼（Andrea Cipriani）对其进行清理。弗朗切斯科-阿尔巴尼找到了自己。

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