拉斐尔-桑齐奥（Raphael Sanzio ，1483 - Rome，1520）的代表作之一《巴尔达奇诺圣母像》（Madonna del Baldacchino）在阔别一年多之后，再次回到了位于佛罗伦萨皮蒂宫（Palazzo Pitti）的家中。这幅壮观的祭坛画目前的尺寸为 280x216 厘米，再次在佛罗伦萨 帕拉蒂纳美术馆的萨 图尔 诺厅（ Sala di Saturno）展出。
天篷圣母》于 2023 年 5 月 7 日至 10 月 1 日在佩斯基亚大教堂的图里尼小礼拜堂 “巡回展出”，在 16 世纪和 17 世纪之间，该作品在这里保存了近 150 年。在这次展览前后，这件作品被委托给佛罗伦萨的Opificio delle Pietre Dure实验室，该实验室进行了一系列深入的诊断分析。现在，修复后的艺术品已经准备好迎接佛罗伦萨和世界各地的游客。自 1828 年帕拉丁美术馆向公众开放以来，这件作品就一直是博物馆最具代表性的珍品之一，它的存在再次证明了佛罗伦萨与拉斐尔艺术之间的联系。
巴尔达奇诺圣母》是拉斐尔佛罗伦萨时期唯一的大型公共祭坛画。这幅作品是戴氏家族委托拉斐尔为他们在佛罗伦萨圣灵教堂的小礼拜堂创作的，但拉斐尔从未完成过这幅作品。事实上，1508 年，拉斐尔被教皇朱利叶斯二世召到罗马，装饰梵蒂冈公寓（著名的拉斐尔房间），因此这幅祭坛画没有完成。
1522 年，这幅祭坛画在圣灵教堂被罗索-菲奥伦蒂诺（Rosso Fiorentino）的《神圣对话》取代，该作品如今也在皮蒂宫展出。1513 年左右，《巴尔达奇诺圣母》被教皇利奥十世的秘书、拉斐尔的私人朋友 巴尔达萨雷-图里尼买下。图里尼将这幅作品指定用于其家族在佩斯基亚大教堂的小礼拜堂，并在那里保留了约 150 年。
1697 年，这幅作品被科西莫三世的儿子费迪南多-美第奇大公买下，以丰富皮蒂宫的大公收藏。转运过程并不顺利：对圣母像怀有深厚感情的佩斯西亚人激烈抗议，迫使画作在夜间运输，以避免进一步的冲突。皮埃尔-丹迪尼（Pier Dandini）制作的作品副本被留在了图里尼教堂。
一到佛罗伦萨，这幅画就被改头换面，以和谐地融入费尔迪南多-美第奇的公寓中。宫廷画家尼科洛-卡萨纳（Niccolò Cassana）扩大了天篷的上半部分，并在罗马万神殿的启发下添加了一个弧形天篷。
巴尔达奇诺圣母》是拉斐尔在佛罗伦萨时期艺术发展的独特见证，其特点是对不朽空间的精心构筑、细腻的表现手法和极好的形式平衡。这幅作品体现了达-芬奇、米开朗基罗和弗拉-巴托洛梅奥等大师的影响，并以桑奇奥特有的细腻和平衡进行了重新诠释。
构图以圣母怀抱圣婴的中心人物为主，圣人和小天使围绕在不朽的天幕下。空间的开阔、透视的完美和表情的甜美使这幅祭坛画成为绝对的杰作，能够将纪念性和亲切感融为一体。
1987 年至 1991 年期间，Opificio delle Pietre Dure 进行了修复，最近，Opificio delle Pietre Dure 在 “Uffizi Diffusi ”活动中也进行了调查，结果证实该作品的某些部分从未完成，这也证实了乔治-瓦萨里（Giorgio Vasari）关于该作品未完成的证词。尽管如此，这幅作品的绘画质量和构图和谐显示了拉斐尔对素材的全面掌控和他在艺术上的成熟。
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| 拉斐尔的《巴尔达奇诺圣母》阔别一年后重返皮蒂宫 |
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